Tayang di bioskop 4 Juni. Ulasan tercepat dari 'Girls' Opera Revue Starlight the Movie', yang dirilis pada 4 Juni - angsa yang berbahagia, begitulah.

Film animasi teater yang benar-benar baru, 'Girls' Opera Revue Starlight the Movie', telah dirilis di bioskop-bioskop di seluruh Jepang pada tanggal 4 Juni 2021.

Karena situasi baru-baru ini, masih ada pembatasan pembukaan bioskop, tetapi berkat upaya berbagai pihak, pemutaran film di Tokyo dan Osaka diumumkan pada tanggal 1 Juni, dan jadwal pemutaran film, termasuk sambutan di atas panggung, "The Movie: Girls' Opera Revue Starlight" diputuskan dengan cepat. Tidak ada yang lebih membahagiakan para penggemar selain melihat tirai dibuka untuk karya yang sudah lama ditunggu-tunggu.

Bahkan, saya baru saja menyaksikan pemutaran pertama di sebuah teater di lingkungan saya. Untungnya, saya diberi izin untuk mempublikasikan artikel ulasan, jadi saya ingin mengungkapkan antusiasme saya setelah menonton pertunjukan pertama Girl's Opera Revue Starlight the Theatre dalam bentuk ulasan teater.

Saya tidak bermaksud untuk bersikap acuh tak acuh dengan menuliskan cerita versi teater secara verbatim, tetapi saya tahu bahwa banyak orang berpikir bahwa menulis tentang dampak dan kesan yang mereka rasakan setelah menonton cerita itu sendiri adalah spoiler yang paling penting untuk dihindari.

Saya mengerti.

Oleh karena itu, saya ingin menyatakan terlebih dahulu bahwa artikel ini hanya berisi spoiler untuk "The Movie: Revewstaarite". Jika Anda sangat menyukai "Starlight" sehingga Anda khawatir tentang ada tidaknya spoiler, saya jamin Anda tidak akan menyesal pergi ke bioskop sekarang juga. Namun, ini mungkin merupakan spoiler.

Pada saat Anda berpikir bahwa film ini buruk, sudah terlambat.

Hal pertama yang saya pikirkan setelah menonton 'Girl's Opera Revue Starlight the Movie', atau lebih tepatnya, dalam waktu sekitar 40 menit setelah pemutaran film dimulai, saya merasa bahwa saya adalah angsa yang berubah menjadi foie gras.

Cerita dan hubungan antara para gadis sangat manis bagi tubuh saya, yang kelaparan akan pengalaman cerita dan 'Starlight'. Namun demikian, setelah 30 menit pemutaran film, tubuh yang kurang fit, merasakan kenaikan kadar gula darah. Bahkan tomat yang paling manis dan lezat pun bisa menjadi racun bagi tubuh jika dimakan secara berlebihan. Namun para pencipta film ini tidak mengenal kata menyerah. Satu demi satu, hidangan terbaik dituangkan ke dalam mulut.

Menengok ke belakang, anime TV Revue Starlight telah memberikan waktu yang sangat menyenangkan bagi para otaku yang menyukai kontemplasi dan membaca secara mendalam: ada banyak waktu dalam seminggu menjelang penayangan berikutnya untuk menemukan, merenungkan, mengulas, dan bergulat dengan rekaman selama 30 menit. Tapi ...... sekali film teater mulai mengalir, tidak ada yang bisa menghentikannya.

Pertunjukan harus terus berlanjut.

Kereta ekspres bernama "Girl's Opera Revue Starlight the Movie" hanya bisa terus melaju hingga ke ujung jalur setelah mulai berjalan.

"Apa makna dari adegan yang sedang berlangsung?"

"Ekspresi apa yang ada di wajahnya pada saat itu?"

