ความน่าดึงดูดของทีวีซีรีส์เรื่องใหม่ “ลูปินที่สาม” ที่เน้น “ความรู้สึกวาดด้วยมือ” บทสัมภาษณ์ของผู้กำกับทั่วไป คาซึฮิเดะ โทโมนากะ

“ลูปินที่สาม” เตรียมออกอากาศเป็นละครโทรทัศน์ครั้งแรกในรอบ 30 ปี แม้ว่าจะเป็นซีรีส์ตอนเดียว แม้แต่แฟนอนิเมะที่เคยดูอนิเมะตอนดึกก็ยังต้องประทับใจกับโครงสร้างที่หนาและมีการหักมุมมากมายที่รายล้อมนางเอกคนใหม่ ภาพประกอบที่วาดด้วยมือก็เป็นไฮไลท์สำคัญเช่นกัน

ผู้กำกับทั่วไปคือคาสุฮิเดะ โทโมนากะ ผู้สร้างแอนิเมชั่นต้นฉบับสำหรับการไล่ล่ารถในตอนต้นของ ``Lupin III: The Castle of Cagliostro'' และมีความสัมพันธ์อันยาวนานกับซีรีส์ ``Lupin'' ครั้งนี้ เราได้ถามผู้อำนวยการทั่วไปโทโมนากะเกี่ยวกับความทรงจำของเขาเกี่ยวกับซีรีส์ ``ลูปิน'' ที่ผ่านมา ความสนุกสนานในการวาดภาพแอนิเมชั่นต้นฉบับ และประเด็นที่ควรทราบเกี่ยวกับผลงานใหม่ ``ลูปินที่สาม''

``Lupin'' เข้าร่วมในฐานะนักวาดภาพประกอบต้นฉบับเพียงคนเดียว

──ผู้อำนวยการ ทั่วไป โทโมนากะมีส่วนร่วมในภาพวาดต้นฉบับตั้งแต่ชุดที่สองของ "ลูปินที่สาม" (1977 ซึ่งต่อไปนี้จะเรียกว่า "ลูปินใหม่")

Tomonaga : ใช่แล้ว ตอนนั้นผมทำงานที่ OH! Production และวาดภาพประกอบต้นฉบับสำหรับ "New Lupin" ฉันเข้าร่วมหลายตอน รวมถึง ``ฉันได้ยินเนสซี่ร้องเพลง'' (ตอนที่ 4), ``Venice Super Express'' (ตอนที่ 8), ``Caribbean Adventure'' (ตอนที่ 14) และ `` มุ่งหน้าสู่พระอาทิตย์เที่ยงคืน'' Shoot!'' (ตอนที่ 31) ตอนที่เกี่ยวข้องกับเรื่องนั้นวาดขึ้นใน OH!Pro ในช่วงครึ่งหลัง เขาถูกย้ายไปยังบริษัทโทรคมนาคม และเขาได้ปรากฏตัวใน ``ปีกแห่งความตายอัลบาทรอส'' (ตอนที่ 145) กำกับโดยฮายาโอะ มิยาซากิ ``อำลา ลูปินผู้น่ารักของฉัน'' (ตอนที่ 155) และ ``Kami no Kure'' กำกับโดยแท็ก Shigetsugu Yoshida ฉันวาดภาพประกอบต้นฉบับสำหรับ ``Miami Bank Attack Anniversary'' (ตอนที่ 143) ซึ่งมีกลไกที่ดูเหมือนขีปนาวุธเจาะ (ตอนที่ 153) และ ``ปฏิบัติการ Lupin Arrest Highway'' (ตอนที่ 151)

── ฉากไหนที่คุณวาดได้มากที่สุด?

มีฉากแอคชั่นและหวัว ของ Tomonaga มากมาย แม้แต่ในตอนกำกับของมิยาซากิ เขาก็รับผิดชอบหลักในการต่อสู้ทางอากาศและฉากที่มีรถถังกองกำลังป้องกันตัวเองเป็นจุดเด่น แม้แต่ในซีรีส์เรื่องแรก "Lupin the Third" (1971 ซึ่งต่อไปนี้จะเรียกว่า "ลูปินผู้เฒ่า") ตอนที่คุณมิยาซากิและคุณยาสุโอะ โอสึกะรับผิดชอบก็กลับกลายเป็นเรื่องหวือหวาใช่ไหม? นั่นคือสิ่งที่ฉันชอบดีกว่า

── ครึ่งแรกของ "Old Lupin" กำกับโดย Masaaki Okuma และมีบรรยากาศที่ค่อนข้างเข้มข้น

โทโมนากะ : ใช่ ฉันชอบบรรยากาศที่เดือดดาลของครึ่งแรกของ "ลูปินเก่า" และเนื้อเรื่องซึ่งเป็นเรื่องยากที่จะเข้าใจในตอนนั้น ตอนที่ Paikal ปรากฏตัว (ตอนที่ 2 ``ชายที่ถูกเรียกว่านักมายากล'') ทำให้ฉันประทับใจมาก

──อย่างไรก็ตาม เมื่อคุณวาดภาพประกอบต้นฉบับด้วยตัวเอง คุณชอบสไตล์หวือหวาใช่ไหม?

