Pengamatan industri animasi Vol. 16: Toei, Ghibli dan Tatsunoko Productions...... masa-masa frustasi dan penemuan kembali sebelum menjadi sutradara karyawan Wawancara dengan Kenji Nakamura, sutradara.

Sutradara Kenji Nakamura, yang dikenal dengan serial Mononokai (2007), C (2011), Tsurikyu (2012) dan Gatchaman Crows (2013), lahir di Prefektur Gifu. Saat ini, ia bekerja sebagai direktur karyawan di Tatsunoko Productions. Kami melihat kembali kehidupan Nakamura yang tidak biasa di dunia animasi, yang telah ditandai dengan berbagai kemunduran, dan berbicara dengannya tentang posisinya yang tidak biasa sebagai 'sutradara karyawan'.

Daiani" didirikan di seberang jalan dari perusahaan.

NAKAMURA: Apakah Anda tertarik pada animasi sejak awal?

Nakamura: Ketika saya masih di sekolah menengah atas, saya menonton banyak animasi. Saya menyerap animasi dan novel seperti orang gila, dan penurunan deviasi sangat menakjubkan. Saya membaca fiksi ilmiah dan novel remaja dengan kecepatan sekitar satu buku setiap tiga hari, dan saya menyewa serta menonton hampir semua anime yang berjajar di toko-toko penyewaan. Saya sangat menikmati waktu yang saya habiskan untuk berbincang-bincang tentang geek-talk dengan orang-orang yang serupa. Itulah mengapa saya terlihat gagal, dan pada tahun ketiga di sekolah menengah atas saya selalu mendapatkan nilai merah, dan tentu saja saya harus mengikuti kelas perbaikan.

R: Sebelum Anda memasuki industri animasi, Anda adalah seorang pekerja kantoran di industri yang berbeda, benarkah?

Nakamura: Benar. Saya bekerja di sebuah biro iklan kecil yang tidak ada hubungannya dengan animasi. Pekerjaan utama saya adalah mewawancarai siswa dan mencocokkan mereka dengan orang-orang yang mencari guru. Setiap hari saya bekerja, memikirkan tentang 20-30 tahun ke depan, tetapi saya merasa stagnan dengan kehidupan sehari-hari yang tidak berubah. ...... Rasanya seperti ada papan di atas kepala saya dan memukul saya dengan keras. Tetapi saya tidak memiliki karier lain yang ingin saya kejar. ...... Saya juga merasa kecewa dengan diri saya sendiri.

W: Bagaimana Anda beralih dari keadaan seperti itu ke dunia animasi?

Nakamura: Ketika saya menceritakan kisah ini, orang-orang tidak mempercayai saya, dan mengatakan bahwa ini terlalu mudah. Perusahaan saya terletak di depan stasiun Nagoya. Bangunan yang bisa saya lihat dari jendela kantor saya sedang dalam proses pembangunan, dan selalu ditutupi dengan vinil biru. Ketika saya sedang makan siang, saya bertanya-tanya bangunan seperti apa yang akan mereka bangun. Vinyl itu terkelupas tepat di depan mata saya. Di atasnya tertulis "Yoyogi Animation Gakuin". Pada saat itu, seperti sambaran petir, saya berpikir dalam hati: "Saya akan membuat animasi! Saya memutuskan untuk membuat animasi. Sampai saat itu, saya berpikir, "Menonton animasi tidak masalah, tetapi saya pasti tidak ingin menjadi seorang kreator. Bayarannya murah, sulit, kotor, dan buruk. ...... Seharusnya saya menghindarinya dan menjadi pegawai biasa, tetapi setiap hari sangat sulit. Jadi, saya seperti melarikan diri ke dunia kartun. Keesokan harinya saya menyerahkan surat pengunduran diri saya dan pergi ke Yoyogi Animation Gakuin pada hari yang sama. Ketika saya meminta formulir lamaran di ruang staf, saya mengenakan setelan jas yang mahal pada saat itu, jadi mereka bertanya kepada saya, "Apakah ini milik kakakmu?" Saya balik bertanya, "Apakah ini milik kakakmu? Tidak, ini milik saya!" Saya ingat ruang staf menjadi ramai ketika saya berkata dengan keras, "Bukan, ini milik saya!".

