Wawancara dengan Kazuya Sakamoto, sutradara anime TV 'Her and Her Cat -Everything Flows-'.

Everything Flows adalah serial televisi animasi yang didasarkan pada film pendek Makoto Shinkai berjudul 'Kanojo to Kanojo no Neko' (Dia dan Kucingnya), yang ia buat pada masa-masa produksi independen. Bagaimana karya besar ini, yang dapat dikatakan sebagai titik awal bagi sutradara Shinkai, yang kemudian menggarap Hoshi-no-Koe dan Kotonoha no Niwa, diimajinasikan kembali untuk media televisi? Para penggemar telah menonton dengan penuh minat sejak produksi diumumkan.

Adaptasi animasi TV ini disutradarai oleh Kazuya Sakamoto, yang telah mengerjakan banyak film terkenal termasuk The Melancholy of Haruhi Suzumiya dan saat ini menjabat sebagai kepala studio Kyoto di Leiden Film. Dia berbicara secara luas tentang perasaannya dalam melakukan debut penyutradaraan, tujuan penyutradaraan, dan pentingnya membuat animasi di wilayah Kansai.

Menggambarkan dunia dari sudut pandang kucing

Ceritakan kepada kami mengenai keterlibatan Anda dalam 'Her and Her Cat -Everything Flows-'.

Sutradara Kazuya Sakamoto (SAKAMOTO Kazuya ): Semuanya berawal ketika saya ditawari kesempatan untuk menyutradarai sebuah film, di mana Leiden Film Kyoto Studio menjadi kontraktor utamanya. Kyoto Studio didirikan pada tahun 2012, dan kebijakannya adalah membangun sistem yang memungkinkannya bertindak sebagai kontraktor utama untuk produksi dalam jangka waktu lima tahun, jadi saya pikir, saya akan menunggu beberapa saat sebelum menjadi sutradara. Namun demikian, "Her and Her Cat -Everything Flows-" adalah sebuah animasi pendek, jadi Kyoto Studio mungkin dapat mengambil kontrak utama. Itulah yang saya pikirkan, dan setelah berkonsultasi dengan semua staf, saya memutuskan untuk ambil bagian.

─ Apa kesan Anda terhadap cerita asli karya Makoto Shinkai?

SAKAMOTO: Bahkan, lebih dari Hoshinokoe, saya merasa bahwa cita rasa Shinkai sangat kental dalam karya ini, dan ini merupakan titik awal yang cocok. Sungguh mengagumkan, bahwa ia mampu menciptakan pandangan dunia dan visual yang sedemikian rupa, meskipun ini adalah produksi perorangan. Ketika kami mulai mengerjakan serial TV ini, keberadaan karya aslinya merupakan tekanan besar bagi kami. Namun demikian, sebagai syarat sebelum menerima komisi, saya mengatakan kepada pihak perencana, bahwa saya akan menolak jika pesanannya adalah untuk menciptakan "karya Shinkai". Hanya Shinkai-san yang bisa membuat "karya Shinkai", dan jika kami diminta untuk membuat karya dengan gaya tersebut, tidak ada gunanya bagi kami untuk membuatnya. Jika gaya itu yang diminta, tidak ada gunanya kami membuat film tersebut. Ketika kami mengatakan hal ini kepada mereka, Comics Wave Film, tempat Shinkai bernaung, berkata, "Selama ini adalah cerita tentang seorang wanita berusia 20-an dan seekor kucing, Anda dapat membuatnya sesuka Anda. Selama mereka menghargai tema cerita aslinya, maka tidak masalah apakah itu drama atau fiksi ilmiah (tertawa). (Jadi, saya dapat membuat film ini dengan cukup leluasa.

Bagaimana Anda memutuskan arah film ini?

SAKAMOTO: Masalah pertama yang kami hadapi yaitu, bagaimana membuat jeda di antara setiap episode. Kami harus menyimpulkan cerita, tidak hanya dengan seluruh serial empat episode, tetapi juga dengan setiap episode yang berdurasi tujuh menit. Kami ingin menciptakan karya yang memiliki rasa kehidupan, seolah-olah kami memotong sebagian dari kehidupan "dia", jadi kami memutuskan untuk tidak membagi cerita ke dalam empat bagian, tetapi untuk menggambarkan perubahan dalam emosinya saat ia menjalani kehidupan sehari-harinya. Dalam proposal awal, setiap cerita memiliki struktur di mana musim berkembang melalui musim semi, musim panas, musim gugur dan musim dingin, jadi mungkin masih ada jejak-jejak ini dalam film yang sudah jadi.

Apakah penggunaan lanskap yang mengesankan dalam visual utama dan dalam film juga dibuat dengan mempertimbangkan musim?

Sakamoto: Ya, benar. Tetapi, kami memutuskan untuk menampilkan pemandangan sesedikit mungkin. Kucing yang dipeliharanya, Dal, hanya hidup dalam nilai-nilai yang dianutnya dan pacarnya. Pada dasarnya, dia adalah seorang gadis yang berpikir bahwa selama dia ada, hanya itu yang penting. Dia bahkan tidak menyukai ibunya, yang menemukannya (tertawa). Bagi Dar, kamar yang ditempatinya bersama kekasihnya adalah dunianya, dan pemandangan di luar hanyalah sesuatu yang tidak dikenalnya, yang terlihat melalui jendela. Untuk mengekspresikan dunia melalui pandangan subjektif Dar, saya hanya menggambarkan pemandangan melalui jendela kamar dan dalam adegan kenangan.

Jadi, Anda bermaksud menciptakan layar yang dekat dengan gambaran mental sang tokoh?

Sakamoto: Ya. Cerita berkembang dari sudut pandang Dar, jadi saya mencoba untuk menjauhkan orang lain dari cerita sebanyak mungkin. Namun demikian, pada paruh pertama episode terakhir, saya ingin menggambarkan kisahnya bukan tentang dia dan kucingnya, tetapi tentang dia dan ibunya. Karena alasan inilah, maka, arahan mengenai pemandangannya pun berbeda. Pada adegan saat ia meninggalkan kamarnya di episode pertama, saya menggunakan cahaya untuk membuat bagian luar pintu tidak terlihat. Di sisi lain, pada episode terakhir, sudut pandang ibu terputus, jadi saya menggambar di luar pintu untuk menunjukkan dunia ibu dan anak perempuan, yang bukan dunia subyektif Dal.

─ ─ Dalam film ini, ceritanya terjadi di dalam sebuah ruangan. Apakah ada hal-hal yang Anda perhatikan saat memotong papan cerita, yang memiliki adegan terbatas?

SAKAMOTO: Saya mencoba untuk tidak membuat gambar yang datar. Karena saya menggambar dengan tangan, tata-letaknya pasti mengandung kebohongan, tetapi saya menghindari pembunuhan perspektif dan menggambar ruangan secara datar. Hasilnya, kami berakhir dengan kontes yang sangat sulit, dan para staf merasa takut untuk bertanya, "Apakah Anda bisa melakukan ini?" (tertawa).