Tomonaga : ใช่ ฉันชอบแอนิเมชั่นเรื่องยาวของ Toei Animation (ปัจจุบันคือ Toei Animation) ``Puss in Boots'' และ ``Animal Treasure Island'' บางทีเพราะเหตุนั้น ฉากส่วนใหญ่ที่เข้ามาหาฉันจึงเกี่ยวข้องกับฉากแอ็คชั่น

── คุณ วาดการไล่ล่ารถในตอนต้นของภาพยนตร์แอนิเมชั่นเรื่อง Lupin the Third: The Castle of Cagliostro (1979)

โทโมนากะ : ใช่ แต่ฉันไม่เคยวาดรถมาก่อน เลยถูกปฏิเสธในตอนแรกโดยยูโซ อาโอกิ ผู้เก่งเรื่องรถ เมื่อมาถึงฉัน คุณมิยาซากิวาดภาพต้นฉบับคร่าวๆ แล้วแสดงให้ฉันดู ฉันเข้าใจ ``ฉันเข้าใจแล้ว ถ้าฉันวาดมันแบบนี้ มันจะเคลื่อนที่ได้เหมือนรถยนต์''

──Fiat ยัง ปรากฏในภาพยนตร์เรื่องใหม่ “Lupin the Third”

โทโมนากะ: ฉันไม่ค่อยรู้เรื่องรถมากนัก และฉันก็ไม่ได้ขับด้วยตัวเองด้วย แต่ฉันคิดว่า Fiat น่าจะเหมาะกับ Lupin เป็นอย่างดี (ฮ่าๆ)

ความสัมพันธ์กับ "ลูปิน" หลังจาก "ปราสาท Cagliostro"

── หลังจากเข้าร่วม “The Castle of Cagliostro” ที่ Telecom คุณก็กลับมาที่ OH! Production ใช่ไหม?

โทโมนากะ: นั่นสินะ เมื่อฉันกลับมาที่ OH!Pro และทำงานอยู่ Yasuo Otsuka ถามฉันว่าฉันอยากกลับมาอีกหรือไม่ เขากล่าวว่า ``คราวนี้ ฉันจะสร้างภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์แอนิเมชันเต็มรูปแบบ'' นั่นคือ "NEMO/Nemo" (1989) ฉันคิดว่า ``ฉันอยากเข้าร่วมจริงๆ'' ฉันจึงย้ายไปที่เทเลคอม

── เมื่อคุณนึกถึง “NEMO” มันเป็นโปรเจ็กต์ที่ยากมากจนกลายเป็นหนังสือ (ผลงานของ Yasuo Otsuka เรื่อง “Little Nemo’s Ambition”)

Tomonaga : ใช่ Telecom เป็นสตูดิโอที่ถูกสร้างขึ้นเพื่อสร้าง "NEMO"

──ทำไม คุณถึงตัดสินใจสร้าง "Castle of Cagliostro" ที่ Telecom?

คุณ Tomonaga Otsuka อยู่ที่ Telecom แต่ยังไม่มีการตัดสินใจเกี่ยวกับกรรมการ ฉันคิดว่านั่นเป็นสาเหตุที่พวกเขาเรียกคุณมิยาซากิจาก Nippon Animation ในขณะนั้น มิยาซากิเพิ่งจบ ``Future Boy Conan'' (1978) เสร็จ ดังนั้นเขาจึงอาจเข้าสู่ ``ปราสาทคากลิโอสโตร'' ด้วยแรงผลักดันนั้น ฉันสร้างหนังเรื่องหนึ่งในเวลาสี่ถึงห้าเดือน

──ฉัน รู้สึกประหลาดใจที่ ``The Castle of Cagliostro'' ไม่ได้รับความนิยมเมื่อเปิดตัว

โทโมนากะ: นั่นสินะ ในปีเดียวกันนั้น ``Galaxy Express 999'' (Mr. Tomonaga เข้าร่วมในฐานะศิลปินต้นฉบับ) ได้รับการเผยแพร่ และได้รับความนิยมอย่างมาก

── หลังจาก ``ปราสาท Cagliostro'' นายโทโมนากะจะยังคงมีส่วนร่วมในซีรีส์ ``ลูปิน'' ต่อไป...

