Wawancara dengan Makoto Kato, sutradara anime 'The Case Files of Lord Elmeroi II - The Magic Eye Collecting Train Grace note'.

Sutradara Makoto Kato, yang arahannya yang sensitif terhadap serial animasi TV Yattekimini naru diterima dengan baik oleh para penggemar, telah menyutradarai karya TYPE-MOON Lord Ermeloy II Case Files. Ini adalah karya misteri yang berlatar belakang dunia sihir dan intrik. Hasilnya sangat cerdik sehingga Kato sendiri menyebutnya sebagai puncak dari teknik produksinya di masa lalu, dan para penggemar telah menyatakan keinginan mereka untuk sekuelnya. Bagaimana film ini dibuat? Kami melihat lebih dekat teknik penyutradaraan Makoto Kato.

Disiapkan untuk menyutradarai dua film secara paralel

─ ─ Episode terakhir dari film sutradara Kato sebelumnya, Yagete Kimi ni naru, ditayangkan pada akhir Desember 2018, dan episode 0 film ini ditayangkan tiga hari kemudian. Apa alasan Anda masih bisa mengerjakan film yang Anda sutradarai pada waktu yang sama, meskipun ada tumpang-tindih pekerjaan jika Anda menyertakan periode persiapan?

Kato: Pada awalnya, saya menerima tawaran dari produser Aniplex, Shizuka Kurosaki untuk menyutradarai, dan ketika saya membaca naskah aslinya, saya merasa sangat tertarik dan langsung ingin mengambil proyek ini. Pada saat yang sama, saya khawatir akan menjadi rintangan untuk mengerjakan dua film pada saat yang bersamaan, tetapi presiden TROIKA, Toshiyuki Nagano, memberikan dukungannya kepada saya dan mengatakan bahwa jika saya memiliki kesempatan, saya harus mengerjakan sebuah judul yang besar. Selain itu, "The Case Files of Lord Elmeroi II" adalah sebuah karya yang menggambarkan akibat dari Waver dari "Fate/Zero", yang disutradarai oleh Ei Aoki (supervisor film ini), dan sebagai seseorang yang telah bekerja sama erat dengan Aoki dalam banyak produksi, saya merasa bahwa jika saya dapat menyutradarai kelanjutan dari karya tersebut, saya akan mampu melakukannya, Saya akhirnya memutuskan untuk menerima proyek ini.

─ Apa kesan Anda terhadap dunia Fate/Zero sebagai seorang sutradara?

Kato: Anime 'Fate/Zero' adalah pengalaman pertama saya dengan seri Fate. Setelah menontonnya, saya menemukan betapa menarik dan dalamnya pandangan dunianya, dan dari sana saya mulai melihat serial ini, jadi melalui gambar-gambar Aoki, saya masuk ke dalam karya-karya TYPE-MOON. Latar ceritanya, di mana tokoh-tokoh sejarah dipanggil sebagai Pelayan untuk mencari Cawan Suci bersama para penyihir, merupakan hal yang baru, dan sejujurnya, menurut saya, ini inovatif dan menarik. Mengenai visualnya, sangat canggih, dan ketika saya menonton 'Fate/Zero' pada saat penayangannya, saya kewalahan dengan visualnya yang luar biasa dan berpikir bahwa saya tidak akan pernah terlibat dalam hal ini.

Apa kesan Anda terhadap Weaver dalam 'Fate/Zero'?

Kato: Sejujurnya, dia sedikit menyebalkan (tertawa). (Tertawa) Tapi saat menonton 'Fate/Zero', Weaver-lah yang paling dekat dengan saya secara emosional. Egonya memaksanya untuk mencuri relik Dr Keines dan memasuki Perang Cawan Suci, tetapi dia bertemu Rider di sana, dan dengan berjalan bersama dengannya, dia secara bertahap menjadi seorang penyihir dan bukan hanya seorang anak kecil. Ada banyak sisi kemanusiaan dalam dirinya yang dapat Anda pahami karena dia begitu lemah dan menyedihkan, dan pada akhirnya saya sangat menyukainya.


