“มันเกือบจะรู้สึกเหมือนว่ามันจะถูกรวมเข้ากับงานต้นฉบับ” ผู้กำกับอากิยูกิ ชินโบพูดถึงเสน่ห์ของ “March Comes in Like a Lion” และไฮไลท์ของซีรีส์ที่สอง!

ซีรีส์ที่สองของซีรีส์อนิเมะฤดูใบไม้ร่วงปี 2017 ``March Comes in Like a Lion'' เริ่มออกอากาศในวันเสาร์ที่ 14 ตุลาคม ซีรีส์ก่อนหน้านี้เป็นประเด็นร้อนสำหรับดรามาที่มีรายละเอียดและการพรรณนาถึงจิตวิทยา ซึ่งเป็นการดัดแปลงโดยตรงจากมังงะต้นฉบับโดย Chika Umino และในครั้งนี้ด้วย เสน่ห์นั้นยังคงเหมือนเดิม ฉันแน่ใจว่ามันจะโดนใจผู้ชมจำนวนมาก
ครั้งนี้ เราได้ถามผู้กำกับอากิยูกิ ชินโบ ซึ่งรับผิดชอบงานนี้ เกี่ยวกับความคิดของเขาเกี่ยวกับการผลิต ``March Comes in Like a Lion'' และเนื้อหาของซีรีส์ที่สอง

การต่อสู้เพื่อทำให้มังงะต้นฉบับ "น่าอ่าน" เท่ากับ "น่าดู" ของอนิเมะ

--ซีรีส์แรกของ ``March Comes in Like a Lion'' ไม่เพียงแต่มีเนื้อหาที่น่าสนใจเท่านั้น แต่ฉันรู้สึกประหลาดใจกับโครงสร้างและการแสดงภาพที่เป็นไปตามเรื่องราวดั้งเดิมอีกด้วย มีนโยบายในการทำให้อนิเมะ ``เคารพผลงานต้นฉบับ'' หรือไม่?

ชินโบ นั่นเอง.. ความตั้งใจของฉันคือการทำให้มากที่สุด ทิศทางไม่มีการเปลี่ยนแปลงสำหรับชุดที่สอง

--ซีรีส์แรกเป็นการดัดแปลงอนิเมะที่มีรายละเอียดมาก มีตั้งแต่ 22 ตอนจนถึงเล่มที่ 5 ของผลงานต้นฉบับ

Shinbo: ตอนแรกมีการพูดถึงการรวมเล่มมากถึง 8 เล่มเป็น 2 เล่ม แต่พอเริ่มเรียบเรียงก็พบว่าเป็นงานที่หนาแน่นจนไม่สามารถสรุปเป็นเล่มใหญ่ขนาดนี้ได้ ก็เลยใช้เวอร์ชันย่อยเป็นหลัก ในส่วนของงานเดิม ขออภัยในความไม่สะดวก เลยตัดสินใจสละเวลา สิ่งที่ยากที่สุดคืองานต้นฉบับมีจำนวนหน้าหรือข้อมูลไม่เท่ากันในแต่ละครั้ง ดูเหมือนว่าบรรณาธิการที่รับผิดชอบเรื่องต้นฉบับก็ประสบปัญหานี้เช่นกัน และจำนวนหน้าจะแตกต่างกันไปในแต่ละครั้ง พบปัญหาที่คล้ายกันในสาขาการผลิตอนิเมะ

--โดยพื้นฐานแล้ว มีตอนหนึ่งของอนิเมะ และผมคิดว่ามีหลายกรณีที่มีการวาดงานต้นฉบับสองตอน

