Sutradara Toshiya Shinohara berbicara tentang kehilangan dan kelahiran kembali mimpi, pertumbuhan, dan realitas Okinawa - pemikirannya tentang animasi 'Aquatope of White Sand' dan kisah rahasia di balik produksinya!

Anime orisinal P.A.WORKS "Aquatope of White Sand", yang telah disiarkan sejak Juli 2021, baru-baru ini mencapai episode terakhirnya.

Episode keren pertama (episode 1 - 12) berlatar belakang di 'Akuarium Gamagama', sedangkan episode keren kedua (episode 13 - 24) berlatar belakang di 'Akuarium Tingara', dan ceritanya berpusat pada dua tokoh utama wanita, Kukuru Umisakino (CV: Miki Ito) dan Fuka Miyazawa (CV: Rikako Aida). Cerita ini tidak hanya menggambarkan akuarium dan makhluk-makhluknya, tetapi juga karakter manusia yang berjuang antara mimpi dan kenyataan, masalah-masalah di sekitar akuarium, dan pemandangan Okinawa yang digambarkan secara realistis - kontennya yang indah dan mendalam pasti membuat penonton memiliki pendapatnya sendiri.

Oleh karena itu, Akiba Research Institute mewawancarai sutradara Toshiya Shinohara, yang mengerjakan White Sand Aquatope. Dia berbicara tentang awal mula pembuatan karya yang benar-benar orisinal ini, pemikirannya tentang karya tersebut, dan kisah rahasia di balik produksinya.

Sebuah kisah 'coming-of-age' yang menggambarkan kerja keras, tetapi juga mengedepankan karakternya.

--Terima kasih banyak atas kerja keras Anda dalam produksi dua babak. Pertama-tama, tolong beritahu kami bagaimana perasaan Anda sekarang setelah Anda menyelesaikan 24 episode.

Shinohara Saya kelelahan (tertawa). Ketika kami pertama kali pergi ke halaman belakang akuarium, terdapat begitu banyak kekacauan sehingga saya pikir tidak mungkin untuk menciptakannya kembali. Selain itu, karena kami berakhir dengan tiga hal yang sangat sulit dilakukan, beban kerja di lokasi mencapai tingkat yang konyol. ...... Saya rasa kami melakukan pekerjaan yang hebat dalam menyelesaikannya. Saya hanya bisa berterima kasih kepada para kru. Kontrol kalori pada dasarnya adalah salah satu pekerjaan terpenting seorang sutradara, tetapi ...... saya bermalas-malasan.

-Ini adalah pertanyaan mendasar, tetapi bagaimana film ini bisa muncul?

Shinohara DMM pictures pertama kali mendekati P.A.WORKS dengan sebuah proyek untuk membuat 'animasi kerja' yang berlatar belakang akuarium, dan kemudian mereka mendekati saya karena saya adalah seorang penguin. Anda harus selalu mengatakan penguin, penguin, penguin (tertawa).

--Shinohara: Bahkan, jika Anda mengatakan 'berlatar belakang akuarium', ada berbagai cara untuk mendekati dan menggambarkan subjeknya.

Shinohara Apabila Anda mencoba membuat drama tentang pekerjaan, pendekatan yang biasa dilakukan yaitu, menggambarkan masalah hubungan atau kegagalan pekerjaan itu sendiri. Jadi, kami mulai dengan mewawancarai para penjaga untuk mengetahui secara persis, jenis pekerjaan apa yang mereka lakukan sehari-hari. Namun demikian, karena akuarium bekerja dengan makhluk hidup, kegagalan bisa mengancam nyawa, sehingga kegagalan di tempat kerja tidak bisa digambarkan sesering itu. Saya beralih dari cerita "yang berkaitan dengan pekerjaan" dan beralih ke cerita "kedewasaan" dengan tokoh-tokoh yang berada di latar depan. Pada akhirnya, "tidak ada" adalah hal terbaik untuk akuarium.

