"Space Battleship Yamato 2202 Warriors of Love" บทที่ 4 - ก่อนการฉายจะเริ่มขึ้น! บทสัมภาษณ์ผู้กำกับเสียง Tomohiro Yoshida รากฐานสำคัญของ Yamato Sound!

"Space Battleship Yamato 2202 Warriors of Love บทที่ 4: Destiny" จะฉายในโรงภาพยนตร์ตั้งแต่วันเสาร์ที่ 27 มกราคม 2018 ซีรีส์มาถึงจุดกึ่งกลางแล้ว และ 2202 ก็มีเอกลักษณ์และแตกต่างจากภาพยนตร์เรื่อง ``Farewell Space Battleship Yamato: Warriors of Love'' (1978) และซีรีส์โทรทัศน์ ``Space Battleship Yamato 2'' (1978) ซึ่งก็คือ เป็นพื้นฐานของการรีเมค พัฒนาการของเรื่องนี้เริ่มเข้มข้นมากขึ้นตั้งแต่งานนี้เป็นต้นไป ที่ Akiba Souken หลังจากการสัมภาษณ์นักแต่งเพลง Akira Miyagawa ในการฉายภาพยนตร์เรื่อง ``Chapter 3: Pure Love Hen'' เราได้ไปสัมภาษณ์กับผู้กำกับเสียง Tomohiro Yoshida ซึ่งเป็นทีมงานคนสำคัญในด้านเสียงของผลงาน .

“ผู้กำกับเสียง” มีหน้าที่อะไร?

──คุณโยชิดะ ช่วยเล่าถึงงานของคุณในฐานะผู้กำกับเสียงให้กับ Space Battleship Yamato 2202 หน่อยสิ

บทบาทของฉันคือจัดการเสียงโดยรวม ดนตรี เสียงเอฟเฟกต์ (SE) นักแสดง (การแสดงเสียงโดยนักพากย์) ฯลฯ ให้กับผลงานของ Yoshida ตั้งแต่การสร้างภาพลักษณ์โดยรวมไปจนถึงการวางแผน บันทึก และดำเนินการ ผมปรึกษากับผู้อำนวยการและเจ้าหน้าที่อื่นๆ เพื่อให้แน่ใจว่าโครงการจะเสร็จสมบูรณ์ตามความปรารถนาของพวกเขา

เมื่อพูดถึงดนตรี ก่อนอื่นเราจะฟังความตั้งใจของผู้กำกับโนบุโยชิ ฮาบาระ ตรวจสอบสถานการณ์ และจินตนาการถึงเพลงที่เราต้องการ จากนั้น ฉันสร้างเมนูสำหรับสั่งเพลงจากผู้แต่ง Akira Miyagawa เข้าร่วมการบันทึก และตัดสินใจว่าควรใช้เพลงใดกับฉากใด หลังจากทำงาน SE และ MA (Multi Audio) แล้วเสร็จเพื่อกำหนดความสมดุลของบทสนทนา ในกรณีของ ``2202'' มีเพลงจากผลงานก่อนหน้านี้ที่เป็นพื้นฐานสำหรับ ``Farewell'' และ ``Yamato 2'' ดังนั้นจึงมีหลักฐานว่าเราจะยังคงสืบทอดภาพลักษณ์นั้นต่อไป นอกจากนี้ เนื่องจากเป็นภาคต่อของ ``Space Battleship Yamato 2199'' เราจึงต้องไม่ขัดขวางกระแสและภาพลักษณ์ของเพลงของ ``2199''...เราจะทำงานภายใต้กรอบดังกล่าว

การออกแบบดนตรีอันเป็นเอกลักษณ์ของ “เรือรบอวกาศยามาโตะ 2202”

──มันไม่ใช่เรื่องยากเลยเหรอที่จะสร้างผลงานใหม่พร้อมทั้งสืบทอดดนตรีจากผลงานเก่าๆ ที่มีภาพลักษณ์ที่แข็งแกร่ง เช่น ``อำลา'' และ ``Yamato 2''?

