Tepat sebelum pemutaran Space Battleship Yamato 2202: Warriors of Love, Chapter 4, Tensei-hen! Wawancara dengan Tomohiro Yoshida, penata suara dan tokoh kunci dalam soundtrack Yamato!

Space Battleship Yamato 2202: Warriors of Love Chapter 4 - Tenmei Arc akan ditayangkan di bioskop mulai 27 Januari 2018 (Sabtu). Serial ini telah mencapai setengah jalan, dan pengembangan unik dari '2202', yang berbeda dari film 'Farewell Space Battleship Yamato: Warriors of Love' (1978) dan serial TV 'Space Battleship Yamato 2' (1978) yang menjadi dasar pembuatan ulangnya, akhirnya semakin kental dari film ini. Menindaklanjuti wawancara kami dengan komposer Akira Miyagawa pada saat pemutaran "Chapter 3: Pure Love Arc", Akiba Research Institute mengambil kesempatan untuk mewawancarai penata suara Tomohiro Yoshida, yang merupakan anggota penting dari staf suara film ini.

Apa yang dilakukan oleh seorang penata suara?

─ ─ Tolong ceritakan kepada kami tentang pekerjaan penata suara pada film Space Battleship Yamato 2202, yang menjadi tanggung jawab Anda.

Yoshida: Saya bertanggung jawab atas keseluruhan suara, musik, efek suara (SE) dan pemeran (pengisi suara) di sekeliling film. Dari pembentukan keseluruhan gambar, perencanaan, perekaman dan pengoperasian, saya berkonsultasi dengan sutradara dan anggota staf lainnya untuk memastikan bahwa pekerjaan diselesaikan sesuai dengan maksud mereka. ......

Apabila menyangkut soal musik, pertama-tama kami mewawancarai sutradara Nobuyoshi Habara mengenai maksudnya, memeriksa skenario dan membentuk gambaran musik yang diperlukan. Dari sana, kami membuat menu untuk memesan musik dari komposer Akira Miyagawa, menghadiri sesi rekaman dan memutuskan musik mana yang akan digunakan untuk adegan mana, yang disebut 'pemilihan musik', dan kemudian benar-benar mencocokkannya dengan film dan memutuskan keseimbangan antara musik, efek suara, dan dialog. Musik, efek suara dan dialog kemudian diseimbangkan dan digabungkan dengan film. Dalam kasus 2202, musik untuk film sebelumnya, Farewell dan Yamato 2, merupakan dasar untuk musiknya, jadi premisnya adalah untuk meneruskan gambar itu. Selain itu, karena ini adalah sekuel dari Space Battleship Yamato 2199, aliran dan citra dari musik 2199 tidak boleh dihancurkan. ......, sehingga pekerjaan dilakukan dalam kerangka kerja ini.

Desain musik yang unik untuk Space Battleship Yamato 2202

Bukankah ini merupakan tugas yang sangat sulit untuk menciptakan karya baru sekaligus mewarisi musik dari karya lama dengan citra yang kuat, seperti 'Saraba' dan 'Yamato 2'?

Yoshida: Seperti halnya dengan film sebelumnya, "2199", pendekatan dasar kami adalah pertama-tama mewarisi musik karya Yasushi Miyagawa, yang digunakan dalam setiap adegan film sebelumnya. Dan untuk pengaturan baru, eksplorasi baru dan perubahan yang unik pada "2202", pendekatan dasar kami adalah agar gaya musik baru Akira Miyagawa dapat ditampilkan sepenuhnya. Saya sendiri telah menjadi penggemar berat Yamato sejak zaman seri lama, jadi saya dapat merasakan bahwa sutradara Habara dan sutradara seri Harutoshi Fukui telah mencoba melanjutkan adegan-adegan yang bagus dari seri lama saat membuat seri baru. Bahkan hanya dengan membaca skenarionya saja, saya dapat merasakan niat mereka, dan musik dari film-film lama secara alami mulai diputar di kepala saya, jadi ini bukanlah tugas yang sulit, melainkan tugas yang menyenangkan (tertawa).

