Pengamatan industri animasi No. 40: Sutradara seni Kentaro Akiyama berbicara mengenai rahasia seni "Hairai-san ga Yoru" dan kesenangan latar belakang yang digambar dengan tangan.

Manga Hai Kara-san ga Tsuruku karya Kazunori Yamato yang diterbitkan pada tahun 1975 telah divisualisasikan dalam bentuk serial TV animasi, film live-action, dan drama TV. Namun, mungkin yang paling mengesankan dari semuanya adalah serial animasi TV yang disiarkan di jaringan TV Asahi dari tahun 1978.　Kali ini, Nippon Animation, yang memproduksi serial animasi TV tersebut, telah menganimasikan ulang Haikara-san ga Yoru dalam versi film yang menggambarkan kisah aslinya hingga akhir dalam dua bagian. Dalam 'Bagian 1: Benio, Hana no 17-sai' yang baru saja diselesaikan, direktur seni Kentaro Akiyama menggambarkan Tokyo di era Taisho.
Setelah bekerja untuk Kobayashi Productions, ia mendirikan perusahaan seni latar "studio Pablo" dan telah berpartisipasi dalam berbagai produksi anime.

Cara menggambar latar belakang yang "menonjolkan karakter".

───Bagaimana Anda bisa ikut serta dalam "Hai Kara-san ga Yoru"?

Akiyama: Saya pertama kali didekati oleh seorang produser di Nippon Animation. Saya pernah bekerja dengannya di proyek lain, dan melalui hubungan itu, dia meminta saya untuk bergabung dalam proyek ini. Saya rasa itu sekitar tiga tahun yang lalu.
Saya adalah art director bersama dengan Chieko Nakamura di 'Rin-Ru-Ping-Drum' (2011), dan saya telah bekerja dengan Terumi Nishii, perancang karakter di 'Ping-Drum', sejak saat itu, dan melalui dia juga saya menjadi art director di 'Curse of the Curse' (2013). Melalui perkenalannya pula, saya dipercaya untuk bertanggung jawab atas seni untuk 'Curse of the Curse' (2013). Saya sangat ingin bekerja dengannya lagi, jadi ketika saya mendengar bahwa Nishii-san mungkin akan melakukan desain karakter untuk 'Hai Karasan', saya berpikir, 'Jika memang begitu, saya juga ingin berpartisipasi', jadi saya memutuskan untuk menerima pekerjaan itu.

Apakah Anda mengetahui latar belakang cerita asli dan versi animasi TV-nya?

Akiyama: Saya menyukai manga aslinya sejak saya masih kecil dan membaca bukunya berkali-kali. Saya juga ingat, bahwa saya berulang kali menonton tayangan ulangnya di malam hari. Selama masa persiapan untuk pekerjaan ini, saya membaca manga aslinya lagi dan menonton sebagian dari versi animasinya, tetapi sebelum saya menontonnya lagi, ingatan saya adalah bahwa seni latar belakang versi animasinya agak kabur dan warnanya terang. Kenyataannya, tidak demikian; sebaliknya, warnanya terkendali dan kesan keseluruhannya sangat tegas. Sebaliknya, halaman berwarna dari karya aslinya digambar dalam warna-warna terang dan terlihat cantik, jadi saya tidak yakin ke arah mana versi filmnya akan berayun.
Jika film ini menggunakan realisme, menurut saya, nuansa yang keras bisa dilakukan, dan ada keuntungannya, yaitu, akan lebih mudah menciptakan suasana kuno hanya dengan mengurangi nada warna. Namun demikian, saya merasa bahwa karya orisinal kali ini didasarkan pada jalan kerajaan manga shoujo, dengan gaya pangeran di atas kuda putih yang muncul dan jatuh cinta. Selain itu, karena cerita dan tokoh utamanya, Benio, memiliki gambar yang cerah, saya memutuskan untuk mengikuti kesan halaman berwarna pada karya aslinya, dan menggunakan warna-warna terang.


Apakah Anda melakukan pencarian lokasi?

Akiyama: Staf utama pergi ke Mansuiso di Matsuyama, daerah Asakusa-Ueno dan Kawagoe sebagai model untuk rumah Ensign. Selain itu, ceritanya berlatar belakang di daerah Koishikawa, tempat rumah Benio konon berada, jadi saya secara pribadi berjalan-jalan di sekitar daerah Koishikawa dan Shinagawa, melihat-lihat peta pada waktu itu. Saya pikir, ini akan sangat membantu untuk merasakan pasang-surutnya daerah Koishikawa. Namun demikian, storyboard tidak menunjukkan banyak tanjakan dan turunan, dan menurut saya, tidak diperlukan realitas semacam itu, jadi pada akhirnya saya mengikuti storyboard.

─ ─ Seberapa akuratkah bangunan dari zaman Taisho sesuai dengan fakta sejarah?

Akiyama: Nippon Animation memberi kami banyak sekali buku referensi dari periode itu, tetapi resolusinya rendah pada sebagian detail dan gambarnya buram. Jadi, saya pergi ke toko buku bekas di Jimbocho dan mencari kartu pos bergambar dari periode itu, lalu menggunakannya sebagai referensi untuk aksesori interior dan suasana kota.
Namun demikian, ini bukan karya yang mengejar ketepatan 'bangunan ini pasti ada di sebelah bangunan ini', jadi saya menggambarnya berdasarkan suasana. Selain itu, jika saya menggambar detail foto apa adanya, jumlah informasi akan terlalu banyak dan sudut pandang tidak akan terfokus pada tokohnya. Oleh karena itu, saya meningkatkan nilai kesan dengan membuat area yang dekat dengan tokoh yang lebih cerah dan lebih santai. Saya menggambar latar belakang dengan hati-hati untuk menonjolkan tokohnya.