Tantangan genre baru 'animasi keluarga' - Wawancara dengan sutradara Seiki Takuno dari 'Udon no Kuni no Kinkimoemari'.

Anime yang menghangatkan hati 'Udon no Kuni no Kinrin Kemari' berlatar belakang di Prefektur Kagawa dan mengisahkan tentang karakter utama Sota Tawara dan anjing rakun bernama Poco. Sutradara Takuno Masaoki bertanggung jawab atas film ini, yang memiliki suasana hangat dengan karya seni cat air. Film yang dibuat setelah pencarian lokasi yang cermat ini memiliki penyelesaian yang matang dengan penekanan pada drama manusia. Ini adalah gaya penyutradaraan yang sudah lama disenangi oleh sang sutradara. Kami berbicara dengannya tentang proses produksi saat ia mengambil genre baru.

Pencarian lokasi yang dilakukan berulang kali secara bertahap menghasilkan penggambaran yang bahkan akan disetujui oleh penduduk Prefektur Udon.

─ ─ Akhir-akhir ini, banyak animasi dengan cita rasa lokal yang diproduksi, dan "Udon no Kuni no Kinkimo Mari" berlatar belakang Prefektur Kagawa. Anda berasal dari mana, sutradara?

Takuno: Saya berasal dari Kyushu. Saya tidak memiliki banyak pengetahuan tentang Kagawa, tetapi saya bersimpati pada karakter utama Sota, yang datang ke Tokyo dari pedesaan untuk bekerja. Dia telah bekerja sebagai perancang web selama sepuluh tahun dan baru saja mulai meniti kariernya di dunia, ketika ayahnya meninggal, dia mengubah cara hidupnya dan kembali ke kampung halamannya. Dalam kasus saya, saya ingin keluar dari rumah orang tua saya, jadi saya pergi ke universitas yang jauh dari rumah, dan setelah lulus dari universitas saya bergabung dengan perusahaan produksi animasi, kemudian pergi ke sekolah kejuruan live-action, dan setelah itu saya melakukan pekerjaan lain, dan setelah semua liku-liku itu saya berdiri di sini sekarang. Saya merasa sangat bersimpati.


─ ─ Bagaimana Anda membayangkan bagaimana Anda akan memvisualisasikan karya tersebut ketika membuat animasi?

Takuno: Pertama-tama, saya memikirkan tentang cara menerjemahkan suasana karya tersebut ke dalam gambar. Satu hal yang ingin saya lakukan yaitu, mengejar kelembutan karya asli Nodoka Shinomaru, dan gaya cat air dari manuskrip warna, sebagai gambar visual dalam animasi. Hal lainnya adalah memperhatikan bahasa Kagawa dan suara-suara lokal, karena ceritanya berlatar belakang Kagawa.

─ ─ Saya merasa bahwa Anda sangat teliti mengenai penggambaran Prefektur Kagawa, yang menjadi latar belakang karya ini.

Takuno: Saya mengunjungi Prefektur Kagawa sebanyak empat kali sewaktu mengerjakan film ini. Pertama kali saya pergi ke sana sebelum struktur serial selesai dan melihat suasana setempat, yang tercermin dalam struktur serial yang saya kerjakan bersama Natsuko Takahashi. Saya juga menaiki Kotoden (Kereta Api Listrik Takamatsu Kotohira) dan mengunjungi Jembatan Kazura, di mana film ini berlatar belakang. Ketiga kalinya, setelah skenario untuk episode 11 dan 12 selesai. Kami mulai mengerjakan skenario setelah struktur semua episode diselesaikan, tetapi setelah kami melakukan lebih banyak pertemuan, titik pendaratan akhir secara bertahap berubah. Pada akhirnya, episode 11 dan 12 berlatar belakang di Kagawa dan berkisah tentang peristiwa besar tertentu, jadi kami pergi ke lokasi untuk mengambil foto materi untuk itu.

─ ─ Dan yang keempat?

Takuno: Itu adalah pemutaran film di hari sebelumnya. Saya berbicara dengan para penonton dan sulit untuk merasakan hal ini apabila Anda tinggal di Tokyo, tetapi bagi penduduk setempat, cukup menyenangkan untuk memiliki tempat yang biasanya mereka tinggali, yang diubah menjadi anime. Bahkan, ada juga orang yang tinggal di dekat tempat yang ditampilkan dalam anime. Saya bahkan menerima dukungan untuk dialek saya (sambil tertawa).

─ ─ Salah satu ciri khas dari anime ini adalah, para karakternya berbicara dalam bahasa Kagawa, bahkan di dalam anime. Bagaimana hal ini diarahkan?

Takuno: Masateru Manabe mengawasi dialeknya. Dia kadang-kadang muncul dalam film sebagai pengisi suara. Semua orang senang berakting dengan dialek, tetapi ketika episode keenam berlangsung di Tokyo, mereka murni berkonsentrasi pada akting, jadi saya pikir pasti sulit untuk menyeimbangkan antara dialek dan akting pada saat yang bersamaan.


Apa perubahan terbesar dalam kesan Anda terhadap Kagawa sebelum dan sesudah Anda pergi ke sana?

Takuno: Ini mungkin bukan hal yang besar, tetapi bentuk pegunungannya sangat unik. Jika Anda menggambarnya dalam imajinasi Anda, Anda mungkin akan mendapatkan pegunungan yang biasa saja, tetapi pegunungan di sana terlihat runcing. Ini adalah kunjungan pertama saya ke Shikoku dan saya sangat terkejut. Saya juga dikejutkan oleh fakta bahwa, tidak seperti Tokyo, banyak rumah bergaya Jepang, dengan genteng hitam.

Akumulasi dari berbagai detail seperti itu menciptakan suatu realitas yang bahkan diyakini oleh penduduk setempat, bukan?

Takuno: Saya akan merasa senang jika orang melihatnya seperti itu. Hal lain yang menjadi perhatian saya yaitu, penggambaran udon. Orang-orang di Prefektur Kagawa sangat ketat mengenai udon, jadi saya merasa tidak bisa mengambil jalan pintas dalam hal ini (tertawa). Dibandingkan dengan Tokyo, udon di Kagawa lebih panjang. Saya tidak mengetahui hal ini sebelum melakukan pencarian lokasi, dan udon yang dimakan Sota di awal episode pertama terlalu pendek, jadi saya harus mengulang adegan tersebut dan membuat mie yang lebih panjang. Mungkin karena itu, pada pemutaran awal yang kami adakan di Kagawa, masyarakat setempat memandang karya kami dengan sangat baik (tertawa).