Wawancara dengan Kazuhide Tomonaga, direktur umum serial TV baru Lupin the Third, yang menekankan kesan "gambar tangan" dari serial ini.

Lupin the Third" disiarkan sebagai serial TV untuk pertama kalinya dalam 30 tahun terakhir, dan meskipun ini adalah episode yang lengkap, struktur yang kaya dengan tokoh utama baru dan alur cerita yang berat akan membuat penggemar anime yang terbiasa menonton anime larut malam pun akan mengerang. Karya seni yang digambar dengan tangan juga menjadi sorotan utama.

Kazuhide Tomonaga, yang memiliki hubungan yang panjang dengan serial Lupin, adalah direktur umum, yang telah menciptakan gambar asli untuk pengejaran mobil di awal "Lupin III: Kastil Cagliostro". Untuk wawancara ini, kami bertanya kepada Kazuhide Tomonaga mengenai kenangannya tentang serial 'Lupin' terdahulu, keseruan menggambar gambar orisinil, dan hal-hal yang menarik dalam film 'Lupin the Third' yang baru ini.

Lupin', di mana ia berpartisipasi sebagai satu-satunya penggambar orisinal.

Sutradara Tomonaga, Anda telah terlibat sebagai seniman gambar asli sejak seri kedua "Lupin Ketiga" (1977, selanjutnya disebut "Lupin Baru"), bukan?

Tomonaga: Ya, pada saat itu saya bekerja untuk majalah OH! Saya berpartisipasi dalam cukup banyak episode, seperti "Nessie no uta ga kikoeru" (episode 4), "Venice Super Express" (episode 8), "Great Adventure in the Caribbean" (episode 14), "Shoot into the White Night" (episode 31), dan episode-episode lain yang saya gambar di dalam majalah OH! Pada paruh kedua musim, kami dipindahkan ke Telecom, di mana kami memproduksi "Wings of Death Albatros" (episode 145) dan "Saraba Aishiki Lupin yo" (episode 155), yang disutradarai oleh Hayao Miyazaki, "God Gave Me a Pile of Money" (episode 153), yang disutradarai oleh Shigetsugu Yoshida, "Miami Bank Attack Anniversary" (episode 143) dengan mecha seperti rudal bor, dan "The Highway of Lupin's Arrest" (episode 144), yang disutradarai oleh Shigezugu Yoshida. (episode 143) dan 'Operasi Jalan Raya Penangkapan Lupin' (episode 151), di mana mecha seperti rudal bor muncul.

Adegan seperti apa yang banyak Anda gambar?

Tomonaga: Ada banyak aksi dan slapstick. Bahkan dalam episode yang disutradarai oleh Mr Miyazaki, saya terutama dipercayakan dengan adegan yang melibatkan pertempuran udara dan penampilan tank Pasukan Bela Diri. Pada seri pertama Lupin Ketiga (1971, selanjutnya disebut 'Lupin Tua'), episode yang disutradarai oleh Mr Miyazaki dan Mr Yasuo Otsuka adalah slapstick, bukan?　Itu lebih sesuai dengan selera saya.

─ ─ Dalam "Old Lupin", babak pertama disutradarai oleh Masaaki Okuma dan memiliki suasana yang sangat keras, bukan?

Tomonaga Ya, saya menyukai suasana yang keras pada paruh pertama "Old Lupin" dan alur cerita yang sulit dimengerti pada saat itu. Episode di mana Paikaru muncul (episode 2: 'The Man Called Magician') meninggalkan kesan yang kuat bagi saya.

─ ─ Tetapi, ketika Anda membuat gambar aslinya sendiri, Anda menyukai slapstick, bukan?

Tomonaga Ya, saya menyukai animasi panjang Toei Doga (sekarang Toei Animation) seperti 'Puss in Boots' dan 'Animal Treasure Island'. Mungkin karena itulah adegan yang saya sukai cenderung melibatkan banyak aksi.

─ ─ Dalam film animasi Lupin III: Kastil Cagliostro (1979), Anda menggambar adegan kejar-kejaran mobil di awal film, bukan?

Tomonaga Ya, tetapi saya belum pernah menggambar mobil sebelumnya, dan pada awalnya saya mendengar bahwa Yuzo Aoki, yang ahli dalam bidang mobil, menolak saya. Kemudian, saya datang kepada saya, dan Mr Miyazaki menggambar aslinya secara kasar dan menunjukkannya kepada saya. Saya mengerti bahwa jika saya menggambarnya seperti ini, itu akan bergerak seperti mobil.

─ ─ Sebuah Fiat juga muncul dalam film Lupin III yang baru, bukan?

Tomonaga: Saya sama sekali tidak akrab dengan mobil, dan saya bahkan tidak mengendarainya sendiri, tapi saya kira Fiat cocok untuk Lupin. (tertawa).

Hubungan dengan Lupin setelah Kastil Cagliostro

Setelah berpartisipasi dalam "Kastil Cagliostro" di Telecom, Anda kembali ke OH!