นี่เป็นกรณีของผลงานก่อนหน้า ของ Yoshida ``2199'' เช่นกัน แต่แนวคิดพื้นฐานคือการสืบทอดดนตรีของ Yasushi Miyagawa อย่างมั่นคง ซึ่งได้ยินในแต่ละฉากของผลงานก่อนหน้านี้ แนวคิดพื้นฐานของเราคือให้แสดงละครเพลงใหม่ของ Akira Miyagawa อย่างเต็มที่ในสภาพแวดล้อมใหม่ ความลึกใหม่ และการเปลี่ยนแปลงที่เป็นเอกลักษณ์ของ 2202 ก่อนอื่น ฉันเป็นแฟนตัวยงของ "Yamato" มาตั้งแต่ซีรีส์เก่า ดังนั้นฉันจึงประทับใจเสมอกับวิธีที่ผู้กำกับ Habara และผู้แต่งซีรีส์ Harutoshi Fukui พยายามสืบทอดฉากดีๆ จากซีรีส์เก่า แค่อ่านบทก็เข้าใจเจตนาแล้ว เพลงจากงานเก่าๆ ก็ไหลเข้ามาในหัวอย่างเป็นธรรมชาติ เลยไม่ยากแต่ก็สนุกดี (555)

อย่างไรก็ตาม มีเพลงมากกว่า 200 เพลงที่เคยบันทึกไว้สำหรับ ``Farewell'' และ ``Yamato 2'' รวมถึงเพลงที่ไม่ได้ใช้ในเรื่องหลัก เพลงที่ไม่ได้ออกในแผ่นเสียง หรือซีดี ผู้แต่งต้นฉบับ โปรดิวเซอร์ โยชิโนบุ นิชิซากิ มีนโยบายการผลิตเพลงจำนวนมาก ไม่ว่าเพลงเหล่านั้นจะถูกนำไปใช้ในเรื่องหลักหรือไม่ก็ตาม สำหรับภาพยนตร์เรื่อง ``Space Battleship Yamato: Final Chapter'' (1983) มีการบันทึกเพลงใหม่ 10 ชั่วโมงสำหรับภาพยนตร์ความยาว 2 ชั่วโมงครึ่ง (lol) ดังนั้นจึงเป็นเรื่องยากที่จะคิดเกี่ยวกับวิธีการรวมเพลง 200 เพลงที่มีมูลค่าในสต็อกเข้ากับ "2202" และวิธีใช้ประโยชน์จากมัน หลังจากอ่านสถานการณ์นี้แล้ว ฉันจำกัดให้เหลือ 60 เพลง โดยเน้นไปที่เพลงที่ฟังดูเป็นธรรมชาติสำหรับฉัน อย่างไรก็ตาม เมื่อพิจารณาว่าเพลงจาก ``2199'' และเพลงใหม่จะเพิ่มเข้ามา แต่ก็ยังมีมากเกินไป ทั้งในแง่ของปริมาณงานของ Akira Miyagawa และงบประมาณในการบันทึก ดังนั้นเราจึงพยายามลดทอนเพลงให้มากขึ้น และตัดสินใจที่จะรีเมค (บันทึกใหม่) เพลงจาก ``Farewell'' และ ``Yamato 2'' ให้เป็นเพลงจาก ``2202'' และในท้ายที่สุด เราก็จบลง มากถึงประมาณ 40 เพลง มันกลายเป็น 1/5.

──เป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจสำหรับแฟนๆ ที่เพลงจากผลงานแผ่นเสียงเก่า ``Symphonic Suite Space Battleship Yamato'' (1977/Nippon Columbia) ถูกนำมาใช้แทนสิ่งที่เรียกว่าเพลง BGM...

โยชิดะ : ตอนที่ฉันอ่านฉากนี้ ฉันบอกได้เลยว่าผู้กำกับฮาบาระต้องการสร้างฉากที่เรือยามาโตะปล่อยขึ้นจากทะเลใน "อำลา" ขึ้นมาใหม่ (ฮ่าๆ) ในกรณีนั้น ``THE BIRTH'' จาก ``Symphonic Suite Space Battleship Yamato'' ซึ่งใช้ในฉากนั้นถือเป็นสิ่งจำเป็น ขณะที่ฉันกำลังอ่านชื่อเพลงเปิด ฉันได้ยินเสียงสัตย์เป็นธรรมดา ดังนั้นฉันจึงตัดสินใจเล่นซ้ำและบันทึกซ้ำสองเพลงแรกของ ``Symphonic Suite Space Battleship Yamato'' พร้อมด้วย ``OVERTUNE - Overture'' ฉันคิดว่า มันเป็นสิ่งที่ต้องมี ดังนั้นฉันจึงเสนอมันให้อากิระ มิยากาวา และเขาก็ชอบมันมาก สำหรับสองเพลงนี้ คุณมิยากาวามีโน้ตเพลงตอนที่เขาแสดงอีกครั้งในคอนเสิร์ต

