[รำลึกความหลังอะนิเมะหมายเลข 15] ละครเพลงที่สร้างขึ้นโดยวิธี Presco - ช่วงการแสดงของ "คุเรไน" ที่ไม่ผูกมัดด้วยรูปแบบ

ตอนนี้ นักเขียนวัยกลางคน Keisuke Hirota กำลังเพลิดเพลินกับการรับชม ``Mobile Suit Gundam Thunderbolt'' ทางออนไลน์ ตอนที่สองได้เริ่มฉายแล้ว และผู้กำกับคือ ฮิโรชิ มัตสึโอะ ผลงานของผู้กำกับมัตสึโอะทั้งหมดนั้นแข็งแกร่ง ``Thunderbolt'' ยังมีการผสมผสานดนตรีและภาพที่คำนวณมาอย่างดีอีกด้วย

ด้วย Presco การแสดงของนักพากย์จะแตกต่างจากรูปแบบเดิม

คราวนี้ ฉันอยากจะเน้นย้ำถึง ``Beni'' (2008) จากผลงานหลายชิ้นที่กำกับโดยฮิโรชิ มัตสึโอะ

ผู้กำกับมัตสึโอะได้ปรับโครงสร้างนวนิยายของเคนทาโระ คาตายามะเป็น 12 ตอน นอกจากนี้ ผู้กำกับมัตสึโอะยังเขียนบทสำหรับ 7 ตอนจากทั้งหมด 12 ตอน และสร้างสตอรี่บอร์ดอย่างอิสระสำหรับ 10 ตอน

นี่อาจดูเหมือนเป็นเรื่องปกติในงานของผู้กำกับ แต่สิ่งที่น่าสังเกตเกี่ยวกับ ``คุเรไน'' ก็คือผู้กำกับมัตสึโอะยังทำหน้าที่เป็นผู้กำกับเสียงอีกด้วย (ให้คำแนะนำด้านการแสดงแก่นักพากย์)

เป็นเรื่องยากที่ผู้กำกับจะทำหน้าที่เป็นผู้กำกับเสียงด้วย สิ่งที่ควรสังเกตในที่นี้คือ ``Kurenai'' สร้างขึ้นโดยใช้ ``วิธี Presco'' ซึ่งการแสดงของนักพากย์จะถูกบันทึกก่อน แทนที่จะพากย์เสียง

โดยทั่วไปแล้วการวาดภาพอนิเมะจะทำใน 3 เฟรม หากคุณถ่ายภาพ 3 เฟรมๆ ละ 8 ภาพ คุณจะมีการเคลื่อนไหว 24 เฟรม (1 วินาที) แอนิเมชั่นสามแผงยังส่งผลต่อการแสดงด้วย ฉันเคยได้ยินคำสแลงที่ว่า ``การพูดคุยสามแผง'' ว่ากันว่าด้วยการจดจำจังหวะของการเคลื่อนไหวสามแผง นักพากย์จึงสามารถพูดประโยคที่ประสานกับรูปภาพได้

ฉันจำไม่ได้แน่ชัดว่า ``การพูดคุยสามแผง'' นี้มีความแตกต่างกันเล็กน้อยเพียงใด แต่เหตุผลที่การเคลื่อนไหวและการแสดงของอนิเมะมีแนวโน้มที่จะตกอยู่ในรูปแบบก็คือระบบการผลิตถูกสร้างขึ้นแบบดิจิทัลอย่างมาก หากเพรสโกเคารพสรีรวิทยาของผู้พากย์เสียง ก็มีแนวโน้มที่จะหลุดพ้นจากรูปแบบดังกล่าว

เสน่ห์อันหยาบกระด้างของฉากดนตรีในชีวิตประจำวัน

ให้ฉันอธิบายเรื่องราวพื้นฐานของ "เบนิ" ตัวละครหลักคือ Shinkuro Beni นักเรียนมัธยมปลายที่ได้รับการว่าจ้างจาก Benika หญิงสาวลึกลับที่มีหน้าที่จัดการกับความขัดแย้ง ตามคำร้องขอของเบนิกะ ชินคุโระผู้มีความสามารถพิเศษได้ช่วยเหลือเด็กสาวชื่อมุราซากิจากตระกูลคูโฮอิน ซึ่งเป็นกลุ่มบริษัทขนาดใหญ่ ที่ถูกโดดเดี่ยวในภาคผนวกที่เรียกว่าโอคุโนะอิน

(คุโฮอินออกเสียงว่า ``คุโฮอิน'' และโอคุโนะอินออกเสียงว่า ``โอคุโนะอิน'' เมื่อคำนามเฉพาะเหล่านี้ถูกเปล่งออกมาจากปากของนักพากย์ จะทำให้หูสบายหูมาก)

ชินคุโระซ่อนมุราซากิไว้ในห้องของเขาในอพาร์ตเมนต์เก่าของเขา ซัตสึกิ อาเมโซ ``ซามิดาเรโซ'' มีเสียงดนตรีที่ไพเราะ

สิ่งที่น่าสนใจคือปฏิสัมพันธ์ที่เป็นมิตรระหว่างมุราซากิที่เติบโตในโอคุโนะอิน และผู้หญิงแปลกๆ ที่อาศัยอยู่ในคฤหาสน์ซัตสึกิซาเมะ จังหวะการพูดระหว่างผู้หญิงที่มีบุคลิกเป็นผู้ใหญ่กับมุราซากิที่อายุเพียง 7 ขวบนั้นแตกต่างกัน ดังนั้นปฏิสัมพันธ์ของพวกเธอจึงน่าฟังเป็นอย่างยิ่ง

ไฮไลท์ของตอนนี้น่าจะเป็นตอนที่ 6 ซึ่งมีฉากซ้อมดนตรีเป็นหลัก เพื่อนร่วมชั้นของชินคุโระร่วมมือกับสมาชิกซัตสึกิซาเมโซะเพื่อฝึกซ้อม แต่พวกเขาไม่สามารถเทียบชั้นได้ ในระหว่างเพลง ชินคุโระส่งสัญญาณให้แต่ละคนพูดว่า ``สวัสดี มุราซากิ'' และ ``ยามิเอะซัง'' กล่าวอีกนัยหนึ่ง ชินคุโระกำลังพูดขณะร้องเพลง การแสดงนี้คงเป็นไปไม่ได้หากไม่ใช่เพราะสภาพแวดล้อมที่เสรีของ Presco

มีการเพิ่มดนตรีประกอบฉากฝึกซ้อมนี้ในตอนที่ 6 และในที่สุดมันก็พัฒนาเป็นละครเพลงที่มีจิตวิญญาณอิสระ

ในอนิเมะล่าสุด มีฉากร้องเพลงบนเวทีเพิ่มมากขึ้น ในกรณีของการวาดด้วยมือ เพลงจะเสร็จสิ้นก่อน จากนั้นจึงวาดรูปโดยใช้แผ่นจุด มีวิธีการที่กำหนดไว้แล้ว

อย่างไรก็ตาม ละครเพลงในตอนที่ 6 ของ "เบนิ" เป็นส่วนขยายของบทละครประจำวันที่แต่งโดยเพรสโก เมื่อพิจารณาดูฉากดนตรีที่หยาบกระด้างแล้ว ฉันอดไม่ได้ที่จะคิดว่ายังมีพื้นที่กว้างใหญ่ที่ยังไม่มีใครสำรวจสำหรับการผลิตการแสดงและการใช้เสียงในอนิเมะ

(เขียนโดย เคสุเกะ ฮิโรตะ)

ทีวีอนิเมะเรื่อง Kurenai [ดีวีดี]