'Hati manusia' yang tidak terlihat digambarkan dalam bentuk yang terlihat - kemampuan penyutradaraan yang dipertajam dari versi TV Neon Genesis Evangelion [Nostalgia Anime Retrospective No. 77].

Shin Evangelion the Movie:, yang dirilis pada 8 Maret 2021, telah menjadi hit yang menyenangkan. Kami ingin menggunakan kesempatan ini untuk menemukan kembali pesona Neon Genesis Evangelion (1995) yang lama.
Versi TV Evangelion dikenal dengan drama berbasis dialog di episode 25 dan 26, yang menimbulkan banyak kontroversi. Sementara episode 25 menggunakan animasi dari episode sebelumnya, episode 26 dicirikan dengan memfilmkan 'materi yang membentuk animasi' apa adanya, dengan gambar kasar yang terlihat seperti diwarnai dari papan cerita, dan bahkan naskahnya sendiri di layar.

Banyak orang mungkin terkejut dengan gaya produksi pada paruh kedua serial ini, di mana "tidak ada animasi" dan "bahkan tidak menggunakan gambar seluloid", karena 13 episode pertama diilustrasikan secara kaya dengan banyak gambar.
Gaya penyutradaraan pada paruh kedua serial ini mungkin muncul dalam episode 16, 'Penyakit yang Menyebabkan Kematian, dan'. Dalam episode ini, Rasul Kedua Belas Leliel yang berbentuk bola muncul di langit di atas Kota Tokyo Baru Ketiga, dan hidup dan mati Shinji terancam ketika Hatsugoji terperangkap dalam bayang-bayang bola tersebut. Mari kita cermati lebih dekat.

Menggunakan 'garis' untuk merekam guna menunjukkan sesuatu yang 'tidak terlihat'.

Di dalam kokpit pesawat pertama, terperangkap dalam bayang-bayang dan ditempatkan dalam situasi ekstrem yang tidak memungkinkan untuk melarikan diri, Shinji bertemu dengan dirinya yang lain. Di dalam trem yang diwarnai oleh matahari terbenam, Shinji yang sekarang duduk di seberang Shinji muda di masa lalu. Dalam adegan ini, percakapan berlangsung tidak hanya melalui pergerakan mata dan mulut para tokoh, tetapi juga melalui 'garis'.
'Garis' yang tidak stabil yang digambar dengan tangan, adalah garis vertikal Shinji masa kini dan garis horizontal Shinji masa lalu. Garis masa lalu Gendo adalah kombinasi yang rumit dari garis vertikal dan horizontal. Garis-garis masa lalu Misato berjalan dalam pola berselang-seling.

'Garis-garis' ini berjalan tepat pada waktu yang sama dengan dialog. Pada zaman ketika animasi diproduksi dalam film, 'gulungan rekaman' seperti itu sering digunakan. Apabila gambar belum siap pada waktunya untuk direkam, garis-garis digambar pada film yang kosong untuk jumlah frame dialog yang diperlukan.
Dunia batin Shinji, pertanyaan diri sendiri, dan 'hal-hal yang tidak terlihat' seperti itu digambarkan dalam animasi ......, dan bahkan tingkat materi, seperti garis untuk pascaperekaman, dimobilisasi jika dapat digunakan untuk tujuan itu. Dan upaya untuk menggambarkan 'hal-hal yang tidak terlihat' seperti pikiran dan emosi sudah dilakukan sejak episode pertama.

Secara fisik mengekspresikan 'hal yang tidak terlihat', seperti 'kejutan' dan 'tabrakan'

Dalam episode pertama, Shinji dipaksa oleh Gendo untuk menaiki Eva pertama. Shinji dengan keras kepala menolak, tetapi pada saat serpihan jatuh di kepala Shinji, tangan kanan pesawat pertama bergerak dengan sendirinya untuk melindunginya. Salah satu pecahan yang mengenai tangan kanan pesawat pertama mengenai wajah Gendou (atau lebih tepatnya, kaca di depan wajah Gendou). Gendou tidak bergerak sama sekali, tetapi serpihan yang menghantam wajahnya mengekspresikan keterkejutan dan keterkejutan yang ia rasakan di dalam hatinya.
Variasi ini juga dapat dilihat pada episode 19 'Pertempuran Manusia', yang mengulangi situasi yang mirip dengan episode 1. Namun, tidak seperti pada episode 1, Shinji secara sukarela menaiki pesawat pertama. Pesawat pertama terlibat dalam pertempuran sengit dengan para Rasul, dan separuh tubuh Gendou berlumuran darah Eva saat dia menyaksikan dengan seksama. Gendou, bagaimanapun juga, tidak bergerak sama sekali. Namun, keterkejutan Gendou atas perilaku Shinji yang tidak terduga disampaikan dengan jelas oleh gambar 'darah di tubuh'.