── เมื่อพูดถึงโน้ตเพลง Akira Miyagawa ก็ถอดโน้ตเพลงสำหรับเพลง ``2199'' ทั้งหมด เนื่องจากไม่มีแผ่นเพลงเหลือสำหรับงานเก่า นั่นหมายความว่ายังมีงานที่ต้องทำใช่ไหม?

โยชิดะ: นั่นสินะ. เนื่องจากไม่มีโน้ตเพลงเหลือแล้ว ฉันจึงตัดสินใจขอให้ Akira Miyagawa ถอดเสียงเพลง 40 เพลงที่ฉันเพิ่งพูดถึงไป อย่างไรก็ตาม เมื่อทำงานกับ ``2199'' จุดมุ่งหมายคือการสร้าง ``สำเนาที่สมบูรณ์แบบ'' รวมถึงทุกอย่างตั้งแต่เครื่องมือวัดไปจนถึงความแตกต่างเล็กๆ น้อยๆ ในขณะที่เมื่อทำงานกับ ``2202'' มิสเตอร์อากิระฟังมันและพบว่า ว่ามีเสียงที่ทันสมัย เราได้ใช้นโยบายที่ยืดหยุ่นซึ่งช่วยให้เราสามารถเพิ่มหรือจัดเรียงส่วนที่เรารู้สึกว่าขาดได้

ผลงานของ Akira Miyagawa เป็นหนึ่งในผลงานที่ดีที่สุดในการจัดเตรียมสิ่งต่างๆ แน่นอนว่าเธอสามารถเขียนท่วงทำนองที่ไพเราะได้ แต่เธอก็มีความรู้สึกที่ยอดเยี่ยมในการใช้มันในรูปแบบต่างๆ ผ่านการเรียบเรียง ฉันรู้สึกว่านี่เป็นความสามารถที่ฉันได้รับมาจากพ่อของฉัน ในปี ``2199'' มีเพลงชื่อ ``Yamato Uchuu e'' ซึ่งเป็นการเรียบเรียงทำนองใหม่ของเพลงประกอบ ``Space Battleship Yamato'' และคุณมิยากาวาก็โบกมือต่อหน้า วงออเคสตราขนาดใหญ่ที่สร้างเพลงที่เราทุกคนรู้จักเป็นอย่างดี ฉันยังคงไม่สามารถลืมความรู้สึกที่ฉันรู้สึกในขณะที่ทำนองของ "เรือรบอวกาศยามาโตะ" เริ่มสะท้อนกับความประทับใจใหม่โดยสิ้นเชิง มีการเรียบเรียงเพลงประกอบภาพยนตร์เรื่อง ``Yamato Forever'' (1980) ชื่อว่า ``Yamato Advancing in an Unknown Space'' แต่ฉันขอให้ Akira Miyagawa คิดเพลงที่จะเหนือกว่าเพลงนี้ สั่งมัน คำตอบก็คือ ``อ่างน้ำวนยามาโตะ'' ทำนองที่เรียบเรียงซ้ำแล้วซ้ำเล่าในงานที่แล้วก็เรียบเรียงได้ดีมาก...และเกินความคาดหมายของเรา เพลงใหม่สำหรับ "2202" นี้ยังมีหลากหลายรูปแบบเนื่องจากการเรียบเรียงที่แตกต่างกัน

