[อะนิเมะรำลึกความหลังตอนที่ 10] ผลงานชิ้นเอกของต้นฉบับ "ลูปินที่สาม" ทำจาก "การลบ" หรือไม่?

Keisuke Hirota นักเขียนวัยกลางคนที่ใช้ชีวิตวัยเยาว์อยู่ในเศรษฐกิจฟองสบู่ พูดถึงยุคของอนิเมะญี่ปุ่นจากแนวหน้าสู่ด้านใน แม้ว่าเขาจะหย่าร้างก็ตาม เมื่อพูดถึง Lupin the Third ซีรีส์ใหม่ที่จะเริ่มในเดือนตุลาคมก็เป็นประเด็นร้อน เท่าที่ผมดูมาจนถึงตอนที่ 2 ในขณะที่กลับไปสู่อารมณ์เป็นผู้ใหญ่ของซีรีส์แรก อุปกรณ์ของเรื่องและเครื่องปรุงรสก็มีความหนาแน่นและได้รับความนิยม ซึ่งจะทำให้ผู้ชมปี 2015 พึงพอใจ และนี่คือ "ทีวีที่ยอดเยี่ยม" โปรแกรม" เรียบร้อยแล้ว

สิ่งที่ฉันสงสัยคือซีรีส์เรื่องแรกของปี 1971 เรื่อง "Lupin the Third" ปี 1971 เป็นปีหลังจากงาน World's Fair มันเป็นช่วงสิ้นสุดของการเติบโตทางเศรษฐกิจที่สูง แต่สงครามเวียดนามยังคงดำเนินต่อไป...นั่นคือปีที่เป็นแบบนั้น

มือเล็กจั๊กจี้ฟูจิโกะ

ผู้เขียนเกิดเมื่อปี พ.ศ. 2511 อายุเพียง 4 ขวบ ชั้นอนุบาลสีม่วงรุ่นพี่ ไม่มีทางที่เด็กเล็กๆ แบบนี้จะตั้งตารอที่จะได้ดู "Lupin" และการออกอากาศซ้ำของ "Lupin" อาจจะเกิดขึ้นในช่วงเวลาที่ "Space Battleship Yamato" (ออกฉายในโรงภาพยนตร์ในปี 1977) กำลังบูม และ "การประเมินความนิยมของอนิเมะในอดีต" " ฉันคิดว่าในที่สุดฉันก็รู้ว่ามันน่าสนใจแค่ไหน
ในช่วงเวลานั้นเองที่เพื่อนจำนวนมากขึ้นเริ่มรวมตัวกันที่มุมห้องเรียนชั้นประถมศึกษา โดยถามกันด้วยเสียงกระซิบว่า ``เมื่อคืนคุณเจอลูปินหรือเปล่า?'' ในปี 1977 ซีรีส์ใหม่ของ ``Lupin the Third'' เริ่มออกอากาศ และฉันซื้อแผ่นเสียงเพลงประกอบ (ซึ่งแพงกว่าอะนิเมะเวอร์ชันเดียวถึง 100 เยน) แต่ Fujiko Mine ยังคงเซ็กซี่กว่าใน ซีรีส์แรก ...ฉากแรกที่เขาโดนมือกลนับไม่ถ้วนทุบตีเป็นฉากที่ดีที่สุด...แม้แต่เด็กประถมก็ยังเข้าใจได้ ด้วยความที่เป็นผู้หญิง เธอเก่งเรื่องอาวุธปืน เธอขี่มอเตอร์ไซค์ เธอใช้ประโยชน์จากตัวละครหลักอย่างลูปินและหักหลังเธอ...นั่นก็เจ๋งเหมือนกัน ตอนนี้ฉันอายุ 40 ปลายๆ และหย่าร้างแล้ว ฉันเข้าใจมันมากขึ้น ฟูจิโกะไม่ได้เป็นเพียงตัวละคร แต่เป็นภาพนามธรรมของผู้หญิงที่ไม่สามารถเข้าถึงได้สำหรับผู้ชาย

ความรู้สึกว่างเปล่าของ “โอกาสเดียวที่จะหนี”

ในช่วงครึ่งแรกของซีรีส์แรก ฉันได้ทบทวนภาคที่เรียกว่า "โอคุมะ ลูปิน" ซึ่งตั้งชื่อตามผู้กำกับ มาซาอากิ โอคุมะ ตอนที่สี่ ``คุณมีโอกาสเดียวเท่านั้นที่จะหลบหนี'' ซึ่งตอนแรกทำให้ฉันรู้สึกว่า ``น่าสนใจ!'' ตอนที่ฉันอยู่โรงเรียนประถมเป็นตอนที่ดึงดูดความสนใจฉันมากที่สุด ประการแรกมีตัวละครไม่มากนัก ลูปินถูกจำคุก เซนิงาตะคอยดูแลเขา ฟูจิโกะพยายามช่วยลูแปงหลบหนี และจิเก็นเป็นเพียงคนเดียวที่ยืนขวางทาง สถานที่เดียวคือคุก ชุดเครื่องมือนั้นเรียบง่าย