แม้ว่าจะเป็น Shinbo แต่ก็เป็นไปไม่ได้เสมอไปที่จะดูเรื่องราวดั้งเดิมสองตอน (ตอนแรกของอนิเมะจบลงในช่วงกลางของบทที่ 2 ของงานต้นฉบับ ความต่อเนื่องจะถูกรวบรวมในตอนที่สองของอนิเมะ ). ในความเป็นจริง ฉันอยากจะทำให้ประสบการณ์การอ่าน (ของมังงะต้นฉบับ) และการดู (ของอนิเมะ) เหมือนเดิม แต่ก็ยังยากอยู่ นี่เป็นกระบวนการลองผิดลองถูกอย่างต่อเนื่อง และฉันสร้างแต่ละตอนพร้อมกับปรึกษากับเจ้าหน้าที่

--เรื่องราวต้นฉบับมีเพียงไม่กี่หน้า แต่เมื่อคุณวาดในอนิเมะ บางครั้งอาจใช้เวลานานมาก

มี ชินโบ . ในทางกลับกัน เรื่องราวต้นฉบับอาจมีความยาวได้ 15 หน้าต่อตอน แต่การจัดทำเป็นอนิเมะใช้เวลาไม่นานนัก ฉันคิดว่านั่นคือจุดที่ให้ความรู้สึกมีชีวิตชีวาที่สุด ดังนั้น แม้ว่าฉันจะบอกว่ามัน ``มีเสถียรภาพและสอดคล้องกับต้นฉบับ'' แต่ฉันก็ยังคงมีช่วงเวลาที่ยากลำบากทุกครั้ง

สถานการณ์ที่สร้างขึ้นจากการมีปฏิสัมพันธ์กับมิสเตอร์อุมิโนะ

--ลายเส้นจากงานต้นฉบับก็มีความสำคัญเช่นกัน

Shinbo : ถึงอย่างนั้นก็ยังมีบางตอนที่ถูกตัดออกไป ฉันได้รับอนุญาตจาก Chika Umino ให้ตัดมันออก แต่ก็มีบทดีๆ มากมายที่ฉันยังกังวลอยู่

--มันดูเหมือนต้นฉบับทุกประการ แต่คุณได้ทำการเปลี่ยนแปลงมากมายในขั้นตอนของสคริปต์

เหตุผลในการใช้รูปแบบสคริปต์ Shinbo คือทำให้ดูความยาวของเรื่องได้ง่ายกว่า มีบางส่วนที่ไม่รู้ว่าจะยาวเกินหรือเปล่าจนกว่าจะใส่ออกมาเป็นสคริปต์ นอกจากนี้ เมื่อฉันดูงานต้นฉบับและรวมบทเข้าด้วยกัน บางครั้งฉันก็พบว่าสิ่งที่ฉันคิดว่าเป็น ``บทของบุคคลนั้น'' ไม่ใช่จริงๆ และฉันต้องแก้ไขสคริปต์ นอกจากนั้น บางครั้งฉันก็จัดเรียงบรรทัดใหม่ และมักจะพบว่าตัวเองกำลังตรวจสอบว่าบรรทัดนั้นมาจากบทพูดคนเดียวหรือจากการบรรยาย ฉันทำซ้ำขั้นตอนนี้และสร้างฉบับร่างใหม่

――``March Comes in Like a Lion'' นำเสนอละครที่มีสัมผัสของเวลาที่แตกต่างกัน: ฉากโชกิและฉากประจำวันกับสามพี่น้องคาวาโมโตะ

ชินโบ : ใช่ ความรู้สึกที่แตกต่างของเวลาเป็นสิ่งที่ต้องระวังในการกำกับ ถ้าฉันอยากจะสร้างฉากจิตวิทยาให้กับตัวละครหลัก เรย์ คิริยามะ ฉันก็สามารถทำได้ไม่รู้จบ แต่ถ้าทำแบบนั้นตลอดเวลา (ผู้ชม) อาจจะไม่อยากดูก็ได้

--เมื่อฉันเห็นสถานการณ์นี้ ฉันรู้สึกประหลาดใจที่เห็นว่ายังมี "บันทึกเกมระดับกลาง" ที่ไม่ได้แสดงไว้ในผลงานต้นฉบับด้วย ``บันทึกหมากรุก'' เป็นองค์ประกอบที่จำเป็นในการสร้างละครด้วยหรือไม่

