ความสัมพันธ์ของมนุษย์ไม่ใช่เรื่องขาวดำ...นั่นคือเหตุผลว่าทำไมมันถึงน่าสนใจมาก! สัมภาษณ์ผู้กำกับ นาโอโกะ ยามาดะ จาก “Liz and the Blue Bird” ที่จะพาชมละครของสาวๆ อย่างใกล้ชิด!

ภาพยนตร์แอนิเมชั่นเรื่อง ``Liz and the Blue Bird'' ซึ่งบรรยายถึงความละเอียดอ่อนของจิตใจของเด็กสาววัยรุ่น เริ่มเข้าฉายแล้ววันนี้ 21 เมษายน 2018

งานนี้มุ่งเน้นไปที่เด็กผู้หญิงสองคน มิโซเระ โยโรอิซึกะ นักเล่นโอโบ และโนโซมิ คาซากิ นักเล่นฟลุต ที่ปรากฏตัวในอะนิเมะยอดนิยม ``Sound! Euphonium'' นี่เป็นผลงานใหม่ที่ผู้กำกับนาโอโกะ ยามาดะและทีมงานหลักของภาพยนตร์แอนิเมชัน ``A Silent Voice'' ที่เป็นที่รอคอยอย่างมาก ซึ่งบรรยายถึง "ภายหลัง" ของสาวๆ ที่มีบทบาทสำคัญในซีซันที่สองของทีวี ชุด.

เราถามผู้กำกับนาโอโกะ ยามาดะ ผู้กำกับภาพยนตร์ที่ร้อนแรงที่สุดในฤดูใบไม้ผลินี้ เกี่ยวกับความคิดของเธอเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้

──คุณตัดสินใจขยายเรื่องราวของ Mizore Yoroizuka และ Nozomi Kasagi ไปสู่การผลิตละครได้อย่างไร?

Naoko Yamada (ต่อไปนี้จะเรียกว่า Yamada) ประการแรก มีแผนที่จะสร้างภาพยนตร์จาก ``Sound! Euphonium'' และในระหว่างการประชุมสถานการณ์ เธอกล่าวว่า ``Mr. Ayano Takeda (ผู้เขียนผลงานต้นฉบับ) ) กำลังเขียนหนังเรื่องใหม่แบบนี้อยู่'' เขาแสดงเนื้อเรื่องให้ผมดู เมื่อฉันเห็นมัน ผู้กำกับอิชิฮาระ (หน้าหวง) ได้ตัดสินใจเล่าเรื่องของคุมิโกะแล้ว ดังนั้นเมื่อฉันตัดสินใจเปลี่ยนเรื่องราวของคุมิโกะให้เป็นภาพยนตร์ ฉันสงสัยว่าฉันจะมุ่งเน้นไปที่จุดไหนก่อน ในบรรดาเรื่องเหล่านั้น เรื่องราวของมิโซเระและโนโซมิมีความโดดเด่นมาก แต่ถ้าคุณรวมเรื่องนั้นกับเรื่องราวของคุมิโกะด้วยก็จะค่อนข้างใหญ่ ฉันคิดว่าเมื่อมีเรื่องราวมากมายเกิดขึ้น อาจเป็นไปได้ที่จะแยกพวกเขาออกจากกันและทำให้มันกลายเป็นงานเดี่ยวๆ ฉันก็เลยถามว่า ``จะได้ไหมถ้าฉันแยกพวกเขาออกจากกัน?'' และโปรเจ็กต์ก็เริ่มต้นขึ้น

──ความประทับใจแรกของคุณที่มีต่อมิโซเระและโนโซมิคืออะไร?

