“ฉันต้องการให้คันไซเป็นศูนย์กลางอุตสาหกรรมอนิเมะแห่งที่สอง” บทสัมภาษณ์ของ Kazuya Sakamoto ผู้กำกับอนิเมะทีวีเรื่อง “Girlfriend and Her Cat -Everything Flows-”

``Girlfriend and Her Cat -Everything Flows-'' เป็นซีรีส์อนิเมะทีวีที่สร้างจากแอนิเมชั่นขนาดสั้น ``Girlfriend and Her Cat'' ที่ผู้กำกับ Makoto Shinkai เคยร่วมงานระหว่างที่เขาทำงานอิสระ ผลงานชิ้นเอกชิ้นนี้ซึ่งอาจกล่าวได้ว่าเป็นจุดเริ่มต้นของผู้กำกับชินไค ซึ่งต่อมาได้กำกับ ``Voices of the Star'' และ ``The Garden of Words'' จะถูกนำเสนอผ่านสื่อโทรทัศน์อีกครั้งได้อย่างไร แฟน ๆ ให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับการผลิตนับตั้งแต่มีการประกาศ

ผู้กำกับ คาซึยะ ซากาโมโตะ ซึ่งเคยทำงานในผลงานยอดนิยมมากมาย รวมถึงซีรีส์ ``ความหดหู่ของฮารุฮิ สึซึมิยะ'' และปัจจุบันเป็นผู้จัดการของ Leiden Film Kyoto Studio ได้รับความท้าทายในการสร้างภาพยนตร์ให้เป็นอนิเมะทีวี เขาได้พูดคุยเกี่ยวกับหัวข้อต่างๆ มากมาย รวมถึงความรู้สึกของเขาเกี่ยวกับการเป็นผู้กำกับครั้งแรก ความตั้งใจในการกำกับ และความสำคัญของการสร้างอนิเมะในภูมิภาคคันไซ

วาดภาพโลกจากมุมมองของแมว

── ช่วยเล่าให้เราฟังหน่อยว่าคุณมีส่วนร่วมใน “Girlfriend and Her Cat -Everything Flows-” ได้อย่างไร

ผู้กำกับ คาซึยะ ซากาโมโตะ (ต่อไปนี้จะเรียกว่าซากาโมโตะ) ทุกอย่างเริ่มต้นเมื่อฉันได้รับข้อเสนอให้กำกับภาพยนตร์ที่เป็นผู้รับเหมาหลักของ Leiden Film Kyoto Studio Kyoto Studio ก่อตั้งขึ้นในปี 2012 และมีแผนจะสร้างระบบที่จะช่วยให้เรากลายเป็นผู้รับเหมางานสร้างหลักได้ภายในห้าปี ดังนั้นฉันคิดว่าคงอีกไม่นานก่อนที่จะมาเป็นผู้กำกับ อย่างไรก็ตาม เนื่องจาก ``Girlfriend and Her Cat -Everything Flows-'' เป็นอนิเมะขนาดสั้น ทาง Kyoto Studio จึงอาจได้รับสัญญาต้นฉบับ ด้วยเหตุนี้ ฉันจึงตัดสินใจเข้าร่วมหลังจากปรึกษากับทีมงานทุกคนแล้ว

──คุณประทับใจอะไรกับผลงานต้นฉบับของ Makoto Shinkai บ้าง?

ฉันรู้สึกว่ารสนิยม ของ Shinkai นั้นเข้มข้นยิ่งกว่า ``Voices of the Star'' ของ Sakamoto เสียอีก และมันเป็นผลงานที่เหมาะเป็นจุดเริ่มต้น มันน่าทึ่งมากที่พวกเขาสามารถสร้างโลกทัศน์และภาพได้ แม้ว่าจะเป็นผลงานเดี่ยวก็ตาม เมื่อทำงานในละครโทรทัศน์ สิ่งแรกที่นึกถึงคือการมีงานต้นฉบับอยู่ อย่างไรก็ตาม ตามเงื่อนไขก่อนที่จะยอมรับคำขอ ฉันนำเสนอต่อฝ่ายวางแผนดังนี้: ``หากคำสั่งคือการสร้าง 'งานชินไก' เราจะปฏิเสธคำขอ'' “ผลงานของชินไก” มีเพียงชินไคเท่านั้นที่สามารถสร้างได้ และหากจำเป็นต้องใช้สไตล์นั้น ก็จะไม่มีประโยชน์ที่จะสร้างมันขึ้นมาให้เรา แทนที่จะมุ่งเป้าไปที่ ``ผลงานชินไค'' ฉันอยากให้พวกเขาทำตามสไตล์และปล่อยให้การกำกับและการสร้างสรรค์ภาพเป็นหน้าที่ของ Kyoto Studio เมื่อฉันบอกพวกเขาเรื่องนี้ Comics Wave Film ซึ่งเป็นบริษัท Shinkai ทำงานให้ บอกฉันว่า ``ตราบใดที่เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับผู้หญิงอายุ 20 ปีกับแมว คุณสามารถสร้างอะไรก็ได้ที่คุณต้องการ'' ตราบใดที่ธีมของงานต้นฉบับได้รับการเคารพ ก็ไม่มีปัญหาไม่ว่าจะเป็นละครประวัติศาสตร์หรือนิยายวิทยาศาสตร์ (lol) ดังนั้นฉันจึงสามารถสร้างมันขึ้นมาได้อย่างอิสระ

──คุณตัดสินใจเกี่ยวกับทิศทางการทำงานของคุณอย่างไร?

