Wawancara] Hiroyuki Hashimoto adalah sutradaranya, jadi saya ingin menonjolkan gadis-gadis yang imut. Sutradara serial, Soji Kato, berbicara tentang Estabulife Great Escape, sebuah anime dengan naskah yang sangat bagus.

Bagian 2 dari wawancara dengan anime TV 'Estab Life Great Escape'!
Serial Estabulife, yang awalnya digagas dan disutradarai secara kreatif oleh Goro Taniguchi, merupakan perpaduan antara animasi TV, game, dan animasi teater, dengan animasi TV 'Estabulife Great Escape' menjadi yang pertama dari serial ini, dan staf animasi TV diminta untuk bekerja sama dengan Taniguchi-san untuk menciptakan latar dunia secara keseluruhan. Staf animasi TV diminta untuk bekerja sama dengan Taniguchi-san untuk menciptakan latar dunia secara keseluruhan. Bersama dengan sutradara Hiroyuki Hashimoto dan para produser, Mr Shoji Katoh berperan dalam proses ini. Bagaimana Tokyo di masa depan, dibagi ke dalam berbagai 'cluster' (kota), dan bagaimana karakter utama Ekua dan karakter lainnya diciptakan?　Dan apa klimaks yang akan dicapai oleh animasi TV ini? Dari sudut pandang pencipta serial ini, kami memintanya untuk berbicara banyak tentang 'Estab Life: Great Escape'!

Sekitar separuh dari latar dasar diciptakan oleh staf anime TV.

Pertama-tama, ceritakan kepada kami bagaimana Anda bisa terlibat dalam anime TV 'Estab Life Great Escape'.

Kato: Saya pertama kali dihubungi oleh produser dari Slow Curve Co. Saya tertarik pada proyek ini karena melibatkan orang-orang terkenal seperti Goro Taniguchi dan Hiroyuki Hashimoto. Saya tahu bahwa komposisi serial untuk karya orisinil adalah pekerjaan yang sulit, tetapi ini merupakan pengalaman belajar yang baik dan saya memutuskan untuk memberikan yang terbaik.

─ ─ Animasi TV ini merupakan karya pertama dalam serial Estabulife, yang akan dikembangkan menjadi game dan animasi teater di masa mendatang. Seberapa banyak pandangan dunia dari karya ini yang sudah diputuskan pada tahap ketika Anda bergabung dalam proyek ini?

Kato: Pertama, ada latar yang dibuat oleh Taniguchi-san, dan kemudian ada latar yang dibuat oleh staf animasi TV, termasuk saya, yang kira-kira setengah-setengah. Sebagai contoh, 'cluster' Shinjuku dan Ikebukuro pada awalnya disebut 'area', tetapi kami mengubah namanya menjadi 'cluster'. Staf di bagian animasi juga membuat AI yang mengelola cluster bernama 'The Moderator'. Dalam pengaturan awal, pandangan dunia adalah bahwa AI yang disebut 'Sang Manajer' mengelola setiap area sebagaimana adanya. Tapi itu akan menjadi seperti dewa tunggal, terlalu kuat. Jadi, setelah berdiskusi dengan Sutradara Hashimoto dan timnya, kami mengubahnya menjadi pandangan dunia politeistik, di mana setiap kluster memiliki moderatornya sendiri.

─ ─ Staf animasi TV juga sangat terlibat dalam penciptaan latar dasar, bukan?


Kato: Taniguchi-san mengambil sikap bahwa "secara garis besar, inilah dunia, dan Anda bisa mengubahnya sesuka hati", jadi, ada banyak sekali kebebasan yang kami miliki. Sebaliknya, kami secara aktif terlibat dalam mengusulkan pandangan dunia. Itulah mengapa banyak pengaturan dasar dalam serial Estabulife dibuat dari anime TV. Karena itu, ini merupakan proses coba-coba yang terus menerus pada awalnya.

─ ─ Saya mendengar bahwa Taniguchi-san meminta Anda untuk tidak menutup dunia di episode terakhir, karena animasi TV adalah karya pertama.