Namun demikian, sebenarnya ada lebih dari 200 karya musik yang direkam untuk Saraba dan Yamato 2, termasuk lagu-lagu yang tidak digunakan dalam film dan lagu-lagu yang tidak ada dalam rekaman atau CD. Produser Yoshinobu Nishizaki, penulis asli film ini, memiliki kebijakan produksi untuk merekam sejumlah besar lagu tanpa memperhatikan apakah lagu-lagu tersebut akan digunakan dalam film atau tidak. Dalam kasus film Space Battleship Yamato: The Complete Arc (1983), terdapat 10 jam lagu baru yang direkam untuk film berdurasi dua setengah jam saja (sambil tertawa). Jadi, merupakan tugas yang sulit untuk memikirkan tentang cara menggabungkan dan memanfaatkan stok 200 lagu ke dalam '2202'. Pertama-tama saya mempersempitnya menjadi 60 lagu, terutama berdasarkan musik yang muncul secara alami saat saya membaca skenarionya. Tetapi, apabila Anda mempertimbangkan bahwa musik '2199' dan komposisi baru ditambahkan ke dalamnya, masih terlalu banyak. Baik dari segi beban kerja Akira Miyagawa maupun dari segi anggaran rekaman. Jadi, setelah menangis dan menangis lebih lanjut, kami akhirnya memutuskan untuk membuat ulang (merekam ulang) musik dari "Saraba" dan "Yamato 2" ke musik "2202", yang berjumlah sekitar 40 lagu. 1/5 dari jumlah total lagu.

─ ─ Merupakan satu kejutan yang menyenangkan bagi para penggemar bahwa musik yang digunakan bukanlah musik BGM, melainkan musik dari piringan hitam lawas "Symphonic Suite Space Battleship Yamato" (1977 / Nippon Columbia). ......

Yoshida: Ketika saya membaca skenarionya, saya tahu bahwa sutradara Habara ingin menciptakan kembali adegan peluncuran Yamato dari bawah laut dalam "Saraba" ...... seperti aslinya (tertawa). Maka, Anda memerlukan 'THE BIRTH - Kelahiran' dari 'Symphony Suite Space Battleship Yamato', yang digunakan dalam adegan itu. Saya bisa mendengar hamburan secara alami ketika saya membaca judul pembuka, jadi saya berpikir bahwa saya harus menampilkan ulang dan merekam ulang dua lagu pertama dari 'Symphonic Suite Space Battleship Yamato' bersama dengan 'OVERTUNE - Overture', dan mengajukannya kepada Akira Miyagawa, yang sangat antusias dengan ide tersebut. Saya memiliki partitur kedua lagu ini ketika saya membawakannya lagi di konser yang dimilikinya.

─ ─ Berbicara tentang partitur, untuk "2199", Akira Miyagawa-san mentranskripsikan seluruh partitur dengan "menyalin dari telinga" karena tidak ada partitur yang tersisa untuk lagu yang lama.

Yoshida: Ya, benar. Seperti yang saya katakan, tidak ada partitur yang tersisa, jadi saya meminta Akira Miyakawa untuk mengerjakan "40 lagu yang telah dipersempit" dari partitur. Namun demikian, untuk "2199", kami mengincar "salinan lengkap" termasuk instrumentasi dan nuansa yang mendetail, sedangkan untuk "2202", Akira mendengarkan musiknya, dan jika ia merasa ada suara kontemporer yang kurang, ia dapat menambahkan atau mengaransemen ulang, jadi kami memutuskan untuk bersikap fleksibel dalam pendekatan kami. Karya Akira Miyagawa adalah bagian yang sangat penting dari musik.