ความสัมพันธ์ระหว่าง มิโซเระ ยามาดะและโนโซมินั้นน่าสนใจขนาดไหน ฉันจำได้ว่ารู้สึกทึ่งกับมุมมองของทาเคดะ โดยคิดว่าเขาสามารถสร้างตัวละครจากมุมมองประเภทนี้ได้ ฉันคิดว่ามันเป็นเรื่องที่ลึกซึ้งมาก พูดได้เลยว่าเธอเป็นคนโปร่งใสมาก บ้าบิ่น และมีเสน่ห์ เขาเป็นตัวละครที่ฉันสนใจมาโดยตลอดเพราะเขามีมุมมองที่ฉันคิดไม่ถึงเอง แม้ว่าเรื่องราวหลักของ ``Euphonium'' จะเป็นเรื่องเกี่ยวกับคุมิโกะและเพื่อนๆ ของเธอ แต่การปรากฏตัวของพวกเขาทั้งสองนั้นแข็งแกร่งมากจนทำให้คุณรู้สึกว่าพวกเขากำลังถูกดึงดูด และคุณไม่สามารถเมินเฉยไม่ได้ ฉันก็เลยอยากจะเขียนเรื่องราวเกี่ยวกับพวกเขาจริงๆ

──ผลงานนี้บรรยายถึงละครของทั้งสองซึ่งตอนนี้อยู่ปีสามแล้ว หนึ่งปีหลังจากซีซั่นที่สองของละครทีวี

Yamada: ฉันไม่ค่อยได้สัมผัสกับมันมากนักในช่วงซีซั่นที่ 2 แต่ฉันสนใจมัน ฉันก็เลยอยากจะทำอะไรสักอย่างบ้าง เมื่อฉันเผชิญหน้ากับเขาจริงๆ ฉันสามารถค้นพบแง่มุมต่างๆ ของตัวละครได้ เช่น ความอ่อนไหวอย่างมาก แต่ยังดื้อรั้นและกล้าหาญ และมันก็สนุกจริงๆ ที่ได้ทำงานกับตัวละครตัวนี้

เหตุผลที่มิยุ ฮอนดะ รับบท “ลิซกับนกสีฟ้า”

──Miyu Honda รับบทสองบทบาท ได้แก่ Liz และ Blue Bird Girl ตัวละครจากละครในละครที่ปรากฏในงานนี้ โปรดบอกเราเกี่ยวกับสถานการณ์ที่นำไปสู่การคัดเลือกนักแสดงครั้งนี้

ยามาดะ : เดิมทีฉันชอบเสียงของคุณฮอนด้าเพราะฉันคิดว่าเสียงนั้นชัดเจนและโดดเด่นมากจนคุณสามารถบอกได้เพียงแค่ฟังเท่านั้น อย่างไรก็ตาม ในครั้งนี้ ฉันตัดสินใจตั้งแต่แรกแล้วว่าอยากให้ใครสักคนมารับบทเป็น Liz และ the Blue Bird Girl แต่ฉันไม่รู้ว่าใครจะรับบทเป็นพวกเขา มันผุดขึ้นมาในหัวของฉันตอนที่คุยกับโปรดิวเซอร์ และฉันก็แบบว่า ``อาจจะเป็นมิสเตอร์ฮอนด้าเหรอ'' และ ``ฉันเข้าใจแล้ว!'' และทุกอย่างก็ถูกตัดสินใจ ฉันคิดว่าเสียงของคุณฮอนด้าตรงกับภาพลักษณ์ของตัวละครที่ไร้เดียงสา สะอาด และน่ารัก

──ฉันรู้สึกว่าละครเรื่องลิซและหญิงสาวมีข้อความที่ชัดเจน ไม่ว่าเราจะพบกันหรือจากกัน แก่นแท้ของความรักก็เหมือนกัน ผมจึงรู้สึกว่าคุณฮอนด้าสามารถเล่นได้สองบทบาท

ยามาดะ: เป็นเรื่องจริงที่ทั้งสองบทบาทเป็นไปได้ ผมก็เลยอยากจะเน้นย้ำถึงความคิดที่ว่าคนๆ หนึ่งเล่นสองบทบาท ฉันแน่ใจว่าเรื่องนี้ไม่ใช่เรื่องที่ระบุชัดเจนว่าเรื่องไหนดีกว่ากัน โดยส่วนตัวแล้ว ฉันคิดว่าลิซ ``มาคุยกับสาวๆ ดีกว่า'' (555) แต่สิ่งที่ฉันคิดว่าพวกเขาทั้งคู่ห่วงใยกัน แต่ก็ยังไม่ถึงจุดที่พวกเธอเข้าใจกัน ซึ่งก็คือ ประเด็นหลักของงานนี้ ความเห็นแก่ตัวของลิซในงานนี้เกิดจากความรักที่เธอมีต่อนกสีฟ้า แต่พวกเขาไม่ได้พูดถึงเรื่องนี้ด้วยซ้ำ ดังนั้นสุดท้ายแล้วพวกเขาจึงไม่รู้ว่าอีกฝ่ายคิดอะไรอยู่ ถึงกระนั้น สิ่งที่น่าสนใจก็คือแรงผลักดันเบื้องหลังคือความรักและความรู้สึกที่มีต่ออีกฝ่าย งานนี้ดำเนินต่อไปเรื่อยๆ ว่าความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์ไม่ใช่สิ่งที่สามารถสรุปเป็นภาพขาวดำได้ และผมคิดว่านั่นคือสิ่งที่ทำให้มันน่าสนใจมาก