-Apakah Anda memutuskan sejak awal bahwa keren pertama akan ditetapkan di Akuarium Gama-Gama dan yang kedua di Akuarium Tingara?

Shinohara Itu juga bukan keputusan yang cepat. Memang sulit untuk membuat satu akuarium, bukan hanya karena aspek visualnya, tetapi juga karena sulitnya menanganinya tanpa pengetahuan khusus tentang makhluk hidup. Jika memungkinkan, kami hanya ingin menggunakan satu akuarium. Tetapi, sulit untuk membuat film satu babak, apalagi film dua babak, hanya dengan satu akuarium, jadi kami tidak punya pilihan lain, selain meluncurkan dua dan akhirnya tiga akuarium.

--Pada awalnya, kami berencana untuk menggunakan latar yang berbeda, tetapi apakah ada cerita di balik itu?

Shinohara Pada awalnya, kami mulai berbicara tentang betapa menyenangkannya jika kami bisa membangun akuarium kami sendiri, tetapi ketika Anda memikirkannya secara realistis, kami akhirnya berbicara tentang mengumpulkan dana (tertawa). Pada akhirnya, kami memutuskan untuk membuat akuarium Tingara sebagai akuarium kami sendiri. Tetapi, seiring berjalannya waktu, kami merasa tidak cocok dengan suasana karya ini, jadi kami memutuskan untuk mengubahnya ke jalur yang sekarang. ......

--Karya keren kedua memiliki rasa yang sangat berbeda dari karya pertama, dan menggambarkan berbagai hal yang harus dihadapi oleh para pekerja kantoran sehari-hari.

Shinohara Alasannya adalah untuk menggambarkan perbedaan lingkungan kerja antara GAMAGAMA dan TINGARA. Saya hanya memiliki sedikit pengalaman sebagai pekerja kantoran, jadi saya berfokus pada apa yang dilihat dan dirasakan oleh para tokoh utama dalam cerita, dan bukannya menggambarkan mereka secara realistis. Jika Anda merasa itu realistis, saya rasa skenarionya sudah dipikirkan dengan baik.

-Termasuk itu, tolong ceritakan kepada kami, apakah ada tema untuk karya ini secara keseluruhan atau untuk masing-masing sekolah.

Shinohara Pada dasarnya, saya mencoba menggambarkan "kehilangan dan kelahiran kembali mimpi Kukuru dan Fuka" selama dua musim dingin. Di sepanjang poros itu, saya telah menyelipkan berbagai kesadaran saya sendiri mengenai masalah yang saya hadapi.

Kalimat apa yang membuat Anda lega setelah mengatakannya?

--Misalnya, pada akhirnya, Kukuru memutuskan, apakah akan tetap berada di bagian penjualan atau mencalonkan diri untuk bagian pengembangbiakan. Apakah mudah bagi Anda untuk memutuskan keputusan seperti apa yang harus diambil, begitu juga dengan keputusan Fuka? Atau, apakah Anda memiliki gagasan lain?

Shinohara Bukan keputusan itu sendiri, melainkan jalan apa yang akan diambil oleh para gadis setelah itu, yang menjadi bahan perdebatan yang cukup besar, bahkan pada tahap penulisan naskah. Mimpi Kazahana yang terakhir telah terpenuhi dengan menjadi penjaga gawang, jadi kami mendiskusikan beberapa kali tentang apa yang akan dia lakukan selanjutnya.

--Shinohara: Jadi, ada banyak pendapat yang berbeda mengenai Kukuru yang pada akhirnya akan tetap berada di departemen penjualan?

Shinohara: Entah bagaimana, saya sudah mengira bahwa Kukuru akan memilih departemen penjualan (......), jadi tidak ada keraguan. Saya awalnya juga terlibat dalam penjualan di Gamaga. Di masa depan, jika Kukuru memutuskan untuk membangun akuariumnya sendiri, pengalamannya di Tingara akan sangat berguna, dan saya pikir ini adalah proses yang diperlukan baginya untuk memiliki perspektif yang lebih luas.