ฉันยังทำงานเกี่ยวกับภาพประกอบต้นฉบับสำหรับ ``Jarinko Chie'' (1981) ของ Tomonaga (1981) (lol)

── นั่นสินะ (ฮ่าๆ) หลังจากนั้น คุณได้เข้าร่วมเป็นผู้กำกับแอนิเมชั่นและผู้ออกแบบตัวละครสำหรับ ``Lupin the Third: The Plot of the Fuma Clan'' (1987) และเป็นสตอรี่บอร์ดสำหรับ ``Lupin the Third: Nostradamus'' (1995)

โทโมนากะ: สำหรับ ``นอสตราดามุส'' ฉันคือ ``ผู้เก่งกาจทุกด้าน'' โดยคอยแก้ไขสตอรี่บอร์ดและกระดานวาดภาพของผู้อื่น ฉันวาดภาพต้นฉบับด้วยตัวเอง และแก้ไขภาพวาดต้นฉบับของผู้อื่นด้วย

── คุณกำลังวาดภาพประกอบต้นฉบับของ “ลูปินที่สาม” เรื่องนี้ด้วยหรือเปล่า?

โทโมนากะ : ใช่แล้ว ฉันกำลังวาดมันอยู่

──ตาม ที่คาดไว้ คุณต้องการวาดภาพต้นฉบับด้วยตัวเอง

Tomonaga ฉันอยากวาดเขา หรือฉันไม่มีทางเลือกนอกจากวาดเขา... (555) ฉันยังแก้ไขภาพวาดต้นฉบับของฉากรถและฉากแอ็กชั่นเล็กน้อยซึ่งได้รับมอบหมายจากภายนอก

── ในแง่ของ ``ลูปิน'' ล่าสุด มี ``LUPIN the Third -The Woman Named Fujiko Mine-'' (2012) และ ``LUPIN THE IIIRD Jigen Daisuke's Tombstone'' (2014) ซึ่ง Ken Koike มอบให้ ฉันทำการออกแบบตัวละคร คุณชอบสองคนนั้นแค่ไหน?

โทโมนากะ : มันเป็น ``ลูปิน'' ที่ฉันไม่เคยเห็นมาก่อน จึงน่าสนใจ ตัวละครของโคอิเกะแตกต่างจากของฉันอย่างสิ้นเชิง และเมื่อฉันเห็นมันครั้งแรก ฉันคิดว่าเป็นตัวละครของเลย์จิ มัตสึโมโต้ (lol) ฉันยังวาดภาพผลงานต้นฉบับบางส่วนสำหรับ ``Daijima Daisuke's Tombstone''

── ฉากไหนที่คุณวาด?

นี่คือฉากที่ โทโมนากะ ยาเอล โอคุซากิกำลังโจมตีจิเก็น ผมไม่มีความรู้เรื่องปืนมากนัก เลยให้ Mr. Koike ซ่อมให้...และก็วาดรถไล่ล่าเหมือนเคย (555)

── ``ผู้หญิงที่ถูกเรียกว่าเหมืองฟูจิโกะ'' และ ``หลุมศพของไดสุเกะ จิเก็น'' มีบรรยากาศที่เป็นผู้ใหญ่มาก

โทโมนากะ : ใช่ ฉันเดาว่าความกว้างนั้นคือความลับของความนิยมของลูปินซึ่งดำเนินมาเป็นเวลา 40 ปี อะไรก็ได้หรือมีสไตล์อะไรก็ได้ แม้แต่รายการพิเศษทางทีวีประจำปีก็ยังมีรสชาติที่แตกต่างกันออกไปขึ้นอยู่กับผู้กำกับ ฉันรู้สึกประหลาดใจเมื่อเขาปรากฏตัวเคียงข้าง "Detective Conan" (ฮ่าๆ) แต่ฉันเดาว่านั่นเป็นตัวละครที่สามารถให้อภัยได้
ดังนั้น ``ลูปินที่สาม'' ในครั้งนี้จึงยังคงรักษาบรรยากาศของ ``ลูปิน'' เก่าๆ ที่วาดโดยโอสึกะและเทเลคอม ขณะเดียวกันก็ผสมผสานเรื่องราวสมัยใหม่เข้าด้วยกัน ทำให้เป็นผลงานที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว