Keseruan memecahkan misteri yang menimbulkan pertanyaan dan kemudian dikhianati - melihat kembali 'Tokyo Godfathers' sebagai 'drama misteri' [Nostalgia Anime Retrospektif No. 87

Masashi Ando, yang telah bekerja sebagai sutradara animasi pada film-film Studio Ghibli, kini hadir di bioskop untuk film pertamanya, The Deer King: Yuna and the Journey of a Promise. Awalnya adalah seorang animator, Ando telah bekerja di berbagai genre sejak meninggalkan Ghibli, termasuk sebagai sutradara animasi di Tokyo Godfathers (2003) karya Satoshi Kon.
Apa pendapat para penonton tentang Tokyo Godfathers, di mana tiga orang tunawisma berjalan mencari orang tua dari seorang bayi yang ditinggalkan antara Natal dan Malam Tahun Baru?　Saya kira mereka akan mengatakan bahwa film ini hangat, lucu dan manusiawi. ...... Dari segi naskah, film ini seperti sebuah drama misteri.

Tiga petunjuk memberikan tujuan kepada tiga orang tunawisma.

Pertama, tiga orang tunawisma (Gin, seorang pria paruh baya yang terpisah dari istri dan anaknya, Hana, seorang wanita gay, dan Miyuki, seorang siswi SMA) menemukan seorang bayi tak dikenal dan menemukan kunci loker yang dioperasikan dengan koin di bawah selimut bayi tersebut. Ketika mereka membuka loker koin, mereka menemukan beberapa petunjuk di antara banyak bungkusan.

[A] Sebuah foto yang diambil oleh pasangan muda di depan rumah mereka.
[B] Sebuah kunci untuk sesuatu.
[C] Sebuah kartu nama dari sebuah toko makanan ringan.

Dari semua ini, ketiganya hanya memperhatikan [C] dan diundang ke resepsi pernikahan pemilik kedai makanan ringan. Di resepsi pernikahan, Miyuki secara tak terduga disandera oleh pembunuh bayaran asing, dan Gin serta Hana akhirnya berkelahi (perhatikan bahwa [A] ditinggalkan di tangan Gin dalam adegan ini).
Dibutuhkan waktu sekitar 14 menit dari saat ketiga petunjuk ditemukan hingga ketiganya berantakan. Ketiganya hanya dialihkan dari tujuan "menemukan orang tua bayi" oleh [C], tetapi seperti yang terlihat pada adegan di mana Miyuki menceritakan kisahnya kepada seorang wanita asing yang kebetulan ditemuinya, struktur film ini sedemikian rupa sehingga keadaan yang rumit dari ketiganya menjadi lebih mudah dengan adanya jalan memutar. Jadi, bagaimana dua petunjuk yang tersisa, [A] dan [B], digunakan?

Saat satu misteri terpecahkan, misteri yang lain terungkap

Hana bergabung dengan Miyuki, yang telah dibawa pergi, dan Gin membantu seorang pria tunawisma tua yang jatuh sakit. Rumah pria tua itu terbuat dari kardus, dan beberapa di antaranya juga terbuat dari koran. Melihat hal ini, Gin menyadari bahwa gedung apartemen bertingkat di latar belakang [A] cocok dengan foto di iklan surat kabar.
Ketiganya bertemu lagi di bar makanan ringan tempat Hana dulu bekerja, dan kali ini mereka berjalan-jalan di sekitar Tokyo dengan menggunakan [A] sebagai petunjuk. Tidak ada dialog dalam adegan ini, dan hanya musik ringan yang mengiringi ketiganya dalam perjalanan.

(1) Berjalan di sepanjang penyeberangan pejalan kaki.
(2) Mereka berjalan melewati kios yang menjual dekorasi Tahun Baru.
(3) Berjalan melewati iklan hamburger.
(4) Mencari makanan di tempat pembuangan sampah di antara rumah susun dan makan di kuil kecil.
(5) Begadang di restoran keluarga.
(6) Miyuki berlari menyeberangi jembatan dan menunjuk ke gedung apartemen bertingkat yang terlihat di [A]. [7] Mereka bertiga berjalan di sepanjang jalan setapak di dekat gedung apartemen.
(8) Salju semakin turun dan mereka berlindung di bawah atap toko.
(9) Mereka melarikan diri ke dalam sebuah rumah yang sedang dihancurkan.