Sakamoto: ปัญหาแรกที่เราเผชิญคือวิธีการแบ่งช่วงระหว่างแต่ละตอน เรื่องราวต้องสรุปไม่เพียงแต่ตลอดทั้งซีรีส์สี่ตอนเท่านั้น แต่ยังต้องสรุปในแต่ละตอนเจ็ดนาทีด้วย ฉันต้องการสร้างผลงานที่ให้ความรู้สึกเหมือนเสี้ยวหนึ่งในชีวิตของเธอ และแทนที่จะแบ่งเรื่องเดียวออกเป็นสี่ตอน ฉันกลับตัดสินใจว่าความรู้สึกของเธอเปลี่ยนไปในชีวิตประจำวันของเธออย่างไร แนวคิดเริ่มแรกคือการให้แต่ละตอนดำเนินไปตลอดช่วงฤดูใบไม้ผลิ ฤดูร้อน ฤดูใบไม้ร่วง และฤดูหนาว ดังนั้นเรื่องราวบางส่วนอาจยังคงอยู่ในภาพยนตร์ที่เสร็จสมบูรณ์แล้ว

──เป็นเพราะคุณตระหนักถึงฤดูกาลที่ภาพหลักและเนื้อเรื่องหลักใช้ทิวทัศน์ที่น่าประทับใจมากใช่ไหม?

ซากาโมโตะ: นั่นสินะ แต่ฉันตัดสินใจว่าจะไม่แสดงทิวทัศน์ให้มากที่สุด ดาล แมวเลี้ยงของเธอ ใช้ชีวิตอยู่ในตัวเธอและค่านิยมของเธอเท่านั้น โดยพื้นฐานแล้ว ฉันเป็นเด็กที่คิดว่าสิ่งที่เขาต้องการก็แค่แฟน ฉันไม่สนิทกับแม่ผู้หญิงที่มารับฉันเลยด้วยซ้ำ (555) สำหรับดารู ห้องที่เขาอาศัยอยู่กับแฟนสาวคือโลกทั้งใบของเขา และทิวทัศน์ภายนอกก็ไม่มีอะไรมากไปกว่าสิ่งที่มองไม่เห็นจากหน้าต่าง เพื่อถ่ายทอดโลกผ่านมุมมองของดารุ ฉันเพียงวาดทิวทัศน์ผ่านหน้าต่างห้องและฉากย้อนอดีตเท่านั้น

──คุณตั้งใจที่จะสร้างหน้าจอที่ใกล้เคียงกับภาพลักษณ์ในใจของตัวละคร

ซากาโมโตะ ครับ. เนื่องจากเรื่องราวดำเนินไปจากมุมมองของดารุ ฉันจึงพยายามไม่รวมคนอื่นๆ ให้ได้มากที่สุด อย่างไรก็ตาม ฉันอยากให้ครึ่งแรกของตอนสุดท้ายเป็นเรื่องเกี่ยวกับเธอและแม่ ไม่ใช่เกี่ยวกับเธอกับแมว ดังนั้นทิวทัศน์จึงแตกต่างออกไป ในฉากในตอนแรกที่เธอออกจากห้องไปด้านนอกของประตูก็มีแสงสว่างทำให้มองไม่เห็น ในทางกลับกัน ในตอนสุดท้าย มุมมองของแม่ถูกรวมไว้ด้วย ดังนั้นฉันจึงวาดภาพด้านนอกประตูอย่างระมัดระวังเพื่อแสดงโลกของแม่และลูกสาว แทนที่จะเป็นมุมมองส่วนตัวของดารุ

──ในงานนี้ เรื่องราวดำเนินไปภายในห้องหนึ่ง มีประเด็นใดบ้างที่คุณใส่ใจเมื่อตัดสตอรี่บอร์ดที่มีฉากจำกัด

Sakamoto: ฉัน พยายามไม่สร้างภาพแบนๆ เนื่องจากเป็นการวาดด้วยมือ จึงมีการวางเลย์เอาต์บางอย่างอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่ฉันหลีกเลี่ยงการวาดห้องในลักษณะสองมิติโดยใช้เปอร์สเป็คทีฟ เป็นผลให้เราจบลงด้วยสตอรี่บอร์ดที่ยากมาก และทีมงานก็กลัวและถามว่า ``คุณทำแบบนี้ได้จริงเหรอ?'' (หัวเราะ)