ลูปินใช้เวลาหนึ่งปีในคุกเพื่อไว้ผมและหนวดเคราให้มากที่สุดเท่าที่เขาต้องการ และเขาไม่แม้แต่จะบอกจิเก็นที่มาช่วยเหลือโดยปลอมตัวเป็นพระด้วยซ้ำว่าทำไมเขาถึงไม่หลบหนี ขอบุหรี่หนึ่งมวนครับ ในวันที่เขาถูกประหารชีวิต จู่ๆ ลูปินก็ตัดสินใจหนีออกจากคุก ฟูจิโกะเชื่อว่าลูปินถูกตัดสินประหารชีวิต และโยนวอลเธอร์ พี38 ตัวโปรดของลูปินลงทะเล (ยังดีที่มีเพียงฟูจิโกะเท่านั้นที่ถูกกันไม่ให้รู้ความจริง) รถเมอร์เซเดส เบนซ์ เอสเอสเคที่บรรทุกจิเก็นและลูแปงมุ่งหน้าไปยังป่าที่หีบสมบัติถูกฝังอยู่... แต่ภายในหนึ่งปี ป่าแห่งนี้ก็กลายเป็นพื้นที่ทดสอบไดนาไมต์ บุหรี่ที่ Jigen มอบให้ฉันโดยปลอมตัวเป็นพระ ลูปินหยิบมันออกมาแล้วจุดไฟ “เป็นความเมตตาของพระพุทธเจ้า” ลูปินและจิเก็นหัวเราะอยู่กลางดินแดนรกร้างซึ่งมีไดนาไมต์ระเบิด ความรู้สึกว่างเปล่าอันแห้งแล้งนี้

ลูปินต้องทนอยู่ในคุกหนึ่งปีเพียงเพื่อกำจัดความอัปยศอดสูจากการถูกเซนิกาตะจับ เมื่อเทียบกับความอัปยศอดสูนั้น สมบัติและฟูจิโกะก็ไม่มีอะไรเลย สำหรับลูปิน ความมุ่งมั่นและความรู้สึกแห่งความงามเป็นสิ่งสำคัญที่สุดของเขา ความต้องการทางเพศและความต้องการทางวัตถุเป็นเพียงโบนัส เขาเป็นศิลปิน บางทีมันอาจเป็นเพียงวิธีฆ่าเวลาจนกว่าฉันจะตาย

ทำไมตอนนี้ถึงเจ๋งขนาดนี้?

ตามกฎทั่วไป ภาพเคลื่อนไหวถือเป็นนิพจน์ "เพิ่มเติม" เขาสร้างความเคลื่อนไหวโดยการเพิ่มวิดีโอลงในภาพวาดต้นฉบับหลายภาพ และเพิ่มสีสันเพื่อสร้างภาพ แทบจะไม่มีกระบวนการ "ดึง" เลย อย่างไรก็ตาม เนื่องจากลูปินมีโอกาสหลบหนีเพียงครั้งเดียว เขาจึงถูกบังคับให้สวมชุดนักโทษสีเบจล้วน สีถูก "ลบ" ออกจากชุดสูทสีน้ำเงินและเนคไทสีเหลืองตามปกติของเขา ฟูจิโกะพยายามช่วยลูปินออกจากคุก แต่จิเก็นขัดขวาง เรื่องราวน่าจะมีชีวิตชีวากว่านี้หากฟูจิโกะเข้ามาเกี่ยวข้อง แต่เธอก็ถูกดึงออกจากเรื่องซ้ำแล้วซ้ำเล่า ป่าที่ฝังหีบสมบัติได้ถูกตัดลงและกำลังถูก "ดึง" ด้วยเช่นกัน ทุกอย่างตั้งแต่สีไปจนถึงตัวละครไปจนถึงฉากยังขาดไปในทางใดทางหนึ่ง ยิ่งคุณดึงกลับมากเท่าไร สุนทรียศาสตร์ที่มองไม่เห็นของลูปินก็ยิ่งชัดเจนมากขึ้นเท่านั้น คุณจะรู้สึกได้อย่างแน่นอนจากตอนนี้ว่าบางสิ่งบางอย่างที่ต้องแสดงออกนั้นขัดแย้งกับหลักไวยากรณ์ของอนิเมะ ซึ่งมีพื้นฐานมาจากหลักการของ "การเติมโนดะ"

(เขียนโดย เคสุเกะ ฮิโรตะ)