Selama hampir satu menit, musik hanya mengikuti ketiganya saat mereka secara bertahap mendekati gedung apartemen, yang merupakan sebuah petunjuk. Pada <5>, total lima bidikan diambil dari posisi yang sama, dan di bagian tengah film terdapat bidikan salju yang turun di luar jendela. Salju terus turun dari <6> hingga <8>, menciptakan aliran yang tidak terelakkan sampai mereka melarikan diri ke sebuah rumah kosong di <9>.
Kemudian, saat Miyuki meninggalkan rumah kosong itu untuk berbelanja, ia menyadari bahwa dari lokasi itu, ia dapat melihat gedung apartemen bertingkat tinggi dari sudut yang persis sama seperti pada foto di [A]. Malahan, rumah kosong yang mereka masuki untuk menghindari salju, bersebelahan dengan rumah baru yang difoto oleh pasangan muda itu dalam foto [A].

Namun demikian, rumah baru tempat pasangan muda itu mengambil foto, sudah dibongkar dan sekarang hanya tersisa pintu depannya saja. Di sinilah kunci [B] berperan. Itu adalah kunci pintu depan yang tertinggal di lahan kosong. Ginn memasukkan kunci tersebut dan, benar saja, pintu depan terbuka. Ginn berjalan melewati pintu, menggumamkan "Aku pulang ......" dengan suara lemah dan menutup pintu. Satu-satunya pintu yang tersisa runtuh karena getaran mobil yang lewat di dekatnya, dan ketiganya berdiri mematung di tanah lapang yang kosong.
Ketika kebenaran [A] terungkap, misteri [B] juga terpecahkan pada saat yang sama. ...... Ini adalah penggunaan alat peraga yang cermat.

'Tujuan protagonis' dan 'tujuan film' tidak selalu sama.

Tujuan ketiganya untuk "menemukan orang tua bayi" sekali lagi tidak tercapai. Tetapi, apakah film ini menjadi menarik jika tujuan protagonis tidak tercapai?　Sebaliknya, bukankah justru karena tujuan 'menemukan orang tua bayi' dijaga jaraknya, kita dapat meluangkan waktu untuk menikmati elaborasi drama, yang mengungkapkan misteri [B] pada saat yang sama ketika misteri [A] terpecahkan?　 Sebuah film yang menarik akan berjalan sesuai dengan ekspektasi penonton hingga titik tertentu, tetapi di bagian lain akan mengkhianati mereka. Yang menarik dari Tokyo Godfathers adalah bahwa film ini merupakan drama misteri di mana 'ketika Anda mengasumsikan sebuah pertanyaan, jawabannya tenggelam oleh kebenaran yang lebih besar' dan 'jawabannya datang dari arah yang tidak terduga'. Hal ini menarik karena mengkhianati kita.

Dan ada satu hal lagi yang penting.
Keesokan paginya, seorang wanita yang datang untuk memberi makan kucing-kucing yang berkumpul di tanah kosong itu bertanya, "Kalian tinggal di tempat seperti ini?　　Kalian bukan tunawisma, bukan?" kepada mereka bertiga. Adegan di mana mereka kembali pulang ke tanah kosong tempat rumah mereka dulu, sambil mengatakan "Saya pulang ......", sekali lagi menghadapkan penonton pada fakta bahwa mereka "tidak memiliki rumah". Adegan (1) hingga (8) yang tercantum di atas, semuanya dimungkinkan oleh kenyataan bahwa mereka "tidak memiliki tempat tinggal", meskipun dunia bergerak menuju tahun baru.
Pada akhir film, orang tua bayi dengan mudah ditemukan melalui rangkaian kebetulan. Dengan kata lain, 'menemukan orang tua bayi' hanyalah tujuan dari ketiganya, bukan tujuan dari film ini. Meskipun film ini secara menarik mengembangkan drama misteri di mana ketiga protagonis mencari jawaban dan dikhianati, namun tujuan film ini adalah untuk mengungkapkan marjinalitas dan kelelahan ketiga protagonis dan apa yang "tidak mereka miliki", dan bukankah ini yang membuat film menjadi kaya dan kreatif?

(Teks oleh Keisuke Hirota)