เราถามเอมิ ชิบะ ผู้ออกแบบสีของ "Movie Lover Pompo-san" เกี่ยวกับความสนุกในการคิดเกี่ยวกับสีสันของอนิเมะ [Anime Industry Watch No. 77]

มังงะ ``Movie Love Pompo-san'' ซึ่งนำเสนอการผลิตภาพยนตร์บันเทิงได้ถูกสร้างเป็นภาพยนตร์แอนิเมชั่นแล้ว ผู้กำกับ คือ ทาคายูกิ ฮิราโอะ ผู้กำกับ ``Kara no Kyoukai บทที่ 5: Contradiction Spiral'' (2008), ``GOD EATER'' (2015) และ ``Witch Sisters Yoyo and Nene'' (2013) ครั้งนี้ ``ปมโปซัง'' นำเสนอละครที่ฌอง ฟินี ผู้ช่วยผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์ปอมโป หมกมุ่นอยู่กับการสร้างภาพยนตร์ในฐานะผู้กำกับคนใหม่ด้วยสัมผัสที่หลงใหล

ในทางกลับกัน งานศิลปะที่งดงามก็สร้างความประทับใจอย่างมากเช่นกัน ครั้งนี้ เราได้พูดคุยกับเอมิ ชิบะ ผู้รับผิดชอบการออกแบบสีของ "ปอนโปซัง"

ใช้สีสมจริงสำหรับอุปกรณ์ประกอบฉากที่ตัวละครถือ

──เมื่อพูดถึงสีอนิเมะ สมัยก่อนคนเคยวาดภาพจากด้านหลังเซลล์ด้วยสีใช่ไหม? คุณชิบะ คุณเคยประสบช่วงเวลาเช่นนี้หรือไม่?

ชิบะ: ตอนที่ฉันเข้าสู่อุตสาหกรรม มันเป็นช่วงเปลี่ยนผ่านที่การผลิตอนิเมะเปลี่ยนจากแอนะล็อกเป็นดิจิทัล และบางบริษัทก็ยังคงทาสีเซลล์ด้วยสี Telecom Animation Film ที่ฉันเข้าร่วมในฐานะพนักงานใหม่ ได้เปลี่ยนมาใช้ระบบดิจิทัลอย่างรวดเร็ว ดังนั้นฉันจึงไม่มีประสบการณ์ในการระบายสีด้วยมือเลย

── ฉันยังได้สัมภาษณ์คุณในระหว่างการผลิต ``Kara no Kyoukai'' (2007-2013) และดูเหมือนว่าหลังจากตัดสินใจเลือกสีพื้นฐานของตัวละครแล้ว คุณจะปรับแต่งสีสำหรับแต่ละฉากอย่างละเอียด

ชิบะ นั่นเอง.. ขั้นแรก ตัดสินใจเลือกสีพื้นฐานของตัวละคร และเมื่อพื้นหลังพร้อมแล้ว ให้ปรับให้เข้ากับพื้นหลัง มักกล่าวกันว่าการเปลี่ยนสีสำหรับการตัดแต่ละครั้งถือเป็นการกระทำที่มากเกินไปในทีวี แต่ตราบใดที่ฉันมีเวลาและพื้นที่ ฉันก็พยายามปรับสีสำหรับการตัดแต่ละครั้ง โดยคิดว่า ``มันจะปรับปรุงสี ดังนั้นจะดีกว่าที่จะ ทำมันให้มากที่สุด'' ฉันเป็น เนื่องจาก ``Movie Love Ponpo-san'' เป็นผลงานละคร จึงมีข้อจำกัดน้อยกว่าในทีวี ดังนั้นฉันจึงสามารถทำได้ตามที่ฉันต้องการ ฉันส่งแผนผังสีด้วยตัวเอง และหากผู้กำกับ (ทาคายูกิ ฮิราโอะ) ต้องการอะไรมากกว่านี้อีกหน่อย ฉันก็จะเปลี่ยนตามนั้น สีของไม่เพียงแต่เนื้อเรื่องหลักเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโปสเตอร์และภาพประกอบที่มีลิขสิทธิ์ด้วยการปรับให้เข้ากับบรรยากาศโดยไม่ต้องเปลี่ยนสีพื้นฐาน


──บางครั้งสีอาจเปลี่ยนแปลงได้อย่างมากในระหว่างขั้นตอนการถ่ายภาพ คุณมีนัดกับผู้กำกับภาพบ้างไหม?

ชิบะ : ไม่ ฉันจะไม่เข้าร่วมการประชุมยิงปืนใดๆ ผู้กำกับภาพและผู้กำกับฮิราโอะอาจมีเป้าหมายอยู่ในใจ และการออกแบบสีถือเป็นขั้นตอนกลางในการสร้างวัสดุ ฉันเชื่อว่าการทำงานที่เหนียวแน่นโดยรวมเป็นสิ่งสำคัญมากกว่าการแสดงความเป็นตัวตนของตัวเอง

── “Ponpo-san” ตั้งอยู่ในเมืองสมมุติที่เรียกว่า “Nyariwood” และมีโลกทัศน์ลึกลับที่ไม่สามารถอธิบายได้ว่าเป็นจินตนาการหรือความเป็นจริง

ชิบะ: มีตัวละครคล้ายอนิเมะที่น่ารักอยู่บนพื้นหลังที่หนาแน่นมาก เนื่องจากมีส่วนของตัวละครเพียงไม่กี่ส่วน สีจึงมีจำนวนจำกัด ดังนั้นฉันจึงพยายามทำให้มีสีสันมากขึ้นโดยการเปลี่ยนสีของขอบและไฮไลท์ ฉันยังใช้สีของอุปกรณ์ประกอบฉากที่ตัวละครถือเพื่อสร้างความรู้สึกสมจริงอีกด้วย ตัวอย่างเช่น หากตัวละครของคุณมีพีซี คุณสามารถทาสีเหลืองหรือชมพูเพื่อให้มีสีสันมากขึ้นได้ แต่คุณจะไม่สามารถเข้าสู่โลกแห่งงานได้ ดังนั้นอุปกรณ์ประกอบฉากที่ตัวละครถืออยู่จึงถูกทาสีด้วยสีที่สมจริง ในงานอื่นๆ เช่นกัน ฉันเลือกสีเพื่อทำให้ตัวละครรู้สึกเหมือนอยู่ในสถานที่นั้น


──พนักงานระบายสีคือสมาชิกแบบไหน?

ชิบะ: ฉันทำงานเป็นฟรีแลนซ์มาประมาณ 4 ปีแล้ว และเจ้าหน้าที่ระบายสีบางคนที่ฉันเคยทำงานด้วยก็กลายเป็นฟรีแลนซ์ด้วย ดังนั้นฉันจึงถามคนที่ฉันรู้จักและทำงานด้วยเป็นประจำ บางคนทำงานจากที่บ้าน ในขณะที่บางคนทำงานในสตูดิโอแยกกันในขณะที่ทำงานในโปรเจ็กต์อื่น ปกติแล้วฉันจะมีสมาธิและทำงานให้เสร็จภายในสองถึงสามสัปดาห์ แต่สำหรับปอนโปซัง ฉันทำงานแค่สองถึงสามชั่วโมงต่อวันเท่านั้น เหมือนเป็นกิจกรรมในชมรม แทนที่จะทำงานตลอดทั้งวัน มันเหมือนกับความก้าวหน้าไปทีละน้อยหลังเลิกเรียน