Menggali lebih dalam tentang musik 'Geki Patlabor'! Laporan tentang pemutaran suara ekstrem dan panggung bincang-bincang Kenji Kawai di Mobile Police Patlabor the Movie, yang penuh dengan kisah-kisah rahasia di balik layar!

Pemutaran animasi teater Mobile Police Patlabor the Movie, yang belum pudar bahkan setelah 30 tahun setelah rilis di bioskop, diadakan di Tachikawa Cinema City selama enam hari dari tanggal 23 (Sabtu) hingga 28 (Kamis) November 2019, dengan peralatan suara yang luar biasa.

Panggung bincang-bincang dengan tamu istimewa diadakan bersamaan dengan pembukaan pemutaran film: pada tanggal 23 November, Toshio Furukawa, yang memerankan Yuuma Shinohara, dan Chiaaki Kyanabu dari Divisi Hubungan Masyarakat Patlabor. Pada tanggal 24 November (Minggu), sutradara musik Kenji Kawai, penulis musik Ryozo Fuwa, yang juga sangat aktif di Akiba Research Institute, dan Chiaaki Kiyatake, yang melanjutkan pemutaran tanggal 23 November, naik ke atas panggung untuk mendiskusikan daya tarik 'Mobile Police Patlabor the Movie'.

Akiba Research Institute meliput acara bincang-bincang pada tanggal 24. Berikut ini adalah laporan tentang acara tersebut.

Semua orang terkesima dengan kehebatan pemutaran suara yang luar biasa!

Hal pertama yang dilakukan adalah memulai dengan pemutaran film. Nilai jual terbesar dari pemutaran film ini adalah kualitas suaranya, karena disebut 'suara ekstrem'. Hasilnya bisa langsung dirasakan.

Tidak perlu diragukan lagi, adegan penangkapan perampok yang melarikan diri dan BGM "Heavy Armor" yang dimainkan selama adegan penangkapan, adalah yang paling menarik perhatian dalam film ini, tetapi saya terkejut, karena musik dan efek suara terdengar kasar, tetapi tidak mengalahkan satu sama lain. Pada saat judul film muncul di layar, kami telah kembali ke masa lalu, ke 'Tokyo pada tahun 1999' (dalam dunia PATLABOUR, periode Showa belum berakhir)!

Versi teater dari PATLABOUR memang luar biasa!

Ada banyak manfaat dari sistem suara yang luar biasa, yang paling mengesankan adalah soundscape yang dalam. Suara pekerjaan di dalam 'Bahtera', di mana banyak sekali reiver yang beroperasi. Efek suara yang mendetail, yang membuat kehidupan sehari-hari di Special Vehicle Section 2 menjadi lebih kaya dan imajinatif. SE ...... yang keras dan kering ketika sangkar burung yang tergeletak di rumah keluarga yang ditinggalkan oleh sang dalang Ryoichi Hoba, hancur.

Perpaduan antara visual film yang dibuat secara realistis dan 'suara ekstrem' semakin meningkatkan realisme karya ini.

Aspek yang paling mengesankan adalah ekspresi 'frekuensi rendah yang disebabkan oleh resonansi arsitektural'. Seolah-olah teater itu sendiri bergetar, dengan suara frekuensi rendah yang merayap di tanah dan suara terowongan angin yang diciptakan oleh resonansi 'bahtera'. Ini adalah 'pengalaman' yang hanya bisa didapatkan pada pemutaran suara yang ekstrem. Karena suara adalah kunci dari kasus dalam film ini, efek dari 'suara ekstrem' yang dipilih secara cermat, sangatlah besar.

Tidak perlu diragukan lagi, ketika lagu tema akhir 'Into the Morning Sun' selesai, teater ini meledak dengan tepuk tangan meriah.

Pertempuran terakhir memiliki BGM! Talk stage di mana kebenaran yang tidak terduga disampaikan.

Sementara kegembiraan dari pemutaran suara yang ekstrim belum mereda, panggung bincang-bincang berlanjut.