Adegan dalam episode 16 ketika Misato dan Ritsuko saling berhadapan juga menggunakan motif fisik untuk mengekspresikan emosi.
Ritsuko merencanakan sebuah rencana untuk mengambil pesawat pertama yang telah direbut oleh para Rasul. Misato, yang mengkhawatirkan Shinji, menampar Ritsuko, yang meyakinkannya bahwa "dalam kasus ini, tidak masalah apakah pilotnya hidup atau mati". Pada saat tamparan tersebut, sebuah helikopter melintas di belakang mereka dengan suara yang keras. Lebih dari sekadar teatrikal 'Misato menampar Ritsuko', suara dan cahaya helikopter yang tiba-tiba mengindikasikan besarnya tabrakan di antara keduanya.
Ada adegan serupa dalam episode 20. Shinji kali ini tidak dirasuki oleh seorang rasul, melainkan oleh Eva. Seperti pada episode 16, Misato memukul Ritsuko karena tidak menghiraukan nyawa Shinji. Namun, momen tamparan tersebut tidak ditampilkan di layar. Ketika suara tamparan bergema, kita melihat Maya Ibuki dan Makoto Hyuga sedang duduk di depan konsol.
Dengan kata lain, orang-orang di sekitar mereka menanggapi fakta bahwa Misato menampar Ritsuko, dan fakta bahwa ia harus menamparnya, dengan sangat serius. Dapatkah kejutan yang dirasakan oleh manusia, dan konflik serta hubungan di antara mereka, disampaikan dengan penggambaran percakapan dan ekspresi wajah secara cermat?　Penggambaran yang paling jelas mengenai "emosi yang tidak terlihat" adalah dalam episode 21, "Nerf, Birth".

Pelapisan gambar diam yang senyap, memberikan kesan 'kegelisahan yang tidak dapat diungkapkan'.

Pada akhir episode 21, digambarkan ekspresi yang menunjukkan bahwa Kaji Ryoji, yang bekerja dalam kegelapan sebagai mata-mata, telah dibunuh. Pacarnya, Misato, bertanya, "Apakah dia?" tetapi ketika dia mendengar jawaban dingin, "Saya tidak tahu", dia tampaknya meramalkan kematian Kaji.
Misato kembali ke rumah ke flat tempat dia tinggal bersama Shinji.

Pintu depan dengan papan nama 'Katsuragi' bergeser terbuka dan suara Misato mengatakan 'Aku pulang'.

2. Bidikan dada Shinji yang sedang mendengarkan musik melalui headphone (stop motion).

3. Tangan Misato (hanya slide) membuka lemari es dengan sekaleng bir.

4. close-up perekam kaset yang sedang didengarkan Shinji, menghitung detik demi detik (stop-motion).

5. Bidikan dada Misato dengan sekaleng bir di atas meja, tangan di atas kepala dan mata terpejam (stop-motion, ambulans terdengar di kejauhan).

6. close-up earphone Shinji yang dimasukkan ke dalam telinganya (stop-motion).

7. close-up Misato dengan mata terpejam (komposisi yang sama seperti 5).

8. close-up Shinji sedang mendengarkan musik melalui headphone (komposisi yang sama seperti 2).

9. close-up Misato dengan mata tertutup (kelanjutan dari 7), ia membuka matanya dan terengah-engah saat menyadari sesuatu.

10. close-up lampu mesin penjawab telepon yang berkedip.

11. close-up Misato menatap matanya.

Misato mendengar pesan Kaji yang terekam di mesin penjawab telepon dan menangis. Shinji menyadari tangisan tersebut, namun tidak bisa berkata apa-apa dan menutup telinganya dengan bantal.
Sujudnya Misato di atas meja dan menangis adalah pertunjukan terbaik dalam film ini. Namun demikian, bukankah potongan gambar 'berhenti' yang tenang menjelang tangisan itu, seakan-akan berbicara dengan fasih mengenai kegelisahan Misato yang tak terkatakan dan berat?　Suara ambulans di kejauhan juga menimbulkan kecemasan.
Animasi bukan hanya tentang menggunakan sejumlah besar gambar dan menggerakkannya. Versi TV Eva memanfaatkan sepenuhnya kekuatan ekspresif gambar diam di segala arah.


(Teks oleh Keisuke Hirota)