─ ─ Kisah pertumbuhannya sebagai remaja juga menarik bagi Anda sebagai orang dewasa, bukan?

Kato: Itu benar. Sangat menarik bagi saya sebagai sutradara untuk dapat menggambarkan karakter yang saya sukai sebagai orang dewasa dengan cara seperti itu. Weaver ingin membuktikan bahwa ia layak mendapatkan Cawan Suci karena ia belum dewasa sebagai penyihir saat Rider kalah, dan keinginannya yang hanya berpikiran tunggal menuntunnya ke "puncak penyihir" yang tak berujung. Saya tersentuh oleh hal ini dan ingin mengikuti kelanjutan ceritanya bersamanya. Saya tahu bahwa saya sendiri bukanlah orang yang disebut jenius atau istimewa, tetapi saya tetap ingin membidik setinggi mungkin sebagai orang yang terlibat dalam industri film, dan saya ingin dekat dengannya. Dalam hal ini, Lord Ermeloy II ('II') adalah karakter yang dekat dengan diri saya. Menurut saya, dengan bisa tumpang-tindih dengan diri saya sekarang, akan menambah kedalaman pada karakternya, sehingga gerak-gerik dan pikirannya mungkin memiliki jiwa saya sendiri di dalamnya.


─ ─ Bagian pertama dari seri ini adalah episode anime orisinil, dan episode 7 sampai 12 adalah adaptasi anime dari 'Magical Eyes Collecting Train Arc', yang merupakan volume tengah dari karya orisinilnya, sebuah struktur yang tidak ada di banyak karya lainnya.

Kato: Kami pertama-tama mendiskusikan bagian mana (item untuk pemahaman cerita yang lebih dalam) yang harus dimasukkan ke dalam jumlah episode asli sebelum memasuki bagian Kereta Pengumpul Mata Iblis, sehingga pemirsa dapat secara alami memasuki pandangan dunia ini.　Hal pertama yang kami diskusikan adalah, bagaimana cara memasukkan berbagai elemen ini ke dalam cerita aslinya. Kami meminta Kotachi-san untuk membuat cerita yang akan memanfaatkan sebagian besar elemen yang tersebar di sepanjang cerita, dan sejak saat itu, kami mengikuti apa yang ia buat dari segi struktur dan penulisan naskah. Dibutuhkan banyak keberanian untuk membawa begitu banyak elemen orisinal ke dalam serial ini, dan melakukannya di awal cerita, jadi kami berulang kali memeriksa ceritanya dan sangat senang dengan hal itu.

─ ─ Episode 0 adalah episode pertama yang disiarkan. Apakah ini episode yang Anda maksudkan untuk ditayangkan di sini sejak awal?

Kato: Ya. Ini adalah sebuah pengantar, atau lebih tepatnya, sebuah cerita yang mudah dipahami yang menjelaskan pandangan dunia dari sebuah karya yang berjudul "The Case Files of Lord Ermeloy II". Saya pikir ini adalah episode pertama yang menunjukkan bahwa ini adalah sebuah karya sihir dan misteri, daripada yang disebut 'cerita misteri umum'.

Sutradara Kato bertanggung jawab atas pembuatan papan cerita untuk episode pertama. Bagaimana Anda memposisikannya?

Kato: Episode 0 mempersembahkan kepada pemirsa, dunia dari karya ini, tetapi sebelum kita masuk ke dalam cerita utama, hal pertama yang membuat pemirsa tertarik adalah, bagaimana Weaver menjadi generasi ke-2. Jadi, penting untuk menunjukkan apa yang disebut sebagai mata rantai yang hilang dalam episode pertama. Tuan Aoki memberikan bentuk film ini sebagai episode 0, tetapi itu hanya episode 0. Saya membutuhkan sebuah episode yang dapat menunjukkan sudut pandang utama sutradara lagi. Saya membuat storyboard film dengan tujuan untuk mengambil bagian terbaik, daripada mengulang episode 0. Namun, episode pertama ini sangat sulit. ...... (berkeringat)


─ ─ Bagian apa saja itu?