Meskipun pertanyaan-pertanyaan ini berulang kali terlintas di benak Anda, namun ceritanya terus berlanjut. Begitu terus dan terus. Setelah menyadari bahwa terlalu banyak kesenangan adalah racun bagi tubuh ......, maka ini adalah pertarungan kesabaran dan stamina dengan pencipta cerita. Jadi - mungkin sudah terlambat - jika Anda berpikir untuk menonton film ini besok atau di akhir pekan, tidurlah yang nyenyak di malam sebelumnya. Ini adalah tantangan fisik pada hari itu, dan Anda mungkin akan mengalami kesulitan tidur pada malam harinya, atau menari-nari dengan mimpi yang tak terlukiskan.

Saya berpikir, apakah karya teater ini? Saya sedang memikirkannya sekarang, untuk mendapatkan sambutan hangat. Saya hanya bisa memberikan jawaban yang klise saat ini, tetapi saya pikir ini adalah sebuah perjalanan untuk menemukan apa yang dilupakan oleh para gadis dan pembuatnya. Gadis-gadis panggung, yang dikalahkan dan akhirnya menonton pertunjukan dari para penonton, apakah mereka benar-benar dapat menerima hasilnya? Akankah gadis-gadis yang telah menyaksikan teman masa kecil mereka dari satu langkah di belakang akan terus berada di posisi tersebut? Gadis yang telah direnggut oleh teman masa kecil yang tiba-tiba muncul dari samping, gadis yang lebih penting baginya daripada orang lain? Gadis lembut yang terus memotong dan memotong dan memotong jalannya melalui es tipis di panggung, dan yang terus mengubah panggung yang berlangsung selamanya. Dan gadis yang telah memilih untuk mengincar satu-satunya posisi nol, puncak dunia, dengan pasangannya yang ditakdirkan, Yume.

Anime TV "Girls' Opera Revue Starlight" adalah kisah Aishiro Hanakoi. Jadi, benang merah cerita yang rumit akhirnya menyatu menjadi kisah Aishiro Karen dan Kagura Hikari. Tetapi sembilan gadis panggung, tidak, semua gadis panggung dan semua pecinta panggung harus menjadi karakter utama dalam panggung kehidupan mereka sendiri. Versi teater ini dengan bodohnya dan lugas menghadapi cerita yang seharusnya ada di banyak kehidupan sebanyak kehidupan yang ada.

Hanako dan ke-99 siswa lainnya dari Akademi Musik Seisho sekarang berada di tahun ketiga. Tugas mereka adalah menunjukkan kepada murid-murid baru yang lucu di sekitar sekolah, memberi tahu mereka tentang Akademi Musik Seisho dan memberi mereka bimbingan.

Meskipun mereka adalah gadis panggung, kekhawatiran yang dimiliki oleh para siswa SMA adalah sama. Apa yang akan saya lakukan setelah lulus? Apakah saya bisa meninggalkan sesuatu selama masa sekolah saya? Ketika saya lulus, saya mungkin akan berpisah dengan teman-teman favorit saya. Hal-hal ini mungkin tampak seperti kekhawatiran kecil dari luar, tetapi bagi para siswi yang berada di tengah-tengahnya, ini adalah peristiwa yang mengguncang hidup mereka. Ini lebih dari cukup alasan bagi mereka untuk membakar hidup mereka di atas panggung dan memutuskan hubungan dengan sahabat mereka.

Mereka juga masih remaja, dan beberapa gadis juga agresif. Mereka berpikir untuk membuat semua orang bahagia, bekerja keras secara rahasia, membuatkan mereka permen dan memenangkan hati mereka. Mereka telah mempersiapkan diri untuk tampil di panggung dengan menggosok diri mereka sendiri, hanya untuk mendapatkan tangan mereka diguncang oleh seorang gadis yang baru saja memulai. Rasanya seperti tidak pernah terjadi. Tetapi, ketika saya mencoba yang terbaik untuk mendapatkan kembali ketenangan saya dan kembali ke kehidupan sehari-hari, saya mendapati bahwa para gadis yang sudah memulai jalan mereka sendiri, terlihat murung dan merengut. Hal itu bahkan akan membuat gadis-gadis yang berperangai lembut, menjadi marah. Maaf, itu adalah spoiler.