ความแตกต่างเล็กๆ น้อยๆ ของผลงาน ต้นฉบับของ Shinbo มีความประทับใจที่แตกต่างกันออกไป ขึ้นอยู่กับผู้ชม ดังนั้นเราจึงกำลังโพสต์บันทึกเกมเพื่อยืนยันว่า ``นี่เกือบจะเป็นกรณีนี้อย่างแน่นอนในงานต้นฉบับ'' มีบางส่วนที่สะท้อนถึงบันทึกโชกิที่เป็นผลงานต้นฉบับ ดังนั้นบางครั้งเราก็มีผู้เล่นโชกิมืออาชีพทำเพื่อเรา

――ดังนั้น เมื่อใช้สิ่งนั้นเป็นข้อมูลอ้างอิง คุณให้คนที่รับผิดชอบในแต่ละตอนวาดสตอรี่บอร์ด

อย่างที่คุณเห็นกระแส ชินโบะ ฉันไม่รู้ว่ามันจะถูกนำมาใช้ในเรื่องหลักหรือเปล่า แต่ถ้าใช่ มันอาจจะมีประโยชน์ระหว่างการแสดงก็ได้ ฉันต้องให้อิสระกับตัวเองในการกำกับในแบบที่ทำให้ฉันได้คิดเกี่ยวกับการแสดงของฉันหลังจากได้เคลื่อนไหวแล้ว ในแง่นั้น บันทึกเกมมีความสำคัญ

--เมื่อสร้างอนิเมะ คุณจะถ่ายทำในสถานที่จริง เช่น โชกิฮอลล์ หรือไม่?

ชินโบ ครับ. ฉันออกสำรวจสถานที่และค้นหาสิ่งต่างๆ เช่น โครงสร้างของห้องโชกิและที่ตั้งของห้องนี้

――คุณกำลังสัมภาษณ์ผู้เล่นโชกิตัวจริงอยู่หรือเปล่า?

แม้ว่าบางคนอาจได้รับการสร้างแบบจำลองตามผลงานต้นฉบับ ของ Shinbo แต่จุดยืนของฉันคืออะนิเมะมีพื้นฐานมาจากมังงะต้นฉบับ แม้ว่าผมจะพยายามทำให้ตัวละครมีลักษณะคล้ายกับคนที่เป็นต้นแบบของมัน แต่มันก็จะดูผิดเพี้ยนไปนิดหน่อย และหากผมขยายภาพมากเกินไป มันจะแตกต่างไปจากต้นฉบับเล็กน้อย เลยตัดสินใจว่าไม่ เพื่อสัมภาษณ์ผู้เล่นโชกิ

――ผู้กำกับชินโบได้ดัดแปลงผลงานต้นฉบับต่างๆ ให้เป็นแอนิเมชั่น แต่ถึงแม้จะมีผลงานอื่นๆ นอกเหนือจาก ``March Comes in Like a Lion'' ก็มีจุดยืนพื้นฐานของคุณในการ ``สร้างภาพตามมุมมองโลกที่สามารถเข้าใจได้จาก งานเดิม''ยังเหมือนเดิมมั้ย?

ชินโบ : ใช่ มันขึ้นอยู่กับคณะกรรมการฝ่ายผลิตในขณะนั้น คุณอยากให้มันแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง หรือคุณอยากให้มันเหมือนกับต้นฉบับล่ะ? ฉันไม่ได้ตัดสินใจว่า ``ฉันจะทำสิ่งนี้ หรือไม่ทำสิ่งนี้'' ด้วยตัวฉันเอง อนิเมะถูกสร้างขึ้นด้วยเงินของคณะกรรมการสร้าง ดังนั้นฉันไม่คิดว่ามันจะมีประโยชน์อะไรในการสร้างสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง
อย่างไรก็ตาม มีผู้เขียนบางคนไม่อยากให้ทำเหมือนงานต้นฉบับทุกประการ และโดยเฉพาะกรณีของอนิเมะที่สร้างจากเกมเก่าๆ มีหลายครั้งที่ผมถูกขอให้ทำ อย่างไรก็ตาม เนื่องจากสิ่งที่แฟนๆ อยากเห็นคือเวอร์ชันแอนิเมชั่นของเกม บางครั้งเราจึงตัดสินใจว่าพวกเขาอาจไม่พอใจกับสิ่งนั้น

