Kumo no Muko, Yakusoku no Toko no Basho - Utopia Makoto Shinkai di mana 'vertikal' dan 'horizontal' dijalin bersama [Nostalgia Anime Memoar Vol. 57

Film baru Makoto Shinkai, Weather Child, sekarang sedang tayang di bioskop. Kumo no Muko, Yakusoku no Toko no Basho (2004) adalah film komersial kedua Shinkai.
Latar dan perkembangan film ini agak sulit untuk dipahami, tetapi mari kita rangkum ceritanya secara singkat. Latarnya adalah dunia paralel yang sedikit berbeda dari dunia yang kita tinggali, di mana Hokkaido diperintah oleh Uni, sebuah negara besar yang mengingatkan kita pada bekas Uni Soviet, dan disebut Ezo. Tokoh utama, Hiroki Fujisawa, adalah seorang siswa sekolah menengah pertama yang tinggal di pedesaan Prefektur Aomori, dekat dengan perbatasan. Dia dan sahabatnya Takuya Shirakawa diam-diam membuat pesawat terbang bersama, sambil mengagumi teman sekelasnya, Sayuri Sawatari. Mereka terbang ke sebuah menara misterius yang dibangun oleh Uni di tanah Ezo.
Takuya secara tidak sengaja menceritakan hal itu kepada Hiroki, dan pesawat Hiroki dan Takuya diketahui oleh Sayuri. Setelah berbagi rahasia, ketiganya bersenang-senang sambil merakit pesawat. Namun, Sayuri jatuh sakit dengan penyakit misterius yang membuatnya tertidur tanpa bangun, dan Hiroki berhenti membuat pesawat dan bersekolah di sekolah menengah di Tokyo. Takuya bekerja di sebuah lembaga penelitian yang berhubungan dengan menara dan menemukan hubungan yang mendalam antara Sayuri, yang terus tidur, dan menara.
Di akhir cerita, Hiroki kembali ke kampung halamannya dan terbang ke menara untuk membangunkan Sayuri.

Dari 91 menit waktu berjalan, hanya dalam setengah jam pertama atau lebih, ketiga mantan siswa SMP pedesaan ini bersenang-senang. Selama satu jam sisanya, seperti biasa dalam film Shinkai, pahlawan dan pahlawan wanita saling tertarik satu sama lain tetapi terpecah karena alasan yang tidak masuk akal. Hanya setengah jam pertama yang merupakan utopia kotak yang tertata dengan indah.
Jadi bagaimana tatanan utopia kecil ini dipertahankan?　Petunjuknya terletak pada menara serikat pekerja yang dilihat Hiroki, dan kereta komuter. Menara ini membentang secara vertikal, sementara kereta api berjalan secara horizontal.

"Puisi berdiri tegak lurus dengan sejarah.

"Saya selalu melihat ke arah menara itu. Saya merasa ada sesuatu yang sangat penting yang menunggu saya di sana. Pokoknya, saya merasa tidak sabar", kata Hiroki di awal film.
Sementara monolog diputar, sebuah kereta api dengan dua gerbong melintasi layar di sepanjang pinggir laut. Saat kamera melakukan PAN ke atas, sebuah menara yang menembus awan, menjulang ke arah matahari yang sedang terbenam.
Dalam koleksi dialog Nakajima Ramo-Ishii Shinji 'Sonoheno no Mondai', kata-kata Inagaki Ashiho, 'Puisi berdiri tegak lurus dengan sejarah' diperkenalkan. Menara Union berdiri tegak lurus dengan waktu yang dihabiskan oleh Hiroki dan teman-temannya. Pada paruh kedua film, menara ini dihubungkan dengan mimpi Sayuri dan membuatnya tertidur, sehingga dapat dikatakan sebagai kehadiran transendental yang secara vertikal membagi 'waktu' para karakter.

Bagaimana dengan kereta komuter jalur tunggal yang digunakan oleh Hiroki dan teman-temannya?
Ketika Hiroki mengenali Sayuri di seberang peron, kereta api memasuki layar dan menciptakan jarak di antara mereka. Atau, Hiroki dan Sayuri, yang terlambat menghadiri kegiatan klub, naik kereta yang sama, berdiri berdampingan di dalam gerbong dan bercakap-cakap dengan ramah. Dalam adegan di mana Sayuri memberi tahu Takuya tentang mimpinya, kursi kotak di kereta api juga menjadi tempat yang penting untuk pengakuan.
Dengan kata lain, kereta api menyediakan ruang bagi para karakter. Kereta api yang berjalan secara horizontal membentuk bidang tempat mereka tinggal dan pada saat yang sama mendefinisikan lingkup tindakan mereka. Ruang yang terbentang secara horizontal oleh kereta api adalah sebuah utopia yang kecil namun tertata rapi.

Menghancurkan menara vertikal dari ruang yang terbentang secara horizontal

Seperti yang disebutkan di atas, Hiroki, Takuya dan Sayuri berantakan pada paruh kedua cerita. Pada saat yang sama, kereta api nyaris tidak muncul di layar.
Namun demikian, setelah Hiroki kembali ke kampung halamannya untuk menyadarkan Sayuri, kereta api jalur tunggal dengan dua gerbong yang digunakannya sewaktu SMP, muncul kembali. Kereta api kecil itu melewati persimpangan kereta api di tepi laut. Gambar penyeberangan ini sebenarnya memiliki komposisi yang sama persis dengan adegan di paruh pertama film, di mana Sayuri datang untuk melihat pesawat untuk pertama kalinya.
Hiroki mendapatkan kembali utopia kecil itu - ruang yang pernah ia habiskan bersama Sayuri. Hal ini terlihat jelas dari komposisinya.

Takuya kemudian membawa Sayuri, yang masih tertidur, ke sebuah stasiun yang ditinggalkan dengan sebuah pesawat. Pesawat mereka dipasang di atas jalur kereta api yang ditinggalkan, dan ketika lepas landas, pesawat meluncur di atas rel.
Tujuan Hiroki dan Sayuri dengan pesawat mereka adalah sebuah menara vertikal, yang tidak sesuai dengan cara hidup mereka. Mereka terbang secara horizontal dan mengincar yang vertikal. Selanjutnya, mereka menghancurkan menara yang berdiri secara vertikal. Melalui proses ritualistik ini, waktu yang sebenarnya dengan Sayuri dan Hiroki, yang akhirnya terbangun, mulai bergerak. Menara vertikal itu, bisa dikatakan, adalah sebuah irisan yang ditancapkan untuk menghentikan waktu para karakter.

Karya Shinkai cenderung emosional dan digerakkan oleh suasana hati, tetapi ada kalanya komposisi simbolis dan ikonografis disatukan ke dalam cerita, seperti sebuah kerangka kerja. Jika Anda memperhatikan hal ini, Anda akan menemukan nilai-nilai baru.


(Teks oleh Keisuke Hirota)