-Ketika saya mendengar hal itu, saya merasa bahwa episode terakhir seperti langkah pertama untuk membangun akuarium sendiri.

Shinohara Jika Anda melihatnya seperti itu, maka itu adalah sukses besar.

--Mengenai Kukuru dan Fuuka, saya pikir hubungan di antara mereka adalah sorotan utama, tetapi apakah ada sesuatu yang Anda sadari dalam menggambarkannya?

Shinohara Saya selalu berhati-hati untuk memastikan bahwa tidak ada perbedaan antara perubahan emosi sebelum dan sesudahnya. Emosi hanya bisa diekspresikan melalui akumulasi, jadi diperlukan banyak perhitungan. Saya juga berhati-hati untuk memastikan bahwa bobot kedua karakter sama selama 24 episode.

--Shinohara: Juga mengesankan bahwa salah satu dari mereka menjadi kakak perempuan atau membalikkan posisinya, dan mereka saling mendukung satu sama lain, dan tidak berat sebelah.

Shinohara: Saya pikir itu adalah sesuatu yang sangat disadari oleh Kakihara-san, yang bertanggung jawab atas komposisi serial ini, dan dialog antara Fuka di episode 11 dan 12 dan Kukuru di episode 23 saling menggemakan satu sama lain. Itu adalah adegan yang berkesan, dengan Ito-san yang memerankan Kukuru dan Aida-san yang memerankan Kazehana berakting dengan penuh emosi.

--Shinohara Dalam menggambarkan kedua karakter ini, tentu saja Anda harus menyertakan semuanya, tetapi jika Anda harus memilih satu adegan yang secara khusus meninggalkan kesan mendalam bagi Anda, di manakah adegan itu?

Shinohara Adegan dalam episode terakhir, saat Kukuru bergumam, "Saya menyukai akuarium", adalah adegan yang membuat saya lega, karena dia mengatakannya di bagian akhir, setelah menghabiskan waktu selama 24 episode. Saya merasa lagi bahwa saya telah membuat adegan ini untuk dialog ini.

--Shinohara Ya, benar.

Shinohara Itu benar. Saya menyukai akuarium sejak awal, tetapi ketika saya memilihnya sebagai pekerjaan saya sebagai anggota masyarakat, mengalami banyak kesulitan dan mengatasinya, "Saya suka akuarium" memiliki intensitas "suka" yang berbeda. Saya rasa, saya sudah dewasa.

--Saya pikir, jika Anda melihatnya dari sudut pandang itu, keduanya akan terlihat berbeda.

Shinohara Dalam hal hubungan mereka dengan masyarakat, Fuka lebih unggul daripada Kukuru. Sebagai seorang penjaga, Kukuru memiliki keunggulan. Dengan saling melengkapi, mereka berdua menjadi lebih kuat dan lebih fleksibel. Tetapi saya pikir saya membuat mereka berpelukan terlalu banyak (tertawa).

Para pemain dan kru melakukan pekerjaan yang hebat dalam menghadirkan pesona dan suasana karakter.

--Saya pikir penampilan para pemeran juga sangat bagus dalam hal karakter. Tolong beritahu kami tentang beberapa orang dan episode yang meninggalkan kesan mendalam bagi Anda.

Shinohara Pada awal sesi rekaman, saya mengatakan sesuatu seperti, "Karakternya sudah 70% matang, tetapi 30% sisanya akan kami buat bersama dengan para aktor. Karena ini adalah cerita orisinal, semua orang meraba-raba pada awalnya, tetapi seiring dengan berjalannya episode, proses membangun citra karakter yang hanya bisa diciptakan oleh aktor sangat menyenangkan.