──ในภาพยนตร์เรื่อง ``Tamako Love Story'' และภาพยนตร์เรื่อง ``A Silent Voice'' มีตัวละครหลักอยู่สองตัว และฉันคิดว่าสไตล์คือการดูแลตัวละครรอบตัวพวกเขาให้มากที่สุด แต่ใน หนังเรื่องนี้เป็นผลงานที่เน้นไปที่โลกของมิโซเระและโนโซมิโดยสิ้นเชิง

Yamada : ฉันอยากจะรับความท้าทายมาโดยตลอดโดยมุ่งความสนใจไปที่พวกเขาสองคนและวาดโครงสร้างของพวกเขาซ้ำแล้วซ้ำอีก ดังนั้นฉันดีใจที่สามารถรับมือกับความท้าทายในครั้งนี้

แม้ว่าฉันจะตั้งใจที่จะเชื่อมโยงความสัมพันธ์ระหว่างมิโซเระและโนโซมิกับความสัมพันธ์ของลิซและโคโตริ ฉันคิดว่าคงจะดีถ้ามีบางอย่างที่สามารถแสดงออกมาได้ด้วยการถักทอสองสิ่งเข้าด้วยกันอย่างมีโครงสร้าง มีโลกที่มีมิโซเระและโนโซมิ และโลกที่มีลิซและนกสีฟ้า และฉันสงสัยว่าจะสร้างเอฟเฟกต์แบบไหนเมื่อพวกเขาโต้ตอบกัน ฉันรู้สึกเหมือนว่าถ้าสามารถถ่ายทอดอะไรแบบนั้นออกมาได้อย่างน่าสนใจ มันก็คงจะเป็นหนังที่น่าสนใจ

──โครงสร้างนี้เกิดขึ้นตั้งแต่ต้นโครงเรื่องของทาเคดะหรือเปล่า?

เนื้อเรื่องของ นาย ยามาดะทาเคดะคือตั้งแต่แรกเริ่มมีเรื่องราวเกี่ยวกับลิซกับนกสีฟ้า จากนั้นเรื่องราวนั้นก็ถูกดึงออกมาอย่างช้าๆ จากนั้นเรื่องราวของมิโซเระและโนโซมิก็เริ่มต้นขึ้น แต่เหตุผลที่เขาสร้างโครงสร้างที่ซ้อนกันใน วิดีโอคือมันดูดีเหมือนในหนัง และยังเป็นวิธีบอกเล่าเรื่องราวที่เกี่ยวข้องด้วย ฉันรู้สึกว่าพล็อตของคุณทาเคดะเป็นเรื่องเกี่ยวกับโลกของมิโซเระและโนโซมิมากกว่า

สิ่งที่อยากนำเสนอคือ “ความละเอียดอ่อนของหัวใจมนุษย์”

──ภาพได้เปลี่ยนไปให้สมจริงมากขึ้นเมื่อเทียบกับ "Sound! Euphonium" แต่ผู้กำกับขอให้ผู้ออกแบบตัวละคร Futoshi Nishiya ทำอะไรบ้าง?

Yamada: ฉันคิดว่าฉันบอกไปก่อนหน้านี้แล้วว่ามันเป็นงานที่เน้นไปที่ส่วนที่ละเอียดอ่อนของเด็กผู้หญิงสองคน นี่คือคำตอบที่คุณ Nishiya ให้มา เพื่อสร้างผลงานที่ไร้ซึ่งการเคลื่อนไหวแม้แต่น้อย ดังนั้นเรามาสร้างผลงานที่ไม่ขาดเส้นผมหรือขนตาแม้แต่เส้นเดียวกันดีกว่า

──คุณตัดสินใจเลือกดีไซน์แบบตรงแล้วหรือยัง?