-- เหนือสิ่งอื่นใด จุดยืนของคุณคือการสร้างสิ่งที่แฟนผลงานต้นฉบับจะเพลิดเพลินและยอมรับ

Shinbo : คือว่า วิธีที่ถูกต้องในการพูดคือการทำงานร่วมกับผู้เขียนต้นฉบับและสร้างบางสิ่งให้กับแฟนๆ ฉันกำลังทำให้มันไปในทิศทางนั้น

มี ``moving Zero'' ในภาพยนตร์ไลฟ์แอ็กชันเรื่อง ``March Comes in Like a Lion''

――ระหว่างซีรีส์อนิเมะเรื่องแรกและเรื่องที่สอง ดาราชื่อโซตะ ฟูจิอิ วัย 4 ดัน ปรากฏตัวในโลกแห่งโชกิที่แท้จริงและดึงดูดความสนใจของสาธารณชน คุณสัมผัสบรรยากาศแบบนั้นได้ไหม?

ชินโบ: ฉันคิดว่าเป็นเพราะงานต้นฉบับได้รับความนิยมจากสาธารณชน ในอดีต เมื่อ ``Dokaben'' ได้รับความนิยม Nobuyuki Kagawa ก็ปรากฏตัวขึ้น และเมื่อ ``YAWARA!'' ปรากฏขึ้น Yawara-chan (Ryoko Tani) ก็ปรากฏตัวขึ้น และเรื่องแบบนั้นก็เกิดขึ้นกับมังงะที่ขับเคลื่อนกระแสแห่ง ครั้ง ฉันคิดว่า นั่นเป็นข้อพิสูจน์ถึงความเจริญรุ่งเรืองที่แผ่ซ่านไปทั่วโลก

--รู้สึกเหมือนกับว่าผู้เขียนต้นฉบับ คุณอุมิโนะ เข้าใจเทรนด์นี้ และความเป็นจริงก็เข้ามาเติมเต็มจินตนาการของเขา

หากมังงะของ ชินโบ มีเรื่องราวของ ``นักเรียนมัธยมต้นที่กลายเป็นนักเล่นโชกิมืออาชีพและมีความก้าวหน้าอย่างมาก'' ผู้คนคงจะพูดว่า ``โอ้ ท้ายที่สุดแล้ว มันคือมังงะ'' ดังนั้น ฉันคิดว่าแง่มุมนั้นน่าเชื่อถือจริงๆ อย่างไรก็ตาม ฉันดีใจมากที่ซีรีส์ที่สองเริ่มต้นในช่วงเวลาที่โลกแห่งโชงิเป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไป

――เนื่องจากงานต้นฉบับได้รับการตีพิมพ์ต่อเนื่องเป็นเวลา 10 ปีแล้ว Fujii 4-dan น่าจะเป็นหนึ่งใน "รุ่นต่อไปที่เติบโตมาพร้อมกับความสนใจในโชงิที่เพิ่มมากขึ้น"

ไม่ใช่แค่ ชินโบ ฟูจิอิเท่านั้น ยังมีผู้เล่นโชกิคนอื่นๆ อีกมากมายที่มีเอกลักษณ์ไม่แพ้กัน เนื่องจากมีผู้คนประเภทนี้ออกทีวีมากขึ้นเรื่อยๆ ฉันคิดว่าทั้งงานต้นฉบับและอนิเมะก็ดี และคนที่ดูพวกเขาจะประทับใจกับพวกเขา

