“手描き感”を大事にした新TVシリーズ「ルパン三世」の魅力　友永和秀総監督インタビュー

30年ぶりに、TVシリーズとして放送される「ルパン三世」。1話完結でありながら、新ヒロインをめぐる横糸の張られた厚みのある構成は、深夜アニメを見慣れたアニメファンでも唸ってしまうはず。手描き感あふれる作画も、大きな見どころだ。

総監督をつとめるのは、「ルパン三世　カリオストロの城」冒頭のカーチェイスの原画を手がけ、「ルパン」シリーズとは付き合いの長い友永和秀さん。今回は、友永総監督に過去の「ルパン」シリーズの思い出、原画を描くことの面白さ、そして、今回の新作「ルパン三世」の注目ポイントをお聞きした。

ひとりの原画マンとして参加した「ルパン」

──友永総監督は、「ルパン三世」の第2シリーズ（1977年・以下「新ルパン」）から、原画で参加されていますよね。

友永　ええ、当時はOH!プロダクションに在籍しながら、「新ルパン」の原画を描いていました。参加した話数はけっこう多くて、「ネッシーの唄が聞こえる」（第4話）、「ベネチア超特急」（第8話）、「カリブ海の大冒険」（第14話）、「白夜に向かって撃て」（第31話）、そのあたりのエピソードを、OH!プロ社内で描いていました。後半はテレコムに出向するような形で、宮崎駿さん演出の「死の翼アルバトロス」（第145話）、「さらば愛しきルパンよ」（第155話）、吉田しげつぐさん演出の「神様のくれた札束」（第153話）、ドリルミサイルみたいなメカの出てくる「マイアミ銀行襲撃記念日」（第143話）や「ルパン逮捕ハイウェイ作戦」（第151話）などの原画を描いていました。

──どんなシーンを多く描かれていたのですか？

友永　アクションやドタバタが多かったです。宮崎さんの演出回でも、空中戦だとか自衛隊の戦車が出てくるシーンを、主に任されました。第1シリーズの「ルパン三世」（1971年・以下「旧ルパン」）でも、宮崎さんや大塚康生さんの担当回はドタバタだっでしょう？　そっちの方が、僕の好みだったんです。

──「旧ルパン」は、前半は大隈正秋さんの演出で、かなりハードな雰囲気でしたよね。

友永　ええ、「旧ルパン」前半のハードボイルドな雰囲気、当時としては難解なストーリー展開も好きでした。パイカルの出てくるエピソード（第2話「魔術師と呼ばれた男」）が、印象に残っています。

──ただ、ご自分で原画を描く場合は、ドタバタがお好きなんですね？

友永　ええ、東映動画（現・東映アニメーション）の長編アニメ、「長靴をはいた猫」や「どうぶつ宝島」が大好きでしたから。そのせいか、僕に回ってくるシーンは、アクションが多いんです。

──劇場アニメ「ルパン三世　カリオストロの城」（1979年）では、冒頭のカーチェイスを描かれましたね。

友永　ええ、だけど車を描いたことがなくて、最初は、車の得意な青木雄三さんに振られたらしいんです。それが僕のところへ回ってきて、宮崎さんがラフな原画を描いて見せてくれました。「なるほど、こういう感じに描けば、車らしく動くのか」と理解できました。

──今回の新作「ルパン三世」にも、フィアットが出てきますね。

友永　僕はまったく車にくわしくなくて、自分で運転することもないんですけど、ルパンにはフィアットが似合ってるんでしょうね。(笑)

「カリオストロの城」以降の「ルパン」との関係

──テレコムで「カリオストロの城」に参加したあと、またOH!プロダクションに戻りますよね？

友永　そうです。OH!プロに戻って仕事していたら、大塚康生さんから「また来ないか」と、誘われたんです。「今度はフル・アニメーションの劇場用超大作をやる」と言うんです。それが「NEMO/ニモ」（1989年）ですね。「ぜひ参加してみたい」と思い、テレコムに移籍しました。

──「NEMO/ニモ」というと、1冊の本になるぐらい（大塚康生「リトル・ニモの野望」）、難航した企画ですね。

友永　ええ、テレコムは「NEMO/ニモ」を作るために、立ち上げられたスタジオだったんです。

──なぜ、テレコムで「カリオストロの城」をつくることになったんでしょう？

友永　大塚さんはテレコムにいたけれど、演出家が決まっていなかった。そこで、日本アニメーションにいた宮崎さんを呼んだんじゃないでしょうか。当時の宮崎さんは「未来少年コナン」（1978年）を終わらせたばかりだったので、その勢いで「カリオストロの城」に入ったんでしょうね。4～5か月で、映画1本つくっちゃったんです。

──その「カリオストロの城」が、公開当時はヒットしなかったのが驚きですね。

友永　そうなんです。同じ年に「銀河鉄道999」（友永氏は原画として参加）が公開されて、そっちは大ヒットしたんですよね。

──「カリオストロの城」のあとも、友永さんは「ルパン」シリーズに関っていきますが……。

友永　「じゃりん子チエ」（1981年）の原画なんかもやりつつ（笑）。

──そうでしたね（笑）。その後、「ルパン三世 風魔一族の陰謀」（1987年）では作画監督とキャラクターデザイン、「ルパン三世 くたばれ！ノストラダムス」（1995年）では絵コンテとして参加されますね。

友永　「ノストラダムス」では、他の方の絵コンテを直したり、イメージボードを描いたり、“何でも屋”でした。自分でも原画を描いたし、人の原画を修正したりもしました。

──今回の「ルパン三世」でも、原画は描かれているのですか？

友永　ええ、いま描いているところです。

──やはり、原画は、ご自分でも描きたいんですね。

友永　描きたいというか、描かざるを得ないというか……（笑）。車の走っているシーンとアクションシーン、あとは外注の人の原画を、少し直したりもしています。

──最近の「ルパン」だと、小池健さんがキャラクターデザインをなさった「LUPIN the Third -峰不二子という女-」（2012年）、「LUPIN THE IIIRD 次元大介の墓標」（2014年）がありましたね。あの2本は、いかがですか？

友永　今まで見たことのない「ルパン」で、面白かったですね。小池さんのキャラは、僕とはまったく持ち味が違っていて、最初に見たときは松本零士さんのキャラとかと思いました（笑）。「次元大介の墓標」でも、ちょっと原画を描いているんですよ。

──どのシーンを描いたんですか？

友永　ヤエル奥崎が、次元を狙撃するシーンです。銃はくわしくないので、小池さんに直してもらいましたけど……あと、例によって、カーチェイスも描いています（笑）。

──「峰不二子という女」「次元大介の墓標」は、とても大人っぽい雰囲気でしたね。

友永　ええ、その幅広さが、40年もつづく「ルパン」人気の秘密なんでしょうね。何でもありというか、どういうスタイルもありなんです。毎年のテレビスペシャルでも、監督さんによって、常に味わいが違う。「名探偵コナン」と競演しちゃったときは驚きましたけど（笑）、それさえも許されてしまうキャラクターなんでしょうね。
　ですから、今回の「ルパン三世」も、かつて大塚さんやテレコムの描いてきた古き良き「ルパン」の雰囲気を引き継ぎながら、今風のストーリーを取り込んで、個性的な作品になっています。