อย่างไรก็ตาม เมื่อเทียบกับประสบการณ์ของฉันกับผลงานอนิเมะอื่นๆ เพลงของ ``Yamato'' มีความสมบูรณ์แบบในระดับสูงและมีภาพลักษณ์ที่แข็งแกร่ง ดังนั้นจึงค่อนข้างยากที่จะจับคู่กับรูปภาพ บางครั้งความลื่นไหลของดนตรีตามธรรมชาติและความลื่นไหลของดนตรีตามธรรมชาติเมื่อใส่ในวิดีโออาจไม่เข้ากันดีนัก วิธีประสานข้อมูลซึ่งเป็นส่วนสำคัญของกระบวนการคัดเลือกเพลงสำหรับ "Yamato" ในงานอื่นๆ คุณสามารถแก้ไขเพลงให้เข้ากับความยาวของฉากได้อย่างง่ายดาย และในหลายกรณี ดนตรีถูกสร้างขึ้นมาในลักษณะนั้น แต่ในกรณีของ ``ยามาโตะ'' นั่นไม่ใช่กรณีดังกล่าว ฉันกำลังพยายามคิดว่าจะตามกระแสของฉากไปได้ไกลแค่ไหนเพื่อให้เพลงไม่เครียด...

──จากบทที่ 3 ก็เริ่มชัดเจนว่าดาวเคราะห์จักรวรรดิ Gatlantis เป็นเผ่าพันธุ์ที่มีโครงสร้างอารยธรรมแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากมนุษย์โลกและ Garmillas มีอะไรอีกไหม?

ทีวีซีรีส์เรื่องแรกของ โยชิดะ Space Battleship Yamato (1974) มีเพลงที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก Dessler แต่ไม่มีเพลงใดที่ทำให้นึกถึงชาติกามิลาส ใน ``2199'' อากิระ มิยากาวาได้เพิ่มแนวคิดใหม่ที่ยอดเยี่ยมให้กับชาติ Garmillas ``สรรเสริญแสงสว่างของฉันตลอดไป'' ในทางกลับกัน แม้ว่าเพลง ``อำลา'' และ ``ยามาโตะ 2'' จะมีภาพดนตรีที่หนักแน่นของ ``จักรวรรดิดาวหางขาว'' แต่ก็ไม่มีเพลงใดที่ปลุกเร้าภาพลักษณ์ของซอร์ดาร์มหาราชได้ ฉันตระหนักดีถึงการเตรียมเพลงใหม่สำหรับ Zorder และเน้นมันโดยใช้ตรรกะที่ตรงกันข้ามกับ "2199"

นอกจากนี้ในงานก่อนหน้านี้ เพลงไปป์ออร์แกนก็ถือเป็นธีมของดาวหางสีขาวที่น่าประทับใจ แต่แนวคิดที่อยากให้มันปรากฏในเรื่องเมื่อเสียงที่แท้จริงของเซเบอร์เรอร์ ``กำลังเล่น'' เกิดขึ้นอย่างมาก ในระยะแรก ผู้กำกับเป็นผู้แนะนำ

──ระหว่างงานทอล์คที่โรงละคร โยชิดะซังเองก็บอกว่าเขาเปลี่ยนมิกซ์ดนตรีขึ้นอยู่กับสถานการณ์ของฉากที่ใช้ หมายความว่าอย่างไร?

เพลง YoshidaBGM มักจะทำจากแหล่งกำเนิดเสียงแบบหลายแทร็ก โดยเสียงของเครื่องดนตรีแต่ละชิ้นจะถูกบันทึกไว้ในแทร็กแยกกัน จากนั้นจึงผสมเพื่อใช้ในโรงภาพยนตร์หรือซีดีตามความจำเป็น เรายังเก็บแหล่งกำเนิดเสียงของรถบรรทุกไว้เป็นวัตถุดิบอีกด้วย . มีสถานการณ์ที่เพลงจะขัดแย้งกับซาวด์เอฟเฟกต์หรือบทสนทนาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับฉากในภาพยนตร์ และคุณจะต้องลดระดับเสียงของหนึ่งในนั้นลง ในกรณีเช่นนี้ คุณอาจต้องการตัดเฉพาะ เสียงเครื่องกระทบที่ขัดแย้งกับเอฟเฟกต์เสียง กล่าวอีกนัยหนึ่ง คุณสามารถใช้ประโยชน์สูงสุดจากดนตรีและเอฟเฟกต์เสียง... นั่นคือวิธีที่ฉันใช้มัน จริงๆ แล้วมันต้องใช้เวลาและความพยายามมาก ดังนั้นผมคิดว่านี่เป็นสิ่งที่ผู้กำกับเสียงคนอื่นๆ ไม่เคยทำกัน นี่คือสิ่งที่ฉันให้ความสำคัญเป็นพิเศษซึ่งเป็นเอกลักษณ์เฉพาะของยามาโตะ