Arah "interval" Mamoru Oshii dalam "Ghost in the Shell" - saat cerita berhenti, temanya bergerak ke samping [Nostalgia Anime Memoirs Vol. 84

Anime terbaru yang diangkat dari manga Ghost in the Shell karya Shirow Masamune, Ghost in the Shell SAC_2045: Sustainable Warfare, telah dirilis pada tanggal 12 November lalu. Adaptasi anime pertama dari Ghost in the Shell adalah Ghost in the Shell (1995), yang disutradarai oleh Mamoru Oshii.
GHOST IN THE SHELL secara singkat menggambarkan plot di mana Motoko Kusanagi, seorang cyborg yang tergabung dalam Public Security Section 9, didekati oleh 'puppet master', sebuah bentuk kehidupan yang muncul di lautan informasi di internet, dan berevolusi menjadi sebuah eksistensi baru dengan cara menyatu dengannya. Pada saat yang sama, suasana kekesalan menyelimuti seluruh film, berkat arahan fantastis Mamoru Oshii yang unik.
Contohnya, tepat sebelum Motoko muncul ke permukaan dari penyelaman scuba, ia bersentuhan dengan dirinya yang lain, seakan-akan sedang berhadapan dengan cermin. Komposisi ini bertepatan dengan adegan di awal film, di mana prostesis (tubuh buatan) Motoko dibuat di akuarium. Pada saat yang sama, adegan di mana satu karakter bertemu dengan diri yang lain melalui permukaan air, juga ditemukan dalam karya besar Oshii, Tenshi no Tamago (Telur Malaikat).
Karakteristik lain dari arahan Oshii adalah "interval", jeda di mana kemajuan cerita dihentikan, efek suara yang terkait dengan lingkungan dan situasi dimatikan, dan hanya pemandangan liris, terutama musik, yang dimainkan berulang-ulang.

Saat elemen mendengar bisikan hantu, cerita berhenti berjalan selama lima setengah menit.

Ada dua "selingan" dalam Ghost in the Shell.
Yang pertama dimulai segera setelah Motoko, setelah menyelam, mendengar suara misterius saat berbicara dengan Batou. Terlepas dari kenyataan bahwa ada adegan penting dalam pengembangan plot setelahnya, di mana kaki palsu wanita yang dimiliki oleh dalang ditabrak mobil, cerita terhenti setelah beberapa shot Motoko berkeliaran di sekitar kota dan jalanan yang diguyur hujan.
Adegan menegangkan lainnya adalah adegan di paruh kedua film, ketika Motoko menemukan keberadaan tubuh palsu sang dalang dan bergegas menuju ke sana dengan menggunakan helikopter, sementara anggota Section 9 lainnya juga berpisah. Dalam film aksi normal, klimaks film akan menjadi klimaks yang mencolok, tetapi dalam film ini justru sebaliknya. Kamera memperbesar profil Motoko seolah-olah memasuki dunia batinnya, memperlihatkan Batou, Togusa dan Chief Aramaki, tetapi mereka tidak berbicara. Yang terdengar hanyalah beberapa efek suara, seperti suara helikopter, dan kemudian musik yang mengalun pelan.
Di sini, saya ingin melihat apa yang ditampilkan dalam jeda antara dua adegan penting yang pertama: 'Motoko mendengar suara misterius di atas kapal - tubuh palsu dalang boneka dipukul'. Dari close-up Motoko, layar memudar ke latar belakang putih, yang kemudian memudar dan mengarah ke potongan (1). Pada saat yang sama, musik dimulai.

(1) Siluet hitam pekat pesawat terbang melintas di atas gedung yang dihiasi papan reklame.
(2) Siluet hitam pesawat terbang dipantulkan pada permukaan kaca gedung.
(3) Perahu berwarna kuning bergerak di sepanjang saluran sempit yang dipenuhi papan reklame.
(4) Perahu kuning perlahan-lahan melengkung ke arah depan layar.
(5) Bidikan dari atas kepala perahu yang bergerak melalui saluran air yang lamban, di luar papan reklame.
(6) Sampah mengapung di permukaan air. Bayangan perahu dipantulkan di sana.
(7) Dalam komposisi simetris, perahu kuning bergerak di sepanjang jalur air yang diapit oleh bangunan di kedua sisinya.
(8) Dari dalam perahu, orang-orang terlihat dari belakang sedang melihat ke arah jalan di tanah dari tepi perahu.
(9) Potongan subyektif dari atas perahu, memperlihatkan kedai kopi di dalam bangunan di latar depan.
(10) Jendela kedai kopi, dengan seorang wanita berbaju merah menoleh ke belakang dengan wajah yang sama dengan elemen.
(11) Motoko di atas perahu, menoleh ke belakang, mungkin memperhatikan wanita berbaju merah.
(12) Secara close-up, Motoko melihat ke arah bangunan. Ia berbalik menghadap ke depan dan melihat ke kejauhan.
(13) Di balik papan reklame, terlihat sebuah bangunan besar yang terbengkalai (potongan subyektif dari perahu).
(14) Potongan subyektif dari atas kapal, dengan bangunan di seberang jembatan pada suatu sudut.
(15) Lampu lalu lintas di bawah jembatan dengan lampu kuning yang berkedip-kedip.
(16) Permukaan sungai yang tergenang. Sepeda dan benda-benda lain telah dibuang.
(17) Perahu kuning yang terlihat dari sebuah gang. Orang-orang dengan tas belanja berjalan di latar depan.
(18) Bidikan subjektif dari perahu, dengan seekor anjing yang mengawasi dari jembatan, mengibas-ngibaskan ekornya.
(19) Etalase toko pakaian, dengan dua boneka manekin yang sedang berdiri. Perahu dipantulkan pada permukaan kaca.
(20) Foto close-up boneka manekin. Wajah mereka terlihat persis seperti elemen-elemennya.
(21) Hujan rintik-rintik di permukaan sungai, menciptakan riak di sana-sini.
(22) Sebuah hotel tua. Sedang turun hujan.
(23) Lampu lalu lintas. Sedang turun hujan.
(24) Pemandangan dari atas, bangunan yang berantakan di antara jalan raya dan saluran air.
(25) Saluran air dengan gedung pencakar langit di bagian belakang dan sekelompok bangunan tua di latar depan. Anak-anak dengan payung kuning berlarian.
(26) Lereng di dalam kota. Orang-orang berjalan dengan payung.
(27) Di belakang sebuah bangunan tua. Dindingnya ditutupi dengan poster yang sama dengan hanya teks.
(28) Sebuah papan nama dengan lampu latar. Di baliknya, lampu neon terlihat.
(29) Sebuah trem melewati jalanan yang berantakan di tengah hujan dan berhenti.
(30) Sebuah perahu kecil dengan rambu-rambu listrik di kedua sisinya bergerak di sepanjang kanal yang sempit.
(31) Pola dan huruf pada rambu-rambu terpantul pada pintu kaca di tanah. Seorang pria melihat rambu dengan bingung.
(32) Cahaya memancar dari sebuah ruangan di sebuah bangunan yang menghadap ke saluran air. Hujan menciptakan riak di sekitarnya.
(33) Sebuah perahu kecil di latar depan dan sebuah bangunan di latar belakang. Di jendela kaca, beberapa boneka manekin berdiri.
(34) Secara close-up. Boneka manekin wanita tanpa wajah sedang berdiri.