──เวอร์ชันภาพยนตร์คนแสดงของ ``March Comes in Like a Lion'' ซึ่งออกฉายเป็นสองตอนในเดือนมีนาคมและเมษายนของปีนี้ ก็ได้รับการตอบรับเป็นอย่างดีเช่นกัน

ฉันคิดว่าเวอร์ชันภาพยนตร์คนแสดง ของ Shinbo นั้นดีจริงๆ ซีโร่ก็เหมือนกับภาพนั้น การแสดงที่ดูเหมือนไร้นักกีฬาของริวโนะสุเกะ คามิกินั้นดีมาก ฉันแนะนำให้พนักงานของฉันดูมันเพราะจะเป็นประโยชน์เมื่อวาด Zero นอกจากนี้ ในซีรีส์ที่สอง ฉันอยากจะทำให้ชิ้นส่วน (ของโชงิ) มีความใกล้เคียงกับเวอร์ชันภาพยนตร์มากขึ้น ใครที่ยังไม่ได้ดู กรุณาดูในรูปแบบ Blu-ray หรือ DVD นอกจากนี้เรายังพบว่ามีประโยชน์มากในการสร้างซีรีส์ที่สองของอนิเมะด้วย

--ผลงานการแสดงของคามิกิซังใช้ประโยชน์จากเวอร์ชันอนิเมะด้วยหรือไม่?

``Moving Zero'' ของ Shinbo มีอยู่ในเวอร์ชั่นภาพยนตร์ด้วย ดังนั้นผมอยากให้ทีมงานได้ดูด้วยเช่นกัน มันเป็นการเล่นที่น่าเชื่อมากและทิศทางก็เจ๋ง ฉันกลายเป็นแฟนคลับ (ของ Kamiki)

ซีโร่ยังไม่โตมากนัก

──คุณรู้สึกว่าผู้กำกับมีความเห็นอกเห็นใจหรือมีความคล้ายคลึงกับคิริยามะบ้างไหม?

ฉันเห็นใจ ชินโบ แต่ฉันไม่คิดว่าพวกเขาจะคล้ายกัน อย่างไรก็ตาม เมื่อตัวละครหลักเป็นเด็กผู้ชาย มักจะเข้าถึงอารมณ์ได้ง่าย ถ้าเป็นเด็กผู้ชาย เขาสามารถทำได้โดยการคิดว่า ``สุดท้ายมันก็เป็นแบบนี้'' นั่นคือสิ่งที่ฉันต้องการจะทำกับซีรีส์แรก แต่ฉันอยากให้ซีรีส์ที่สองไปไกลกว่านี้อีกหน่อย

――คุณรู้สึกว่าคุณกำลังมองคิริยามะอย่างเป็นกลางในขณะที่เขาเติบโตขึ้นหรือไม่?

กระจุกใหม่ อาจจะไม่ได้โตมากนัก คนไม่ได้โตง่ายขนาดนั้น อย่างมากที่สุด ฉันสามารถยิ้มได้มากขึ้นอีกนิดหรือโทรหานิไคโดด้วยตัวเอง ฉันไม่แน่ใจว่าเราสามารถเรียกการเติบโตแบบนั้นได้จริงหรือไม่ แต่สำหรับพวกเราที่ทำสิ่งนี้ เราก็พอใจกับมัน อ่า เด็กคนนี้โทรออกได้แล้ว ฉันสงสัยว่าเขาจะเข้าใจความรู้สึกของนิไคโดะหรือเปล่า ฉันรู้สึกเหมือนว่าในที่สุดฉันก็เริ่มดูเหมือนมนุษย์แล้ว