　Tetapi orang tua saya berpikir, "Anime, singkatnya, adalah manga, bukan?" Saya sampai kehabisan kata-kata. Seharusnya saya tidak membelikannya majalah anime!" Saya seharusnya tidak membelikan mereka majalah anime!

Setelah "belakang anime", saya memasuki industri ini pada usia 26 tahun.

R: Apa yang Anda pelajari di Yoyogi Animation Gakuin?

Nakamura: Saya bergabung dengan bagian animator dan berlatih membuat animasi dan menggambar. Saya tidak pernah menganggap sekolah itu menarik sebelumnya, tetapi waktu saya di Yoyogi Animation Gakuin adalah waktu yang menyenangkan. Para guru dan siswa hanya berbicara tentang anime. Saya juga senang berbicara tentang bagaimana para gadis "menggambar buku yaoi", dan saya akan bertanya kepada mereka, "Ceritakan apa yang bagus tentang itu!" Saya menikmati "dukungan anime" saya dengan cara itu.

R: Setelah lulus dari Daiani, apakah Anda menjadi seorang pekerja animasi?

Nakamura: Ya, tapi saya terkena tendonitis dalam waktu tiga bulan setelah memulai animasi. Berusia 26 tahun dan memasuki industri animasi, orang-orang seusia saya menjadi desainer karakter, sutradara animasi, atau, jika tidak terlalu bagus, sutradara. Saya merasa gagal dan terburu-buru, jadi bahkan setelah saya terkena tendonitis, saya mendorong diri saya untuk terus menggambar. Saya tidak bisa bergerak dari siku dan seterusnya, jadi saya tidak punya pilihan selain berhenti bekerja sebagai animator.

Apakah Anda pernah berpikir untuk berhenti dari dunia animasi?

Nakamura: Tidak, saya terdorong oleh upaya anak-anak yang datang ke Tokyo bersama saya. Mereka bertanya kepada saya, "Mengapa Anda tidak bekerja sebagai manajer produksi?" Saya memiliki lisensi, jadi saya mengangkat tangan saya dan berkata, "Saya akan melakukannya! Saya mengangkat tangan saya dan berkata, "Saya akan melakukannya! Kemudian, saya menemukan pekerjaan sebagai manajer produksi itu menarik. Sebelumnya, saya hanya bekerja di belakang meja, tetapi sekarang saya bisa bertemu dengan sutradara, editor, dan pergi ke sesi pascaproduksi. Produksi animasi, tentu saja. Meskipun tenggat waktu sangat ketat dan saya tidak bisa mandi, saya sangat menyukainya sehingga saya tidur di bagian belakang mobil dan langsung bekerja begitu bangun. Saat saya bekerja, saya mulai menyadari sesuatu: pada dasarnya para animator adalah pekerja lepas. Untuk menstabilkan pekerjaan mereka, saya harus mengambil pekerjaan dari perusahaan besar dan memastikan bahwa saya menjalankan segala sesuatunya dengan benar sebagai manajer produksi. Ketika saya memikirkan hal ini, saya menerima tawaran pekerjaan dari Toei Animation. Saya tidak ingin membiarkan tawaran ini berlalu begitu saja, jadi saya langsung menerimanya.

Saya menikmati bekerja dengan Toei lagi. Sampai saat itu, saya hanya puas dengan pekerjaan selama saya bisa memenuhi tenggat waktu. Namun, pada saat itu, Toei sedang membuat film glamor seperti Dragon Ball, dan kami berdiskusi dengan hangat tentang bagaimana kami dapat meningkatkan film ini atau apa yang salah dengan potongan ini. Kemudian saya mulai datang ke Toei dan bekerja di lantai. Ketika saya diberi meja untuk pertama kalinya, saya bahkan meletakkan pipi saya di atasnya. Saya sering keluar masuk ruang staf Kindaichi Shonen no Jikenbo (Berkas Kasus Kindaichi), yang disiarkan secara nasional. Saya akhirnya dikenali oleh orang tua saya, yang berkata, "Saya bertanya-tanya apa yang kamu lakukan, tetapi kamu melakukannya dengan benar."

NAKAMURA: Setelah itu, Anda beralih dari pekerjaan produksi ke penyutradaraan, bukan?

Nakamura: Ya, dan itu juga merupakan suatu anugerah. Salah satu asisten sutradara saya menghilang, dan itu adalah hal yang bagus.