Dari segi akting, Kakek (CV: Hiroshi Ienaka) sangat luar biasa. Ia memiliki kebaikan sekaligus ketegasan dalam dirinya, dan saya sangat terkesan oleh cara ia mampu mengekspresikan ini dalam dialognya. Saya memintanya untuk berbicara dalam bahasa Uchinaguchi, tetapi dialek Okinawa sangat unik dan dari sudut pandang kami (yang bukan berasal dari Okinawa), dialek ini hampir seperti bahasa asing. Sangat sulit untuk mengekspresikan nuansa kecil, dan ada juga masalah tidak dapat menerima maknanya ketika berbicara dengan penutur asli. Saya berkonsultasi dengan Yuko Gitake, instruktur dialek, mengenai berbagai hal sambil berjalan.

--Shinohara Ya, ada banyak frasa yang mudah diingat, seperti adegan topan di episode pertama, kata-kata yang digunakan saat "Akuarium Gama Gama" ditutup, dan kalimat-kalimat yang Anda ucapkan sambil lalu.

Shinohara Ya, dalam episode 11, kalimat "Percayalah pada makhluk-makhluk itu. Kalimat dalam episode 11, "Percayalah pada makhluk-makhluk itu, mereka tidak begitu lemah", dipuji sebagai kalimat yang keren oleh Pak Fuwa dari Akuarium Uozu, yang mengawasi pembuatan film. Ketika saya mengatakan hal ini kepada Mr Ienaka sebelum rekaman, dia tertawa dan berkata, "Jangan menekan saya", tetapi dalam rekaman yang sebenarnya, dia memutuskan untuk melakukannya.

Di episode terakhir, ketika Kukuru bertanya, "Apa yang harus saya lakukan mulai sekarang?", Ienaka menjawab, "Jalan yang telah saya pilih. Di episode terakhir, ketika Kukuru bertanya kepadanya "Apa yang harus saya lakukan mulai sekarang?", dia menjawab "Perbaiki jalan yang telah Anda pilih dengan kekuatan Anda sendiri". Saya ingin Kukuru dan Fuka berpikir sendiri dan membuat keputusan sendiri, dan setelah mereka membuat keputusan, saya ingin mereka bertanggung jawab untuk itu. Saya pikir itulah satu-satunya cara untuk maju. Itulah mengapa saya pikir kalimat terakhir yang diucapkan oleh sang kakek adalah kalimat yang bagus dan dapat dipahami oleh para penonton.

--Apa kesan Anda terhadap perancang karakter U35 (Umiko), yang telah melakukan pekerjaan yang luar biasa dalam mewarnai karakter-karakter ini?

Shinohara Kami bertanya kepada U35 karena kami menyukai gambarnya, tentu saja, tetapi juga sangat penting bagi kami bahwa karakter yang digambarnya memiliki kesan 'musim panas' dan 'transparan'. Yang juga penting adalah bahwa karakternya flamboyan dan elegan. Sulit untuk mendefinisikan apa arti "kelas", jadi saya hanya bisa memberikan kesan saya, tetapi menurut saya, ini adalah sesuatu seperti kesan kebersihan.

--Saya sangat senang kami meminta U35 untuk mengerjakan komposisi serial ini, karena mereka sudah pernah bekerja sama dengan Yuko Kakihara, yang bertanggung jawab atas komposisi serial ini, di waktu lalu, jadi, saya merasa bahwa mereka sudah sangat memahami kualitas serial ini.

Shinohara-san mampu menulis berbagai macam karya, jadi menurut saya, salah satu penggambarnya kebetulan sangat cocok untuk saya. Anda dapat menulis hal-hal serius dengan humor, dan Anda memiliki pemahaman yang baik tentang karakter. Ia bisa menulis naskah yang memberikan gambaran yang sangat jelas saat Anda membacanya, dan saya sangat mempercayainya.

-Tidak hanya karakter dan naskahnya yang bagus, tetapi juga realisme makhluk hidup dan keindahan alam yang mengesankan. Justru karena hal inilah, saya bisa masuk ke dalam cerita.