Musik memudar di sini dan pemandangan berganti menjadi jalan raya di malam hari. Sebuah kaki manusia terlihat di latar depan, dan pada potongan berikutnya kita melihat seorang wanita telanjang sedang berdiri di jalan raya. Ini adalah tubuh palsu yang dimiliki oleh dalang. Cerita berubah drastis ketika tubuh palsu itu ditabrak oleh truk.
Sebanyak 32 potongan gambar, yang berlangsung sekitar lima setengah menit, menunjukkan saluran air dan kota yang sedang hujan, yang berarti bahwa cerita telah dihentikan. Namun demikian, berhentinya cerita tidak berarti berhentinya film. Mari kita telusuri lebih dalam ke dalam 32 potongan "selingan" ini.

Air berubah wujud dari laut ke sungai menjadi hujan. Dan kemudian Eko bertemu dengan "dirinya yang lain".

Pertama-tama, paruh pertama "selingan" ini digambarkan dari sudut pandang Motoko. Perahu kuning yang dinaiki Motoko muncul pada (3), dan sejak saat itu hingga (20), perahu tersebut muncul dalam bingkai dalam berbagai bentuk. (Pada (13) hingga (15), hanya ada gambar latar belakang tanpa orang, tetapi BUKU (latar belakang yang dipotong) ditumpangkan untuk mengekspresikan pergerakan perahu di sungai.
(Pada (21), hujan mulai turun dan elemen serta perahu menghilang. Paruh kedua dari hujan berfungsi sebagai bayangan dari kemunculan dalang di jalan raya yang sedang hujan. Tampaknya juga menunjukkan ke mana arah drama ini, karena keadaan air berubah dari laut, tempat Motoko mendengar suara misterius, ke sungai, kemudian ke hujan. .......

Dari segi bayangan dalang, boneka manekin yang diperlihatkan pada (19), (33) dan (34), tidak dapat diabaikan. Karena tubuh palsu dalang adalah tipe wanita, maka boneka manekin dalam adegan ini juga tipe wanita.
Lebih jauh lagi, close-up boneka manekin yang tampak persis seperti Motoko ditunjukkan pada (20). (Pose dan pakaian boneka manekin pada (19) sedikit berbeda dari boneka manekin pada (20), jadi, apakah ini boneka yang berbeda? Atau, apakah itu Motoko dengan pakaian yang berbeda? Lalu, siapakah wanita mirip Motoko yang duduk di kedai kopi pada (10)? Apakah dia adalah jenis prostesis yang sama dengan Motoko, atau dia adalah halusinasi yang hanya bisa dilihat oleh Motoko?
Bagaimanapun, dua Motoko lain muncul dalam "selingan" ini. Seperti yang sudah disebutkan di awal, Motoko sudah bertemu dengan "dirinya yang lain" melalui permukaan laut dalam adegan scuba diving sebelumnya. Baik Motoko si boneka manekin maupun Motoko di kedai kopi, keduanya berada di seberang kaca. Baik kaca maupun permukaan air memantulkan diri mereka sendiri sebagai cermin. Pada saat yang sama, kaca dan permukaan air juga memungkinkan kita untuk melihat entitas di seberang sana. Apakah Motoko Kusanagi benar-benar berhalusinasi? Atau, apakah Motoko tidak sendirian, tetapi ada banyak Motoko yang benar-benar ada?
Jika dialog dan lakon mendorong cerita secara vertikal, "interval", di mana cerita seakan-akan terhenti, memotong tema karya menjadi dua dari arah horizontal.


(Teks oleh Keisuke Hirota)