KATO: Saya sudah memiliki ide untuk bagian awal dan akhir dari bagian C sejak awal, tetapi sulit untuk menemukan adegan dan potongan yang akan menghubungkan kedua bagian itu. Saya pikir tekanan karena ini adalah episode pertama adalah salah satu faktornya, tetapi karena saya mulai membuat storyboard untuk episode pertama tepat setelah saya menyelesaikan 'Someday It Will Be You', saya tidak dapat mengalihkan pikiran saya dengan baik, dan saya pikir saya bingung dengan perbedaan cara penyajiannya. Pada dasarnya, saya seharusnya yang membuat film, tetapi untuk setiap film, saya akan mencoba mengubah tata-letak, penggunaan jeda, tempo, dll., agar sesuai dengan film tersebut. Namun demikian, semakin kuat keterikatan pada karya sebelumnya, semakin lama waktu yang dibutuhkan untuk menyegarkan pikiran saya. Dalam hal ini, juga, saya berpendapat bahwa ini mungkin merupakan episode pertama tersulit yang pernah saya kerjakan.

─ ─ Ini tumpang-tindih dengan pertanyaan pertama, tetapi saya kira, penting bagi para kreator untuk mengubah pikiran mereka, bukan?

Kato: Itu benar. Episode pertama adalah film yang sangat saya perhatikan, baik sebagai sutradara maupun produser. Sebagai sutradara, saya sangat memperhatikan awal episode pertama, awal dari serial ini. Pada saat itulah pemirsa memperhatikan pandangan dunia seperti apa yang mereka tonton, jadi kami harus menunjukkan kepada mereka betapa seriusnya kami. Dalam film ini, itu adalah adegan di Jembatan Fuyuki selama Perang Cawan Suci Keempat. Kami benar-benar menggunakan sekitar 1.000 bidikan sel hanya untuk adegan ini. Tentu saja kami menggunakan full frame (video 24 frame per detik) untuk bagian yang lebih lambat. Pekerjaan komposit untuk pembuatan film ini juga membutuhkan waktu satu minggu untuk disatukan. Saya memiliki kenangan indah tentang potongan ini, yang dipenuhi dengan semangat semua staf, dan saya merasa bahwa ini adalah pengalaman yang sangat positif sebagai sutradara.


Apakah ada sejumlah besar bidikan dalam film ini?

Kato: Episode aksi pasti memiliki banyak potongan dan sel, tetapi saya menghitung kalori dan menyeimbangkan jumlah keseluruhan potongan dan sel dalam episode lainnya untuk mengimbangi hal ini. Kontrol kalori juga merupakan bagian penting dari pekerjaan saya sebagai sutradara. Episode pertama mungkin terlihat seperti lebih dari 300 bidikan bagi pemirsa, tetapi pada kenyataannya, hanya ada sekitar 280 bidikan. Ini bukan sekadar pertanyaan, apakah semakin banyak pemotongan yang Anda lakukan, semakin menarik jadinya, tetapi lebih pada cara menyajikan cerita dengan "kedalaman maksimum dalam batasan yang terbatas". Menurut saya, itulah 'arahan'. Sebelumnya, ketika saya menjadi asisten sutradara Re:CREATORS, saya mengalami kesulitan dalam menghitung kalori, tetapi seiring dengan bertambahnya pengalaman dalam penyutradaraan, secara bertahap saya dapat mengendalikannya.

─ ─ Film pertama Anda sebagai sutradara, 'Sakurako-san no Ashiwa ni shita wa shita wa shinda shimashita' (Selanjutnya disebut Sakurako-san), juga merupakan film misteri. Bagaimana Anda melihat diri Anda tumbuh dan berubah sejak saat itu?

Kato: Jika "Sakurako-san" adalah permata yang masih mentah, saya rasa "Yatte kimi ni naru" adalah film yang telah saya poles dan mulai sedikit bersinar. Saya sendiri tidak dapat menjelaskannya, tetapi saya rasa ini adalah momen ketika ekspresi saya sebagai sutradara, Makoto Kato, terbentuk, dan menurut saya, ini adalah sesuatu seperti "Oh, arahan ini sangat mirip dengan Kato".