Aransemen Akira Miyagawa adalah yang terbaik di dunia. Tentu saja dia dapat menulis melodi yang indah, tetapi dia juga memiliki rasa yang luar biasa tentang bagaimana memanfaatkannya dalam berbagai cara melalui aransemennya. Saya merasa bahwa ini adalah bakat yang diwarisi dari ayahnya. Dalam "2199", ada sebuah lagu yang berjudul "Yamato Uzunaka e" (Ke dalam Pusaran Yamato), aransemen baru dari lagu tema "Kapal Perang Luar Angkasa Yamato". Saya masih tidak bisa melupakannya. Dalam musik untuk film Yamato yo Eien (1980), ada aransemen lagu tema 'Yamato Advancing through Unknown Space', dan saya bertanya kepada Akira Miyagawa tentang lagu yang akan melampauinya. Jawabannya adalah 'Yamato Uzumu e' (Masuk ke Pusaran Yamato). Dia melakukan pekerjaan yang luar biasa dalam memenuhi dan melampaui harapan kami dengan melodi yang telah diaransemen berulang kali dalam karya lama, dan kami kagum bahwa dia melangkah sejauh ini ....... Lagu-lagu baru untuk "2202" juga tersedia dalam berbagai variasi dengan aransemen yang berbeda.

Namun demikian, dibandingkan dengan pengalaman kami dengan produksi animasi lainnya, musik untuk "Yamato", yang memiliki tingkat kesempurnaan yang tinggi dan gambar yang kuat, agak sulit untuk dicocokkan dengan gambarnya. Kealamian aliran musik dan kealamian aliran gambar, terkadang tidak cocok dengan baik. Cara menyinkronkan hal ini adalah kunci proses pemilihan musik bagi Yamato. Pada karya lain, musik dapat disunting dengan mudah untuk menyesuaikan dengan panjang adegan, dan dalam banyak kasus, musik pada awalnya memang diciptakan seperti itu, tetapi tidak demikian halnya dengan Yamato. Kami mengupayakan hal ini setiap hari di ...... untuk melihat, sejauh mana kami dapat menyesuaikan diri dengan aliran adegan tanpa menjadi tidak masuk akal secara musik.

─ Secara bertahap menjadi jelas dari sekitar bab ketiga bahwa planet Kekaisaran Gatlantis adalah ras dengan struktur peradaban yang sama sekali berbeda dari manusia Bumi dan Gamila.

Yoshida Dalam musik untuk serial TV pertama Space Battleship Yamato (1974), ada lagu-lagu yang membangkitkan citra Deathlord, tetapi tidak ada yang mengingatkan kita pada bangsa Gamilas. Dalam '2199', Akira Miyagawa menambahkan motif indah dari negara Gamilan, 'Praise Forever My Light'. Sebaliknya, "Saraba" dan "Yamato 2" memiliki citra musik yang kuat tentang "Kekaisaran Komet Putih", tetapi tidak ada musik yang membangkitkan citra Zoeder Agung. Ada upaya sadar untuk mempersiapkan dan menekankan musik baru untuk Zhodar, menggunakan argumen yang berlawanan dengan '2199'.

Selain itu, musik organ pipa yang begitu mengesankan sebagai tema Komet Putih dalam film lama, ide untuk membuatnya muncul dalam cerita sebagai suara nyata yang dimainkan oleh para pelayan, disajikan oleh Sutradara Habara pada tahap yang sangat awal.

─ ─ Pada acara bincang-bincang sebelumnya di teater, Yoshida sendiri menyebutkan bahwa ia mengubah campuran musik, tergantung pada situasi adegan yang digunakan.

Yoshida: Biasanya musik latar belakang adalah soundtrack multi-track dengan suara masing-masing instrumen yang direkam pada trek terpisah, yang kemudian dicampur untuk teater atau untuk CD sesuai kebutuhan. Pada sebagian adegan, musik pasti berbenturan dengan efek suara atau dialog, dan saya harus menurunkan volume salah satunya. .... Begitulah cara saya menggunakannya. Ini sebenarnya adalah proses yang sangat memakan waktu dan melelahkan, jadi saya rasa pengarah suara lainnya tidak akan melakukan hal ini. Ini adalah bagian dari pendekatan unik Yamato yang sangat saya sukai.