Di atas panggung adalah komposer Kenji Kawai, yang telah menciptakan musik untuk film ini dan judul-judul lain dalam seri PATLABOR. Rekannya adalah penulis musik Ryozo Fuwa, yang juga terkenal dengan kolom serialnya "Anime no otto" di Akiba Research Institute. Di atas panggung juga ada Chiaaki Kyanabu, seorang pembawa acara TV yang bekerja di Divisi Hubungan Masyarakat Patlabor, yang mengenakan seragam Divisi Kendaraan Khusus 2. Panggung pun berlanjut dengan ketiga orang ini.

Begitu naik ke atas panggung, ia berkata: 'Sudah lama sekali saya tidak menonton film ini, dan saya sangat malu. Saya tidak sabar untuk pulang ke rumah (tertawa)", kata Kawai. Dia mengatakan bahwa karena baru beberapa tahun sejak dia memulai debutnya sebagai penulis naskah drama, dia mendapati dirinya merenungkan hal-hal yang seharusnya dia lakukan pada saat-saat penting.

Pembicaraan dimulai dengan bagaimana Kawai bisa terlibat dengan PATLABOR.

Ia bertemu dengan penata suara Shigeharu Shinba ketika Naoko Asanashi (penata suara) menonton musikal karya Yuji Mitsuya, yang pada awalnya dikerjakan oleh Kawai, dan mengenalkannya kepada Shinba.

Dia mengatakan bahwa pertemuan pertamanya dengan sutradara Mamoru Oshii adalah dalam film live-action 'Red Spectacles'. Karena "Red Spectacles" adalah proyek dengan anggaran yang sangat rendah, hampir tidak ada anggaran yang dialokasikan untuk produksi musik, maka Kawai, yang merupakan seorang musisi rekaman rumahan, yang masih jarang pada saat itu, diberi kesempatan untuk mengerjakan film tersebut.

Setelah pertemuan ini, ia berpartisipasi dalam seri OVA awal ('Early Days') dari 'PATLABOR', di mana Mr Siwa dan Mr Oshii terlibat. Hal ini menyebabkan dia berpartisipasi dalam versi film.

Dari sini, topik diskusi beralih ke musik untuk Mobile Police PATLABOR the Movie.

Kisah-kisah di balik layar produksi yang diceritakan oleh Mr Kawai sendiri sangat menarik, tetapi jumlah pengetahuan yang disampaikan oleh Mr Fuwa juga luar biasa. Pembicaraan Mr Fuwa sangat mudah dimengerti saat ia memproyeksikan kronologi dan daftar BGM dari karya-karya Kenji Kawai, yang ia susun sendiri di layar.

Musik "Mobile Police Patlabor the Movie" semuanya mengesankan, tetapi lagu judul "Natsu no Kakusyo" (Ejekan Musim Panas), di mana Ryoichi Hoba melemparkan dirinya ke udara, dan serangkaian musik latar "Kikagage no Machi" yang diputar di adegan di mana Detektif Matsui mencari di pusat kota mengikuti jejak Hoba, merupakan lagu-lagu yang paling simbolis dalam film ini.

Drum baja adalah instrumen yang digunakan dalam lagu-lagu ini, yang membangkitkan udara kering di pertengahan musim panas, debu di pusat kota dan sensasi mengembara dalam lamunan.

Inspirasi untuk musik yang menciptakan suasana Mobile Police Patlabor the Movie berasal dari Twilight Q: Labyrinth Property FILE 538, yang diproduksi bersama sutradara Oshii sebelum film ini. Selama produksi film ini, sutradara Oshii mendengar Mr Kawai memainkan suara drum baja di synthesizernya, yang dia sukai, dan Mr Kawai ingin menggunakan suara ini di suatu tempat.

Namun, ketika ia berpikir bahwa menggunakan suara synthesizer dalam produksi teater adalah hal yang ...... aneh, ia kebetulan menemukan drum baja yang sudah tidak terpakai lagi di studio. Ia menggunakan ini untuk membuat rekaman.

Topik diskusi beralih ke pesanan ...... yang nekat dari Sutradara Oshii.

Sutradara Oshii tidak pernah menggunakan alat musik tiup dalam film-filmnya karena dia tidak terlalu menyukai alat musik tiup. Satu-satunya saat dia berani menggunakan brass adalah di film 'Avalon'," kata Kawai.