--มันก็เหมือนกับมุมมองของผู้ปกครองนิดหน่อย

ชินโบ นั่นเอง.. เมื่อก่อนฉันอาจจะเป็นแบบนั้นฉันก็เลยไม่เข้าใจ อาจคล้ายกับการบอกตัวเองในอดีตให้พยายามทำให้ดีที่สุด

──ในที่สุดฉันก็เริ่มทานอาหารกลางวันกับฮินะและคนอื่นๆ แทนที่จะกินข้าวคนเดียว

แม้แต่ใน ชินโบ ฉันไม่ได้กินข้าวคนเดียว และฉันก็มักจะเล่นสึเมะโชกิคนเดียวที่บ้านอยู่เสมอ เพียงแต่ฉากนั้นไม่ได้ถูกบรรยายออกมา และชีวิตประจำวันก็ไม่เปลี่ยนแปลงเลย นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมความรู้สึกเหงาของ Zero จึงไม่เปลี่ยนไปจริงๆ เพียงแต่ว่าฉันสามารถแสดงออกถึงปฏิกิริยาของฉันต่อผู้คนรอบตัวได้มากขึ้นเล็กน้อย

――ไลฟ์สไตล์ ``อุทิศให้กับโชกิ'' ของคุณจะไม่มีวันหวั่นไหว

ชินโบ: ฉันไม่ได้เล่นโชกิเพียงเพราะฉันชอบมัน ขณะที่ฉันเลือกสิ่งนี้และยึดมั่นเพื่อความอยู่รอด ฉันสามารถติดต่อกับผู้คนมากมายได้ บางทีตัวเขาเองอาจจะยังไม่ชื่นชอบโชกิเลย
ฉันคิดว่ามันจำเป็นที่ Zero จะต้องเล่นโชกิในจุดหนึ่ง ในที่สุดคุณจะต้องเผชิญหน้ากับตัวตนในอดีตอีกครั้ง ฉันสงสัยว่าฉันเลือกถูกในเวลานั้นหรือไม่ อย่างไรก็ตาม หากคุณสามารถไปถึงจุดที่คุณเริ่มชอบโชกิที่คุณเคยเกลียดได้ คุณก็อาจจะเติบโตขึ้น อย่างไรก็ตาม ฉันอาจจะไม่ได้กลายเป็นมนุษย์คนนั้นก็ได้ มันอาจจะแตกต่างจากการเติบโตเลยก็ได้

ความกลัวที่จะ “เกือบถูกยึด” ในงานต้นฉบับ

──คุณคิดอย่างไรกับบรรยากาศในสถานที่ถ่ายทำซีรีส์ที่ 2 นี้?

ชินโบ : มีทีมงานบางคนที่เข้าร่วมตั้งแต่ซีรีส์แรก ดังนั้นการทำงานเป็นทีมจึงดีมาก ผู้คนใหม่ๆ ที่มาร่วมกับเราก็ทำงานหนักเช่นกัน และรู้สึกว่าเกรดของเรากำลังพัฒนาอย่างต่อเนื่อง นักพากย์ก็ทำงานอย่างหนักในสถานที่พากย์เช่นกัน

――ผู้กำกับชินโบมีความรู้สึกอย่างไรกับงานของเขา?

ถ้า ชินโบ ทำได้ไม่ดีก็อาจจะรวมเข้ากับงานด้วย น่ากลัวมาก ฉันรู้สึกว่าความคิดสร้างสรรค์ของอุมิโนะซังครอบงำฉันไปไม่น้อย แม้แต่ในซีรีส์แรก ฉันรู้สึกว่าถ้าฉันเริ่มคิดลึกเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่าง ฉันก็ไม่รู้จะต้องทำอย่างไร มีหลายครั้งที่ฉันไม่สามารถมองงานได้อย่างเป็นกลาง และเมื่อฉันอ่านงานต้นฉบับ ฉันรู้สึกเหมือนถูกลากเข้าไปในหล่ม เมื่อคุณคิดถึงเรื่องราวเบื้องหลังและภูมิหลังของตัวละคร การใส่มันเข้าไปในตัวละครของคุณเองก็เป็นเรื่องยากอยู่แล้ว เมื่อคุณเริ่มคิดถึงความรู้สึกดิ้นรนและไม่ก้าวไปข้างหน้า คุณจะไม่สามารถหยุดได้