Tomonaga Ya, ketika saya kembali ke OH! Productions, Yasuo Otsuka bertanya kepada saya apakah saya ingin kembali. Dia berkata, "Kali ini kita akan membuat film fitur animasi penuh. Itu adalah Nemo (1989). Saya berpikir, "Saya ingin sekali menjadi bagian dari itu", jadi saya pindah ke Telekom.

─ ─ Proyek NEMO/Nemo sangat sulit sehingga bisa saja ditulis menjadi sebuah buku (Yasuo Otsuka, Little Nemo's Ambition), bukan?

Tomonaga: Ya, Telekom adalah studio yang didirikan untuk membuat NEMO.

─ - Mengapa Anda memutuskan untuk membuat Kastil Cagliostro di Telekom?

Tomonaga: Pak Otsuka bekerja di Telekom, tapi kami belum memutuskan siapa sutradaranya. Saya rasa itulah sebabnya mereka mengundang Mr Miyazaki, yang bekerja di Nippon Animation. Pada saat itu, Miyazaki baru saja menyelesaikan Mirai Shonen Conan (1978), jadi dia pasti menggunakan momentum tersebut untuk masuk ke Kastil Cagliostro.

─ ─ Saya terkejut bahwa "Cagliostro's Castle" tidak menjadi hit ketika dirilis.

Tomonaga Itu benar. Pada tahun yang sama, "Galaxy Express 999" (di mana Tomonaga berpartisipasi sebagai artis orisinil) dirilis, dan itu menjadi hit besar.

Setelah "The Castle of Cagliostro", Tomonaga terus terlibat dalam seri "Lupin". ......

Tomonaga: Saya juga membuat gambar asli untuk "Jarinko Chie" (1981) (tertawa).

─ Benar sekali (tertawa). Setelah itu, saya bekerja sebagai pengarah gambar dan perancang karakter untuk "Lupin III: Konspirasi Klan Kazama" (1987), dan "Lupin III: Persetan, Nostradamus" (1995)! Nostradamus" (1995), Anda berpartisipasi sebagai seniman papan cerita.

Tomonaga: Dalam "Nostradamus", saya adalah 'jack-of-all-trade', mengoreksi papan cerita orang lain dan menggambar papan gambar. Saya juga menggambar sendiri gambar aslinya dan mengoreksi gambar asli orang lain.

Apakah Anda juga menggambar gambar asli untuk "Lupin the Third" ini?

Tomonaga: Ya, saya sedang mengerjakannya.

─ Bagaimanapun juga, kamu ingin menggambar gambar aslinya sendiri, bukan?

Tomonaga Saya ingin menggambar, atau lebih tepatnya, saya dipaksa untuk menggambar. ...... (tertawa). (tertawa) Saya juga melakukan adegan mengendarai mobil dan adegan laga, dan saya juga melakukan beberapa koreksi pada gambar asli yang dilakukan oleh seniman outsourcing.

─ ─ Dalam seri "Lupin" baru-baru ini, ada "LUPIN the Third - The Woman called Fujiko Mine" (2012) dan "LUPIN the IIIRD: Tombstone of Daisuke Tsugimoto" (2014), di mana Ken Koike adalah desainer karakternya. Apa pendapat Anda tentang kedua film tersebut?

Tomonaga: Kedua film itu menarik karena merupakan 'Lupin' yang belum pernah saya lihat sebelumnya. Karakter Koike-san memiliki cita rasa yang sama sekali berbeda dengan saya, dan ketika saya pertama kali melihatnya, saya pikir ini seperti karakter Leiji Matsumoto (tertawa). (tertawa) Saya juga membuat beberapa gambar asli untuk 'Dimentional Daisuke's Gravestone'.

Adegan mana yang Anda gambar?

Tomonaga: Adegan di mana Yael Okuzaki menembak Daimon. Saya tidak terbiasa dengan senjata, jadi saya meminta Koike-san untuk memperbaikinya untuk saya. ...... Selain itu, seperti biasa, saya menggambar kejar-kejaran dengan mobil (tertawa).

─ ─ "A Woman Called Fujiko Mine" dan "Tombstone of Daisuke Dimentional" memiliki suasana yang sangat dewasa, bukan?

Tomonaga: Ya, keluasan itu mungkin merupakan rahasia popularitas Lupin, yang terus berlanjut selama 40 tahun. Apa pun bisa dilakukan, atau lebih tepatnya, gaya apa pun bisa dilakukan. Bahkan acara spesial TV tahunan selalu memiliki cita rasa yang berbeda, tergantung pada sutradaranya. Saya terkejut ketika karakter ini bersaing dengan Detektif Conan (tertawa), tapi saya kira itu pun bisa dimaafkan untuk karakter ini.
　Itulah mengapa 'Lupin the Third' tahun ini juga merupakan karya yang unik, mengambil alih suasana 'Lupin' yang dulu digambarkan oleh Otsuka-san dan Telecom, dan menggabungkan alur cerita yang modern.