Menjelang akhir cerita, setelah menyelesaikan sebuah tarian, Hana Koi mengucapkan sebuah kalimat. Dalam bidang produksi animasi, yang berlangsung dalam satuan tiga bulan dan satu musim dingin, akhir dari satu karya berarti awal dari karya lainnya. Produksi animasi adalah perjuangan terus menerus untuk naik kereta api baru dan terus melaju ke stasiun berikutnya. Ada beberapa seniman yang bisa langsung berubah pikiran dan pindah ke kereta berikutnya. Saya yakin begitulah sifat para profesional pada dasarnya.

Ketika kami mewawancarai Sutradara Furukawa beberapa kali, ia mengatakan kepada kami tentang kekagumannya pada Sutradara Hideaki Anno sebagai salah satu bagian penting yang membentuk dirinya. Namun demikian, daripada sisi Anno yang sering dikaitkan dengan dirinya, ia tampaknya lebih menghargai kenikmatan visual dan kesenangan karyanya.

Sutradara Furukawa juga merupakan tangan kanan dan murid dari Kunihiko Ikuhara, sutradara Revolutionary Girl Utena dan Sailor Moon, yang darinya ia mempelajari seluk beluk produksi animasi. Ada juga penggambaran Ikuniisme dalam film ini (seperti benda di stasiun kereta api), tetapi dia lebih suka sesuatu seperti itu, bukan?　Saya pikir itu adalah hasil dari tertawa dan melakukan layanan penggemar. Saya menjadi teralihkan.

Bagaimanapun, para kreator aktif dengan faktor Anno Hideaki dan Ikuhara Kunihiko sedang mengerjakan film yang mempercayakan penggambaran hubungan di antara para gadis untuk bertempur. Saya ingat, saya sangat yakin bahwa saya harus tertarik padanya. Dan dari sudut pandang saya, Sutradara Furukawa adalah seorang seniman yang klasik dan menawan, tipe seniman yang membuat film sambil menumpahkan isi perutnya sendiri dan menumpahkan darah. Mungkin karena itulah saya berani melihat sentimen Sutradara Furukawa dalam dialog Hana Koi.

Beruntung bagi Sutradara Furukawa, ia bertemu dengan pengrajin Tatsuhito Higuchi (penulis naskah), yang dengan cermat mendengarkan dunia di dalam dirinya dan menuangkannya ke dalam format naskah saat berbicara dengannya. Saya juga datang untuk mengamati pertemuan skenario di ...... dengan hati yang ringan, berharap untuk menggunakannya sebagai referensi untuk lirik, tetapi ternyata itu adalah seorang wanita yang brilian, Nakamura Kanata (naskah drama dan lirik untuk lagu-lagu dalam drama), yang merupakan pilar lain dari dunia "Cahaya Bintang". Fakta bahwa Teppei Nojima (produser musik), yang memahami tema "Opera", berada di lokasi untuk menciptakan musik yang sangat penting untuk penggambaran tema. Masih banyak lagi pertemuan lainnya yang menciptakan lingkungan tempat Tomohiro Furukawa yang jenius, dapat mencurahkan segala yang dimilikinya ke dalam karyanya.

Jika saya diizinkan untuk memberikan satu spoiler utama tentang film ini, saya akan mengatakan bahwa kisah sembilan gadis panggung dan sebuah revue tentang jerapah mungkin akan menjadi yang terakhir. Mungkin Hua Koi dan teman-temannya pergi ke pantai, bepergian, berkemah, dan sebagainya. Atau, jika orang-orang dari Akademi Musik Seisho terlibat dalam sebuah cerita dengan gadis-gadis panggung dari sekolah lain, mungkin saja.

Walaupun begitu, kisah gadis panggung yang dimulai dengan Hanako, Hikari dan Menara Tokyo pasti akan berakhir dengan ini. Itulah yang saya curahkan ke dalam karya ini. Itu adalah kisah yang hebat.

Nah, cukup sudah spoiler yang tidak benar-benar spoiler. Saatnya tidur dan bermimpi tentang para gadis panggung. Jam berapa pemutarannya besok, ......?

PS: Semua lirik ditulis oleh Nakamura Kanata.

(Pelaporan dan penulisan oleh Kiri Nakazato)