Shinohara Karena ceritanya terjadi di akuarium, akan sangat merugi jika penggambaran makhluk-makhluk itu klise (tertawa). (Jadi, saya meminta mereka untuk bekerja keras dalam hal itu. Sebagian besar ikan di akuarium merupakan hasil karya tim 3D, dan penggambaran penguin serta hewan laut lainnya adalah berkat staf penggambar, yang dipimpin oleh Makino-san dan Sugimitsu-san. Semua ini adalah hasil dari pertimbangan, seberapa banyak yang bisa kami hilangkan dari segi garis dan lukisan agar terlihat realistis, jadi saya senang mendengar Anda mengatakan demikian.

Saya sering mencoba menuangkan emosi ke dalam latar belakang, sehingga latar belakang pasti menyita sebagian besar pekerjaan. Saya menghargai suasana yang saya alami selama pencarian lokasi, dan memikirkan tentang cara memanfaatkannya semaksimal mungkin dalam film. Latar belakang yang digambar oleh direktur seni Kurumi Suzuki sangat bagus, khususnya apabila sumber cahaya terfokus, jadi saya bertanya-tanya, bagaimana cara menciptakan situasi itu. Menurut saya, bantuan sinematografer Namiki juga penting dalam menyatukan semua materi secara indah pada satu layar.

--Shinohara Apakah ada sesuatu yang secara khusus Anda perhatikan ketika menciptakan latar belakang?

Shinohara Okinawa berada di zona subtropis, jadi saya ingin menunjukkan perbedaan antara zona beriklim sedang dan subtropis. Lautnya sangat indah, tetapi saya juga ingin mengekspresikan aspek lain yang unik di Okinawa, seperti erosi di daerah batu kapur dan perbedaan vegetasi.

Wakil kurator dan sutradara animasi memiliki kesamaan yang tidak terduga!

--Ngomong-ngomong, seberapa besar kesukaan Anda terhadap akuarium?

Shinohara Saya suka penguin, jadi ketika saya kekurangan penguin asli, saya pergi ke akuarium. Namun demikian, saya hanya pergi sekali atau dua kali dalam setahun, jadi saya tidak terlalu gila dengan akuarium, dan juga tidak pergi sama sekali. Saya merasa sudah setengah jalan (tertawa).

--(Tertawa) - Saat anak-anak setempat bergaul dalam film, saya bertanya-tanya, apakah akuarium juga memiliki aspek tempat untuk bersantai.

Shinohara Saya rasa sebagian orang merasa seperti itu. Sebagian orang mungkin mencari penyembuhan dari ubur-ubur dan sejenisnya, sementara yang lain mungkin melihatnya, karena mereka menyukai keajaiban makhluk-makhluk itu. Dalam psikologi, ikan terkadang dipandang sebagai simbol ketidaksadaran, dan tidak mengherankan kalau ada orang yang menghadapi batinnya saat menghadapi ikan.

--Shinohara: Jadi, hal-hal yang Anda "lihat" di episode pertama musim pertama di "Gamagama Aquarium" lahir dari hal itu?

Shinohara Saya tidak terlalu menyadarinya, tetapi tidak akan menarik jika saya hanya menggambarkan manfaat akuarium apa adanya, jadi saya mengambil metode memperluas realitas dan menggabungkannya dengan fantasi untuk menunjukkannya.

--Selain itu, adakah hal lain yang bisa Anda ceritakan sekarang, yang bisa Anda sampaikan kepada kami, misalnya, bahwa Anda benar-benar memiliki latar belakang semacam ini atau ide aslinya?

Shinohara Mengenai latar belakang yang mendasari, saya memikirkan tentang latar belakang kakek saya dan anak-anak Umiyan. Saya juga memikirkan tentang fakta bahwa sutradara dan Marina adalah generasi kedua dan ketiga orang Jepang-Amerika. Saya juga tertarik dengan hilangnya ayah Udon. Ada banyak hal yang tidak ada hubungannya dengan plot utama, seperti ketika saya berpikir untuk membuat cinta Oar sedikit lebih bermanfaat di episode terakhir, komite produksi melakukan yang terbaik untuk menghentikan saya.