--ข้อมูลได้รับการเปิดเผยแล้วว่าซีรีส์ที่สองจะบรรยายถึงการต่อสู้ของฮินะจังกับการกลั่นแกล้ง ในฐานะส่วนหนึ่งของโครงการความร่วมมือกับกระทรวงศึกษาธิการ วัฒนธรรม กีฬา วิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี คุณได้สร้างโปสเตอร์ชื่อ ``การรับรู้การรับรู้เกี่ยวกับ SOS สำหรับเด็ก เช่น การกลั่นแกล้ง''

เรื่องราวการกลั่นแกล้งของ Shinbo อาจจะดูน้อยเกินไป แต่สิ่งที่ฉันรู้สึกขณะทำคือว่ามันคุ้มค่ามาก ผมคิดมากว่าจะนำเสนอเรื่องหนักๆ ยังไงดี

ในแง่นั้น มันอาจจะเหมือนกับมาโดกะ (Puella Magi Madoka Magica) เรื่องราวที่จริงจังอาจจะเติมเต็มได้มากกว่าเมื่อต้องสร้างเรื่องราวเหล่านั้น ฉันคิดว่าโลกนี้ช่างน่าทึ่งมาก เพราะในสมัยของฉันไม่มีปัญหาการกลั่นแกล้งที่ร้ายแรงขนาดนี้ อย่างไรก็ตาม ฉันคิดว่าฉันควรจะพยายามไม่เข้าข้างคนพาลหรือคนถูกรังแก หากคุณต้องการแสดงให้เห็นว่าการกลั่นแกล้งนั้นแย่กว่านั้น คุณยังสามารถแสดงให้เห็นว่าการถูกกลั่นแกล้งได้อีกด้วย ฉันไม่ต้องการชี้นำผู้ชมมากเกินไป เพราะฉันแค่อยากให้พวกเขาได้เห็นและสัมผัสเรื่องราวได้

--แม้ในเรื่องดั้งเดิม เรื่องราวไม่ได้เกี่ยวกับการลงโทษผู้ถูกรังแก

ชินโบ ถ้าเป็นไปได้ มันคงจะดีที่สุดถ้าผู้คนได้ดูมันแล้วคิดว่า ``ทำไมเขาถึงทำแบบนั้น?''

--ถ้าคุณเลือกอีกหนึ่งไฮไลท์ของซีรีส์ที่สอง คุณจะเลือกอะไร?

ทีมงานหลักไม่ได้เปลี่ยนแปลงไปตั้งแต่ซีรีส์แรก ของ Shinbo ดังนั้นฉันคิดว่าพวกเขามีความซับซ้อนมากขึ้น

--นี่เป็นซีรีส์ที่สองซึ่งสร้างขึ้นจากประสบการณ์ของซีรีส์แรก ดังนั้นฉันคิดว่าเราจะได้เห็นการผลิต แอนิเมชัน และผู้พากย์เสียงที่ดีขึ้น

ชินโบ นั่นเอง.. หลังจากซีซั่นที่ 2 (ของซีรีย์แรก) เราก็จะทำซีซั่นที่ 2 ต่อไป วิธีการประเภทนี้เป็นสิ่งที่คุณไม่สามารถทำได้จริงๆ ในปัจจุบัน

--สุดท้ายนี้ โปรดส่งข้อความถึงผู้อ่านของเราว่า ``ฉันหวังว่าพวกเขาจะชอบสถานที่แห่งนี้''

ชินโบ: ฉันอยากจะบอกให้ทุกคนดูให้หมด นอกจากนี้ อย่างที่ผมได้กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ ``ผมคิดว่าซีรีส์ที่สองจะมีพลังมากกว่าในทุกแง่มุม''

──ขอบคุณมากสำหรับวันนี้!