Kato: Ya, tentu saja saya sangat menyadari hal itu. Sejak awal saya tidak berniat untuk mengakhiri dunia (tertawa). (Tertawa) Meskipun klimaksnya tentu saja menjadi lebih serius, konsep dasar dari animasi TV ini adalah untuk menciptakan sesuatu yang menarik sebagai hiburan, sehingga pemirsa dapat menikmatinya tanpa terlalu memikirkannya.

─ ─ Bagaimana dengan latar belakang karakter utama?

Gatoh: Kami memiliki rancangan awal untuk karakter utama, tetapi kami tidak terikat dengan hal itu dan menciptakannya secara bebas. Karena Pak Hashimoto adalah sutradara, kami memutuskan untuk menonjolkan gadis-gadis yang imut. Karakter pendukung, Arga dan Urla, termasuk dalam kategori karakter pria, tetapi kami membuat mereka menjadi manusia binatang dan robot supaya penonton tidak merasa diseksualisasi. Dengan begitu, penonton dapat merasa lebih nyaman menonton interaksi dengan para gadis.

Selain itu, Ulla tidak berbicara sepatah kata pun.

Kato: Dia hanya mengatakan "wan", tetapi pada awalnya dia seharusnya berbicara. Hanya ketika ada bulan purnama, dia menjadi lebih baik dan bisa berbicara. Bahkan, dalam draf pertama skenario, ada beberapa episode di mana dia dibuat untuk berbicara, dan dia berbicara begitu cepat sehingga saya ingin menyuruhnya untuk diam (tertawa). Tetapi staf merasa bahwa 'kami sudah mengoceh begitu lama, tidak ada gunanya berbicara sekarang', jadi kami memutuskan untuk berhenti membuatnya berbicara.


─ ─ Jadi, begitulah yang terjadi.

Kato: Pada akhirnya, kami mendapatkan karakter pendiam yang tidak terlalu sering mengatakan "wan". Itulah mengapa Pak Miki (Shinichiro) memberikan banyak pemikiran untuk setiap "wan" yang diucapkannya.

─ ─ Kalimat "wan" mengandung banyak emosi dalam setiap adegan, jadi pasti agak sulit bagi Anda untuk memerankan karakter tersebut.

Kato: Kamu hebat sekali, Miki-san. Dan sebenarnya, di dalam naskah, tertulis secara rinci dalam tanda kurung, seperti apa kalimat "wan" itu jika diucapkan.

Oh, begitu. Jadi makna di balik 'wan' itu dinyatakan dengan jelas. Ulla tidak berbicara, tapi Arga sangat cerewet dan tidak segan-segan berbicara dengan para gadis.

Gatoh: Akting Hayami Tsho luar biasa, bukan? Dia memiliki banyak lelucon dengan para gadis di layar, tetapi sebenarnya, karena bencana Corona, kami tidak dapat merekamnya bersama. Seolah-olah kami semua berada di tempat yang sama, dan kami semua berbicara pada waktu yang sama.

Bagaimana karakter Arga diciptakan?

Gatoh: Saya ingin dia berperan sebagai pengacau, atau lebih tepatnya, pengacau yang hidup. Dia juga memiliki selera humor yang kuat terhadap para gadis, tetapi dia adalah robot, jadi saya pikir mereka tidak akan membencinya (tertawa). (Tertawa) Pada awalnya, ada berbagai latar lain, dan saya berpikir untuk membuat episode Arga, tetapi saya memutuskan bahwa itu tidak perlu dari sudut pandang cerita secara keseluruhan, jadi saya tidak melanjutkannya.


─ ─ Jadi, Anda mengatakan bahwa Anda mengabdikan diri untuk memainkan peran sebagai tsukkomi (pelawak) dan pengacau.

Kato: Saya pikir kami berlima telah mencapai keseimbangan yang baik. Estab Life Great Escape adalah cerita yang sudah ada naskahnya, jadi kami merekam suara-suara selama tahap pembuatan storyboard, dan kemudian menggambar gambar agar sesuai dengan penampilan para pengisi suara. Itulah mengapa para pengisi suara memiliki banyak kebebasan dalam penampilan mereka, yang mungkin berkontribusi pada getaran yang baik. Sayang sekali, kami tidak dapat merekam semuanya sampai episode terakhir. Seandainya kami bisa melakukannya bersama-sama, saya kira akan menghasilkan dialog yang lebih menarik.

─ ─ Itulah bagian yang sulit dari bencana Corona, bukan?