Wakil kurator (Tetsuji Suwa) adalah orang yang cerdik, dan saya telah menciptakan banyak latar di mana dia menindaklanjuti pekerjaan Kukuru di belakang layar, tetapi pada akhirnya saya tidak menunjukkannya sama sekali.

--Shinohara Wakil kurator tidak membicarakan tentang masa lalunya atau pemikirannya, tetapi Kukuru mempelajarinya melalui percakapannya dengan kurator.

Shinohara Wakil kurator adalah orang yang tidak peduli bagaimana orang lain memandangnya, jadi dia tidak pernah mengatakan apa pun. Pendekatan wakil kurator mungkin mirip dengan pendekatan seorang sutradara. Bahkan, dia terus memberikan tekanan lebih dan lebih pada situs, dengan mengatakan, "Anda bisa melangkah sejauh ini". Tentu saja, ada orang yang mengikuti saya, tetapi ada juga orang yang mengatakan, 'Saya tidak bisa melakukan ini! Tetapi itulah sifat alami dari pekerjaan ini. Namun itulah sifat dasar dari pekerjaan ini. Fakta bahwa Anda tidak bisa melakukan apa pun jika Anda tidak ingin orang membenci Anda, mirip dengan cara kerja wakil kurator.

-Saya merasa bahwa ini adalah versi ringkas dari dunia nyata. Nada bicaranya cukup keras.

Shinohara Alasannya sangat kasar adalah karena saya menggambarkannya dari sudut pandang subyektif Kukuru. Pada awalnya, Kukuru juga nakal.

--Judul "Aquatope of White Sand" bisa dikatakan sebagai titik awal karya: baik "White Sand" maupun "Aquatope" muncul pada paruh kedua dari pendingin kedua, jadi, pemikiran apa yang ada di balik judulnya?

Shinohara Judulnya selalu membuat saya khawatir. Kali ini pun, saya mengubahnya dua atau tiga kali, dan tepat sebelum pengumuman, saya berpikir, "Sepertinya saya sudah memutuskan yang satu ini. Aquatope" adalah kata ciptaan, tetapi saya memadukan kata "biotope", yang mengekspresikan kesan "kehidupan", dengan gambar visual penggoda bunga angin yang mengambang di air. Ini bagaikan oase di dalam air. Kubah Pasir Putih muncul menjelang akhir episode, dan nama fasilitas ini dipilih berdasarkan judulnya.

--Oh, begitu. Baru-baru ini, ketika kata-kata yang berhubungan dengan judul muncul dalam drama, ada reaksi di situs jejaring sosial seperti "pengambilan judul", jadi saya penasaran saat melihatnya.

Shinohara Tentu saja saya menyadarinya. Alasan kami memilih Aquatope sebagai nama fasilitas penelitian, juga karena kami berpendapat bahwa jika kami akan menamai sesuatu, maka nama tersebut harus memiliki keterkaitan dengan judulnya.

-Berbicara tentang fasilitas penelitian, saya juga terkesan dengan fakta bahwa Anda menyebutkan masalah lingkungan dan polusi laut. Apakah Anda berpikir untuk memasukkannya ke dalam film sejak awal?

Shinohara Tidak, pada awalnya saya hampir tidak berniat memasukkannya. Masalah yang sulit seperti ini pasti membutuhkan kalimat penjelasan yang panjang. Hal ini sering mengganggu alur drama, dan jika hal itu terjadi, pemirsa tidak akan menyukainya. Tetapi jelas lebih baik memasukkannya, mengingat jalan yang diambil Fuka. Untungnya, anggota komite mendorong saya untuk memasukkannya, dan mengatakan bahwa jika drama ini berlatar belakang akuarium, tidak masalah untuk memasukkannya sedikit, jadi saya berani memasukkannya. Kenyataannya, ada banyak masalah yang lebih beragam, dan apa yang kami singgung di sini, hanya sebagian kecil saja. Namun demikian, seperti halnya akuarium yang merupakan pintu gerbang menuju kehidupan akuatik, saya berharap film ini akan menjadi pintu gerbang.