[ข้อมูลการทำงาน]
■ซีรีส์ที่ 2 “March Comes in Like a Lion”

<เรื่องย่อโดยรวม>
อะนิเมะชุดที่สองแสดงถึงการเติบโตของ Rei Kiriyama นักเล่นโชกิมืออาชีพในโรงเรียนมัธยมปลาย ในขณะที่การแข่งขันอันดุเดือดยังคงดำเนินต่อไป ฮินาตะ ลูกสาวคนที่สองของครอบครัวคาวาโมโตะซึ่งเป็นที่มาของการสนับสนุนของเรย์ พบว่าตัวเองถูกกลั่นแกล้งในโรงเรียนมัธยมต้น...

<เรื่องย่อของแต่ละตอน>

・ตอนที่ 23

Rei Kiriyama ซึ่งอาศัยอยู่ตามลำพังในย่าน Rokugatsu-cho ย่านใจกลางเมืองของโตเกียว เป็นนักเรียนมัธยมปลายและนักเล่นโชกิมืออาชีพ ในชมรมวิทยาศาสตร์หลังเลิกเรียนและชมรมโชกิที่รวมกันเป็น ``ชมรมโชกิ'' เรย์กำลังทำได้ดี โดยสอนสมาชิกชมรมถึงวิธีเล่นโชกิและเรียนรู้วิธีทำบะหมี่รามูเนะ Rei เต็มไปด้วยความสุขในสถานที่อันอบอุ่นที่เธอพบภายในโรงเรียน เมื่อรามูเนะอยู่ในมือ ฉันจึงมุ่งหน้าไปยังสถานที่อันอบอุ่นอีกแห่งหนึ่ง นั่นคือครอบครัวคาวาโมโตะ

・ตอนที่ 24

เวลาออกอากาศ: 21 ตุลาคม (วันเสาร์) 21 ตุลาคม (วันเสาร์) 23:20 น. - OA *ล่าช้า 20 นาที

Rei ซึ่งมาเยี่ยมชม Shogi Hall กำลังชมการถ่ายทอดสดเกมสุดท้ายของการแข่งขัน Meijin Tournament ระหว่าง Souya และ Kumakura กับ Nikaido และผู้เล่น Shogi คนอื่นๆ ของเขา
เรย์และนิไคโดระงับความรู้สึกขมขื่นเมื่อผู้เล่นรุ่นพี่ในห้องเดียวกันล้อเลียนชิมาดะ แต่แล้วโกโตะก็ปรากฏตัวขึ้นและแสดงความโกรธต่อผู้เล่น
เรย์มีความรู้สึกผสมปนเปเกี่ยวกับพฤติกรรมของโกโตะ ซึ่งทำให้โคโกะพี่สะใภ้ของเขาทรมาน
และจะเกิดอะไรขึ้นกับแมตช์นี้ ซึ่งยานางิฮาระ นักเล่นโชกิรุ่นเก๋าคนไหนที่อธิบายว่าเป็น "ความโกลาหล"?

<ตอนที่ 24 เจ้าหน้าที่ฝ่ายผลิต>
ผู้กำกับ: อากิยูกิ ชินโบ
บทภาพยนตร์: ยูกิโตะ คิซาว่า
สตอรี่บอร์ด: ทาคาชิ คาวาบาตะ
ทิศทาง: มิโดริ โยชิซาว่า
ออกแบบตัวละคร: โนบุฮิโระ ซึกิยามะ
การตั้งค่าทางศิลปะ: Yasuhiro Nagura
ผู้กำกับศิลป์: เซอิกิ ทามูระ
ผู้กำกับเสียง: โทชิกิ คาเมยามะ
ทำนอง: ยูคาริ ฮาชิโมโตะ
การผลิตแอนิเมชัน: Shaft