ยามาดะ: นั่นสินะ ฉันมีรูปภาพของคุณนิชิยะกำลังคิดว่า ``อาจจะเป็นแค่นี้'' ฉันก็เลยขอให้เขาเขียนอะไรบางอย่างที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เพื่อดูว่ามันดีหรือไม่ดี หลังจากนั้น ฉันตัดสินใจว่านี่เป็นตัวเลือกที่ดีที่สุด ดังนั้นฉันจึงปรับแต่งมันอย่างละเอียด ฉันสงสัยว่าขนาดตาหรือเส้นเดียวสามารถสร้างความแตกต่างได้อย่างไร หรือคางจะกลมหรือแหลม

ฉันคิดว่าดีไซน์ครั้งนี้ค่อนข้างจะเหมือนผู้ใหญ่ ฉันคิดว่ามันคงจะโอเคที่จะดูเหมือนพี่สาวมาก แต่ด้วยพลังของภาพวาด ฉันจึงเปลี่ยนใจอย่างรวดเร็ว

──คุณขอแผนการแสดงแบบไหนจากนักแสดงที่รับบทนี้?

ยามาดะฉัน บอกให้คุณดูแลทัศนคติที่เป็นธรรมชาติของคุณ ฉันได้รับแจ้งว่าไม่เป็นไรหากดูเหมือนว่าบทสนทนาไม่ได้ขับเคลื่อนเรื่องราว ดูเหมือนว่าสาวๆ ใช้ชีวิตตามปกติเพียงแค่สัมผัสสิ่งต่างๆ และให้คำตอบตามที่พวกเธอเป็น ดังนั้นฉันหวังว่าพวกเธอจะทำแบบนั้นได้ แม้ว่ากล้องจะถูกถอดออกจากคุมิโกะ (ตัวละครหลักของ "ยูโฟเนียม") และคนอื่นๆ ตัวละครก็ยังคงมีชีวิตชีวาในพื้นหลัง โดยส่วนตัวแล้วฉันชอบมันมากเมื่อตัวเอกไม่ใช่ตัวละครหลักอีกต่อไปในการสร้างสรรค์ผลงาน ฉันชอบทำให้ผู้คนเข้าใจว่านี่คือวิถีชีวิตของพวกเขา (แม้ว่าจะไม่ได้แสดงบนหน้าจอก็ตาม)

-- มิสเตอร์ทาเนซากิ ผู้รับบทเป็นมิโซเระ กล่าวว่าคำพูดของผู้กำกับที่ว่า ``ทุกสิ่งเป็นเพียงผู้ยืนดูเฉยๆ สายลม ต้นไม้ และอื่นๆ อีกมากมาย'' ฟังดูเข้าท่าสำหรับเขา

Yamada: ฉันบอกพวกเขาไปแล้วว่ามันไม่ควรพิเศษ แต่ว่ามันควรจะมีอยู่เป็นเรื่องแน่นอน และ "ทุกสิ่งคือผู้ยืนดู" คือสิ่งที่มิโซเระและโนโซมิกำลังปลุกเร้า ดนตรีเกิดขึ้นเมื่อมิโซเระและโนโซมิเดิน และผู้คนรอบตัวพวกเขาต่างมองดูพวกเขาด้วยลมหายใจซึ้งน้อยลง แต่พวกเขาก็มองดูโดยที่พวกเขาทั้งคู่ไม่ได้สังเกตเห็น เหมือนกับว่าฉันถูกขอให้แสดงในสถานะที่ทุกอย่างปิดอยู่

──มีอะไรที่คุณไม่อยากให้มันดูเหมือนหรือพูดในครั้งนี้บ้างไหม?