--Hal yang sama juga berlaku untuk 'kehilangan dan kelahiran kembali mimpi', dan banyak dari aspek ini yang berbeda secara positif dari gambaran yang pertama kali saya dapatkan dari visual utama. Saya mengira bahwa ini akan menjadi kisah yang lebih menghangatkan hati atau ringan.

Shinohara Visual utama sengaja diciptakan berdasarkan konsep yang tidak memberikan gambaran yang jelas mengenai isi cerita utama. Saya ingin memberikan berbagai imajinasi kepada orang-orang. Pada tahap perencanaan, kami juga mencetuskan gagasan tentang gambar yang longgar. Ini seperti serangkaian cerita pendek di mana seorang tamu yang berbeda datang ke akuarium di setiap episode, melihat sebuah penglihatan, menemukan jawaban atas masalahnya dan kembali ke rumah. Namun, itu ditolak karena saya tidak ingin menunjukkannya selama dua episode yang keren. ......

Saya tidak ingin menggambar karya ini tanpa mengetahui realitas Okinawa.

─ ─ Terakhir, saya ingin bertanya tentang sesuatu yang mengganggu saya. Pada episode 3, ketika air ketuban Dr Takeshita pecah dan dia sedang berkendara ke rumah sakit, sebuah bom yang belum meledak ditemukan dan jalan ditutup untuk lalu lintas. Apakah Anda sadar bahwa Anda ingin menggambarkan Okinawa yang realistis dan bahwa Anda harus mengetahui sejarahnya, daripada hanya menggambarkan kehidupan sehari-hari yang menyenangkan?

Shinohara Saya senang Anda menyadarinya. Dalam kisah bom yang tidak meledak, saya harus menciptakan situasi di mana jalanan ramai dalam perjalanan menuju rumah sakit bersalin dengan seorang wanita hamil, Dr Takeshita. Saya memikirkan, apakah saya harus menjadikannya sebagai proyek pembangunan jalan atau acara maraton dengan kontrol lalu lintas ......, tetapi kemacetan lalu lintas tidaklah menyenangkan, dan acara maraton di tengah musim panas di daerah subtropis, tidaklah wajar. Ketika saya merenungkan hal ini, saya kebetulan membaca artikel tentang pembuangan persenjataan yang tidak meledak di Okinawa. Situs web Prefektur Okinawa memiliki semua data dari setelah pengembalian ke daratan hingga 2008, dan bahkan baru-baru ini mereka telah membuang lebih dari 500 persenjataan yang tidak meledak per tahun. Ini adalah masalah yang serius.

--Saya tahu ada pro dan kontra untuk menyertakan hal semacam ini, tetapi saya merasa bahwa penggambaran realitas Okinawa pada tahap awal film ini membuat karya ini lebih meyakinkan.

Shinohara, saya menghargai Anda yang mengatakan seperti itu.

Pertanyaan terakhir adalah dari editor Akiba Research Institute, tetapi kalau dipikir-pikir lagi, ini adalah sebuah karya yang bisa dilihat dari sudut pandang dan perspektif yang berbeda oleh pemirsa yang berbeda, seperti halnya ada perbedaan sudut pandang dan perasaan departemen editorial dan Anda sendiri.

Shinohara Saya sangat berhati-hati dalam membuat film ini. Apabila Anda melihatnya selama bertahun-tahun, Anda akan melihatnya dari sudut pandang yang berbeda. Saya selalu mencoba membuat film saya dengan cara yang memiliki celah yang lebar, tetapi menjangkau jauh ke dalam inti cerita. Jika ada sesuatu yang menyentuh hati sanubari penonton, meskipun hanya sedikit, itu saja sudah membuat saya merasa senang bahwa saya telah membuatnya.

--Saya rasa akan sangat menarik untuk melihatnya lagi ketika saya sudah lebih tua. Terima kasih banyak atas waktu Anda hari ini.

(Wawancara dan teks oleh Kenichi Chiba)