Mengenai musik untuk adegan pertarungan, Kawai mengatakan bahwa "Pak Oshii tidak suka memasukkan lagu pertarungan yang khas", jadi dia juga mencoba membuat musik untuk adegan pertarungan tidak terlalu langsung.

Pada bagian akhir film, musik terus dimainkan saat adegan berganti satu demi satu: "Ark" yang berdurasi lebih dari tiga menit dari awal pembersihan Bahtera hingga adegan awal Type Zero, dan "Collapse of Babel" yang berdurasi lebih dari lima menit dari pelarian komputer utama hingga runtuhnya poros utama.

Saat ini mudah untuk menyinkronkan gambar dan musik menggunakan perangkat lunak, tetapi terungkap bahwa pada saat itu musik direkam menggunakan metode yang sangat analog dari ......, di mana gambar diberikan pada VHS (pita video) dan musik disusun di samping pemutaran pita. Akibatnya, waktunya sering bergeser sedikit, dan jika terjadi kesalahan di tengah-tengah rekaman, maka rekaman harus diulang dari awal lagi.

Selain itu, saran-saran unik dari Pak Fuwa juga menghasilkan informasi baru.

Ketika Mr Fuwa bertanya tentang lagu "M-21" yang hilang, Ms Kawai mengungkapkan bahwa lagu tersebut ditulis untuk adegan di mana Zero dan Alphonse saling berhadapan dengan latar belakang matahari pagi, tetapi pada akhirnya lagu tersebut tidak digunakan dalam film karena keputusan produksi yang tidak diperlukan.

Namun demikian, suara synth rendah terdengar dalam rekaman yang sebenarnya, dan Kawai berspekulasi bahwa suara ini mungkin dipotong dari bagian trek yang ditinggalkan. Namun demikian, musik itu sendiri tidak pernah diselesaikan dan ditinggalkan, sehingga tidak ada sumber suara yang tersisa, dan ia bahkan tidak ingat, jenis lagu apa itu.

Dari segi detail, BGM di toko pizza "GEGE" dan lagu "Government Public Relations" yang digunakan dalam iklan dalam film, misalnya, berani sedikit kuno dan norak, seperti lagu yang dipukul-pukul, untuk membedakannya dengan BGM yang lain. Mr Kawai mengatakan: "Hal seperti itulah (sengaja membuatnya terdengar murahan) yang membuat saya marah. Kadang-kadang saya dimarahi karena melakukannya secara berlebihan. Kedua lagu tersebut penuh dengan keceriaan.

Menjelang akhir perbincangan, Kyanabu bertanya, "Bagaimana citra Patlabor bagi Anda? Dia menjawab: 'Saya selalu memikirkan pemandangan daerah teluk. Saya selalu memikirkan pemandangan teluk yang tidak terawat dengan baik, dengan rumput liar yang tumbuh dan pipa-pipa tanah liat yang ditempatkan secara acak di pantai. Q adalah apa yang saya temukan dengan Pak Oshii. Q. Saya bertanya-tanya apakah saya bisa mengikuti pandangan dunia tersebut," ujarnya, seraya menambahkan bahwa musik untuk Patlabor diproduksi.

Selain itu, bincang-bincang tersebut tidak hanya membahas tentang Patlabor, tetapi juga mencakup episode-episode dari karya-karya lainnya. Acara bincang-bincang ini tidak hanya memuaskan para penggemar 'Patlabor' dan penggemar Kenji Kawai, tetapi juga para penggemar film dan soundtrack.

Kawai berkata, "Saya sangat senang bisa menikmati karya dari 30 tahun yang lalu dengan semua orang", dan Fuwa menambahkan, "Sekuelnya, 'Mobile Police Patlabor 2 the Movie', dirilis pada tahun 1993. Dengan cara ini, saya yakin mereka akan melakukan pemutaran film '2' di tahun 2023", komentar Fuwa, dengan harapan yang tinggi. Acara ini berakhir dengan harapan yang tinggi untuk ulang tahun berikutnya.