ยามาดะ: มันยากมากที่จะควบคุมปริมาณความรุนแรงที่คุณใช้ และแต่ละบทสนทนาหรือวิธีที่คุณพูดบางอย่างอาจกลายเป็นเรื่องโกหกได้ ดังนั้นมันจึงเหมือนกับการทำเป็นว่าคุณเข้าใจอีกฝ่าย หรือแกล้งทำดีต่อพวกเขา หรือโกหก ฉันไม่อยากทำอะไรแบบนั้น ฉันต้องการที่จะซื่อสัตย์ต่อความคิดของคนสองคนนี้ ดังนั้นผู้สร้างจึงพยายามไม่อธิบายให้ผู้ชมฟังว่า ``มันเป็นอย่างนี้'' หรือค่อนข้างเพื่อให้แน่ใจว่าจะไม่มีการโกหก ฉันตระหนักถึงความสำคัญของการปกป้องศักดิ์ศรีของพวกเขา

──ในเรื่องหลักของ “Euphonium” คุมิโกะและกลุ่มของเธอมีบทสนทนาที่เข้าใจง่ายขึ้นเล็กน้อย แต่ดูเหมือนน่าสงสัยว่ามิโซเระและโนโซมิมักจะพูดคุยกันอยู่เสมอ นั่นคือสิ่งที่คุณลองในครั้งนี้ใช่ไหม?

ยามาดะ : ฉันชอบสิ่งนั้นมาก มันเหมือนกับว่าเราอยู่ในสถานะที่ไม่ชัดเจน เหมือนว่าเราทั้งคู่ได้ยินเสียงของกันและกัน และไม่ได้ยินเสียงของกันและกัน หากแม้เพียงเล็กน้อยไปได้ด้วยดี ทุกอย่างที่ประกอบเข้าด้วยกันก็จะพัง แต่ฉันตั้งใจทำให้ดูเหมือนสิ่งต่างๆ จะไปได้ดีเมื่อมองผิวเผิน ทุกคนใช้ชีวิตอย่างต้องการที่จะเข้าใจ แต่ฉันเดาว่าฉันเข้าใจมันอย่างเห็นแก่ตัวมากกว่าที่ฉันคาดไว้ บางครั้งเราต้องการคนที่เราชอบรักเรา แต่จริงๆ แล้ว เราเข้าถึงเขาไม่ได้ หรือใจเราต่างกัน และไม่ว่าจะพยายามสักกี่คำก็ไม่สามารถข้ามมันไปได้

ฉันไม่ได้พูดแบบนี้ด้วยความสิ้นหวัง แต่นั่นคือเหตุผลที่ฉันต้องการสื่อว่ามีความหวัง และฉันรู้สึกว่าถ้าคุณละทิ้งความรู้สึกนั้น ความรู้สึกของคุณก็จะไม่ถูกถ่ายทอด ความรู้สึกของการกอดเป็นสิ่งสำคัญในครั้งนี้ และฉันไม่คิดว่าบทสนทนาจะเข้ากันจนจบจริงๆ มันเหมือนกับว่าฉันวาดเกียร์ที่มีขนาดแตกต่างกันโดยสิ้นเชิง อย่างไรก็ตาม ฉันก็รู้สึกว่ามีบางอย่างที่น่าสนใจเกี่ยวกับผู้คนที่นั่น

──ฉันคิดว่าธีมของการแยกจากกันนั้นคล้ายกับภาพยนตร์เรื่องก่อนหน้าของคุณ ``A Silent Voice'' นั่นเป็นบรรทัดฐานที่คุณยังคงมีอยู่หรือไม่?

ยามาดะ มิโนรุเป็นเพียงเรื่องบังเอิญ ก่อนหน้านั้น ``K-ON!'' และ ``Tamako Market'' มุ่งเน้นไปที่การพรรณนาสถานการณ์ที่ผู้คนรู้จักกันและเข้าใจซึ่งกันและกัน ดังนั้นฉันไม่คิดว่าจะมีความแตกต่างระหว่างกัน มาสุ. ฉันคิดว่าสิ่งที่ฉันต้องการจะถ่ายทอดคือความละเอียดอ่อนของหัวใจมนุษย์ แต่มันก็เกิดขึ้นตามลำดับนี้ และฉันก็ไม่ได้ใส่ใจกับสิ่งนั้นจริงๆ

ตระหนักถึงความท้าทายในการ “จับสาว”

──คุณสนใจอะไรเป็นพิเศษในฉากการแสดงนี้?

