Kami bertanya kepada Emi Chiba, perancang warna untuk Eiga Daisuki Pompo-san, tentang keseruan memikirkan warna dalam animasi [Animation Industry Watching No 77

Manga 'Eiga Daisuki Pompo-san', yang menggambarkan produksi film hiburan, telah diadaptasi ke dalam film animasi. Film ini disutradarai oleh Takayuki Hirao, yang karyanya antara lain adalah The Garden of the Sky Chapter 5: The Contradictory Spiral (2008), GOD EATER (2015) dan The Witch Sisters' Yoyo and Nene (2013). Dalam edisi Pompo-san kali ini, drama asisten Pompo, Jean Fini, seorang produser film dan sutradara pemula, membenamkan dirinya dalam pembuatan film dengan sentuhan yang berapi-api.

Di sisi lain, pembuatan gambar yang glamor, juga meninggalkan kesan yang kuat. Dalam edisi ini, kami berbicara dengan Emi Chiba, yang bertanggung jawab atas desain warna untuk 'Mr Pompo'.

Gunakan warna realistis untuk properti yang dipegang oleh tokoh di tangan mereka

─ ─ Apabila menyangkut soal warna dalam animasi, di waktu lalu, warna-warna tersebut biasanya dilukis dari belakang sel dengan cat. Apakah Anda mengalami era seperti itu, Pak Chiba?

Chiba: Ketika saya memasuki industri ini, saat itu merupakan masa transisi dalam peralihan dari produksi animasi analog ke animasi digital, dan sebagian perusahaan masih menggunakan cat untuk mewarnai sel. Telecom Animation Films, tempat saya bergabung sebagai pendatang baru, dengan cepat beralih ke digitalisasi, jadi saya tidak memiliki pengalaman melukis dengan tangan.

─ ─ Saya mewawancarai Anda ketika Anda mengerjakan The Garden of the Sinners the Movie (2007-2013), dan saya mendengar bahwa Anda memutuskan warna dasar untuk karakter dan kemudian menyempurnakannya untuk setiap adegan.

Chiba: Itu benar. Pertama-tama, kami menentukan warna dasar karakter, dan ketika latar belakang muncul, kami menyesuaikannya agar sesuai dengan latar belakang. Sering dikatakan bahwa terlalu berlebihan bagi TV untuk mengubah warna pada setiap potongan gambar, tetapi selama saya memiliki waktu dan ruang, saya mencoba melakukan penyesuaian pada setiap potongan gambar, dan berpikir bahwa akan lebih baik jika melakukannya sebanyak mungkin, karena hal itu akan meningkatkan film. Karena Eiga Daisuki Pompo-san adalah produksi teater, maka, tidak banyak batasan seperti yang ada di TV, jadi saya diizinkan untuk bekerja secara bebas. Saya menyerahkan rencana warna saya dan jika sutradara (Takayuki Hirao) meminta saya melakukan sesuatu yang lebih seperti ini, saya akan mengubahnya. Tidak hanya dalam film, tetapi juga pada poster dan ilustrasi hak cipta, saya menyesuaikan warna agar sesuai dengan suasananya tanpa mengubah warna dasar.


─ ─ Kadang-kadang warna berubah secara drastis selama proses pembuatan film, bukan? Apakah Anda mendiskusikan hal ini dengan sinematografer?

Chiba: Tidak, saya tidak menghadiri rapat syuting. Sinematografer dan sutradara Hirao mungkin memiliki tujuan yang sedang mereka upayakan, dan saya menganggap desain warna sebagai materi untuk tahap peralihan dari tujuan tersebut. Menurut saya, yang lebih penting adalah bahwa karya ini secara keseluruhan kohesif, daripada saya memberikan individualitas saya sendiri.

─ ─ "Pompo-san" berlatar belakang kota fiksi yang disebut "Nyariwood" dan memiliki pandangan dunia yang misterius, yang tidak dapat digambarkan sebagai fantasi atau realistis?

Chiba: Latar belakangnya sangat padat, dengan karakter-karakter kartun yang lucu di atasnya. Karakternya hanya memiliki beberapa bagian, jadi jumlah warnanya terbatas. Jadi, kami harus berkreasi dengan warna-warna pada bagian tepi dan sorotan untuk menciptakan suasana yang penuh warna. Kami juga menggunakan warna properti di tangan sang tokoh untuk menciptakan kesan realitas. Contohnya, jika karakter memiliki PC, mengecatnya dengan warna kuning atau merah muda akan membuatnya lebih berwarna, tetapi hal ini tidak akan memungkinkan karakter memasuki dunia karya tersebut. Oleh karena itu, alat peraga di tangan karakter dicat dengan warna yang realistis. Pada karya lainnya, kami juga menentukan warna agar pemirsa dapat merasakan bahwa karakter berada di tempat yang tepat.


─ ─ Siapa saja yang menjadi anggota staf pewarnaan?

Chiba: Saya sudah menjadi pekerja lepas selama sekitar empat tahun, tetapi sebagian staf pewarnaan yang bekerja di tempat yang sama sebelumnya, juga menjadi pekerja lepas, jadi saya bertanya kepada orang-orang yang saya kenal baik, yang sering bekerja bersama saya. Sebagian bekerja di rumah, sebagian lagi bekerja di studio yang berbeda, sambil mengerjakan produksi lainnya secara paralel. Kami biasanya berkonsentrasi pada pekerjaan dan menyelesaikannya dalam dua atau tiga minggu, tetapi dengan 'Pompo-san', kami hanya bekerja selama dua atau tiga jam sehari, seperti kegiatan klub.