Memperingati terbitnya kumpulan kolom!　Sutradara Ryosuke Takahashi berbicara tentang "dunia karya teks dan bahasa" [Anime Industry Watching Vol. 52

Kumpulan kolom dari sutradara Ryosuke Takahashi, yang dikenal dengan karyanya dalam Fang of the Sun Dougram (1981) dan Armoured Trooper Votoms (1983), yang berjudul 'Sutradara anime... bolehkah? Bagaimana menangani mecha seperti yang terbaca dari Dougram dan Votoms" (KADOKAWA) akan diterbitkan pada 9 Februari 2019.
Dalam kolomnya, Takahashi menggambarkan perencanaan dan produksi di balik layar Kikoukai Galian (1984) dan Aoki Ryusei SPT Reisner (1985), tetapi dia juga seorang sutradara berbakat yang, dengan kepekaan bahasanya yang tajam, telah menciptakan sebuah pandangan dunia yang dipenuhi dengan aroma besi dan mesiu. Dalam wawancara ini, kami bertanya kepada Takahashi tentang alam semesta film-filmnya, yang digambarkan melalui teks daripada gambar.

Narasi cuplikan untuk VOTOMS adalah "Jangan melihat ke belakang".

─ Ketika saya memikirkan tentang sifat sastra sutradara Takahashi Ryosuke, hal pertama yang terlintas dalam benak saya yaitu, narasi trailer berikutnya untuk Armoured Trooper Votoms. Anda sendiri yang menulis semua 52 episode, bukan?

Takahashi: Benar. Saya menulis cuplikan episode berikutnya pada satu jam sebelum memasuki studio. Pada saat itu, ada sebuah kedai kopi bernama Olive di Shibuya, dan saya akan membaca koran dan majalah mingguan selama 45 menit, dan kemudian dalam 15 menit terakhir saya akan menulis semuanya sekaligus, sambil berkata, "Oh, saya tidak punya waktu lagi". Kalau tidak, saya akan terlalu malu untuk menulis narasi itu. Pada waktu itu, Soji Yoshikawa berkata kepada saya, "Bagaimana Anda bisa menulis sesuatu seperti itu tanpa rasa malu?
Syarat untuk proyek VOTOMS yaitu, saya harus menulis plotnya sendiri. Dengan kata lain, saya harus membuat 52 cerita. Saya naik kereta api dari Stasiun Tokorozawa dan turun di Stasiun Tanashi, dan di sana ada sebuah kedai kopi di lantai dua sebuah kedai pachinko, tempat saya menulis cerita. Jika saya tidak bisa menulis di kedai itu, saya akan berjalan kaki dari Tanashi ke stasiun berikutnya dan berpikir sambil berjalan. Saya sudah tahu semua kedai kopi yang akan saya kunjungi. Pada akhirnya, saya akan berjalan ke Kami-igusa dan menulis di kedai kopi di depan sebuah pemandian. Di kedai kopi itu, Pak Yamaura (Eiji Yamaura, presiden ketiga Sunrise) makan pagi dan pergi bekerja di Sunrise, tetapi saya berjalan kaki ke setiap stasiun, jadi agak terlambat. Narasi trailer adalah pekerjaan yang mengharuskan Anda memotong bagian naskah yang sudah dibuat, bukan? Tetapi, plotnya membutuhkan waktu, karena Anda harus memikirkan tentang apa ceritanya sejak awal.


─ ─ Lebih dari sepuluh tahun yang lalu, di sebuah majalah bernama majalah Nikkei Characters! Anda menyebutkan bahwa Anda menyukai Ken Kaiko, bukan?

Takahashi: Ya, sepertinya saya secara pribadi terpengaruh olehnya. Menurut saya, kosakata yang dimiliki Kaiko tercermin dalam dialog, narasi, judul, dan subtitle.

─ ─ Dalam Douglas the Fang of the Sun, ada seorang reporter militer paruh baya, Dick Lartuff, bukan? Sedikit mengingatkan saya pada Ken Kaiko, bukan?

Takahashi: Ketika Tuan Kaiko pergi ke Vietnam, ia berusia 30-an tahun, jadi dari segi karakter, ia benar-benar berbeda. Tapi saya egois untuk menciptakan karakter dengan posisi seperti itu dalam cerita robot, dan itu adalah salah satu karakteristik karya saya.

─ ─ Dalam FLAG (2006), jurnalis wanita di medan perang, Saeko Shirasu adalah tokoh utama, bukan?

Takahashi: Ya, 'FLAG' sepenuhnya bercerita tentang seorang jurnalis militer. Karya ini mencerminkan Tuan Kaiko, atau lebih tepatnya, orang-orang di sekelilingnya, dan masa di mana dia hidup.

Apakah ada seniman lain yang memengaruhi Anda?

Takahashi: Tidak ada hubungannya dengan animasi, tetapi Hitomi Yamaguchi, yang bekerja di Sun-Ad, perusahaan yang sama dengan Kaiko. Di antara para seniman yang mengejutkan saya ketika mereka menjadi animator, ada Tadashi Ikenami. Saya terkejut dengan Shotaro Ikenami.


─ ─ "Onihei" (Animasi TV berdasarkan "Onihei Hankacho" karya Shotaro Ikenami, 2017).

Takahashi: Saya paling sering merujuk pada Ikenami ketika menulis. Alasannya, karena dia tidak menulis dengan gaya hitam yang tebal. Dibandingkan dengan menulis dalam warna hitam dan putih, bagi saya, hal itu membutuhkan setengah usaha. Baris, kalimat dan jeda baris Ikenami sangat unik, bukan? Saya berpikir, "Oh, ini mudah dan bagus". Itu alasan yang tidak murni.