ก่อน Yamada เมื่อต้องตัดสตอรี่บอร์ดสำหรับฉากการแสดง ฉันกังวลว่าจะวางละครเรื่องนี้ไว้ที่ไหน แต่คราวนี้มันยากมาก เนื่องจากมันเป็นฉากการแสดง ฉันไม่จำเป็นต้องพูดว่า "ว้าว น่าทึ่งมาก" ฉันคิดว่ามันคงจะยาก แต่คราวนี้ฉันพยายามมุ่งความสนใจไปที่โลกที่โนโซมิมองเห็น

──คุณให้แนวทางอะไรแก่ผู้รับผิดชอบการแสดงบ้าง?

ก่อนอื่น เราพูดถึงบุคลิกของมิโซเระ ยามาดะ และโนโซมิ เนื่องจากคนที่แสดงไม่ใช่นักแสดง ฉันคิดว่ามันจะดีกว่าที่จะไม่พูดมากเกินไปเกี่ยวกับการแสดง แต่ฉันรู้ว่าคนที่แสดงก็เป็นนักแสดงด้วย เป็นเรื่องน่าสนใจมากที่ได้เห็นว่าจิตวิทยาของตัวละครแสดงออกมาอย่างไรผ่านการแสดงของพวกเขา

──คุณยังได้รับความท้าทายในการเขียนเนื้อเพลงสำหรับเพลงตอนจบอีกด้วย

Yamada: เพลงจบเขียนโดย Kensuke Ushio ผู้กำกับเพลง และเขาถามฉันว่า ``ใครจะเป็นคนเขียนเนื้อเพลง?'' ตอนแรกฉันก็พูดว่า ``ฉันสงสัยว่าเป็นใคร'' จากนั้นอุชิโอะซังก็เรียกฉันว่า ``ยามาดะซัง'' และฉันก็ตอบว่า ``ใช่'' เพราะมันดูน่าสนใจ ฉันรับไว้เบาๆ แต่การเขียนเนื้อเพลงมันยากมากและฉันต้องรอสักพักหนึ่ง แต่ฉันคิดว่าฉันสามารถทำให้แก่นของงานเป็นเพลงได้ ฉันพยายามเขียนการจ้องมองที่ฉันได้กล่าวไว้ข้างต้น

──สุดท้ายนี้ คุณช่วยบอกเราเกี่ยวกับความตระหนักรู้ของคุณเกี่ยวกับความท้าทายที่ต้องเผชิญกับงานนี้หน่อยได้ไหม?

ยามาดะ : ``กำลังถ่ายรูปเด็กผู้หญิง'' การกะพริบตา การหายใจเข้า หายใจออก และการขยับดวงตาเป็นเรื่องยากที่จะบรรยายในแอนิเมชันซีรีส์ทางทีวีความยาว 30 นาที แต่ในการผลิตละคร คุณสามารถนั่งลงและชมภาพยนตร์อย่างระมัดระวังได้ ดังนั้นฉันจึงแน่ใจว่าจะพรรณนาสิ่งนั้น . ตา ถ้าเราทำอะไรแบบนี้ในละครโทรทัศน์คงเป็นเรื่องยากสำหรับคนดูในสัปดาห์หน้า แต่ถ้าเป็นภาพยนตร์ คนคงจะดู ดังนั้นเราจึงอยากทำแบบนั้นในครั้งนี้

── ขอบคุณมากครับ. ผมขอปิดท้ายด้วยข้อความสำหรับผู้ที่กำลังจะไปโรงหนัง

ยามาดะ: นี่คือภาพยนตร์ที่จะทำงานได้ดีที่สุดหากคุณดูในโรงภาพยนตร์ ดังนั้นฉันขอแนะนำให้คุณดูในโรงภาพยนตร์อย่างแน่นอน ฉันมีความเฉพาะเจาะจงเกี่ยวกับเสียงเป็นพิเศษ นอกจากผลงานดนตรีแล้ว เรายังใช้วิธีการอื่นๆ เช่น เสียงสิ่งแวดล้อมและดนตรีประกอบเพื่อทำให้เรื่องราวของมิโซเระและโนโซมิโดดเด่น โปรดรับชมได้ที่โรงภาพยนตร์ ฉันแน่ใจว่ามันจะสนุก