[บทสัมภาษณ์เพื่อรำลึกถึงการสิ้นสุดของการออกอากาศ] การสูญเสียและการเกิดใหม่ของความฝัน การเติบโต และความเป็นจริงของโอกินาวา -- ผู้กำกับโทชิยะ ชิโนฮาระ พูดถึงความคิดของเขาเกี่ยวกับอนิเมะเรื่อง "White Sand Aquatope" และเรื่องราวเบื้องหลังเบื้องหลังการผลิต !

อนิเมะออริจินัลเรื่องใหม่ของ PAWORKS เรื่อง "White Sand Aquatope" ซึ่งออกอากาศตั้งแต่เดือนกรกฎาคม 2021 เพิ่งมาถึงตอนสุดท้ายแล้ว

ซีซั่นแรก (ตอนที่ 1 ถึง 12) จัดขึ้นที่ "Gamagama Aquarium" และซีซั่นที่สอง (ตอนที่ 13 ถึง 24) จัดขึ้นที่ "Aquarium Tingara" โดยมีนางเอกเป็นฝาแฝด . มิคุ อิโตะ) และ ฟุกะ มิยาซาวะ (CV. Rikako Aida) พวกเขาไม่เพียงแค่วาดภาพพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำและสิ่งมีชีวิตเท่านั้น แต่ยังแสดงให้เห็นถึงการต่อสู้ของมนุษย์ระหว่างความฝันและความเป็นจริง ปัญหาเกี่ยวกับพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำ และฉากที่สมจริงของโอกินาวา ฉันแน่ใจว่ามีบางสิ่งที่คุณคิดอยู่

สถาบันวิจัยอากิบะจึงสัมภาษณ์ผู้กำกับโทชิยะ ชิโนฮาระ ซึ่งทำงานใน ``ไวท์แซนด์อควาโทป'' เราได้พูดคุยกันเกี่ยวกับทุกสิ่งทุกอย่างตั้งแต่การสร้างสรรค์ผลงานต้นฉบับทั้งหมดนี้ ความคิดที่เกี่ยวข้องกับงานชิ้นนี้ และเรื่องราวเบื้องหลังเบื้องหลังการผลิตผลงานชิ้นนี้

“สิ่งของสำหรับเยาวชน” ที่แสดงถึงผลงานแต่ยังทำให้ตัวละครอยู่แถวหน้าด้วย

--ขอบคุณสำหรับการทำงานหนักในหลักสูตรที่ 2 ก่อนอื่นช่วยบอกเราหน่อยว่าตอนนี้ดูครบ 24 ตอนแล้วรู้สึกยังไงบ้าง

จิตวิญญาณ ของชิโนฮา ระหมดแรง (ฮ่าๆ) ตอนที่ฉันไปเยี่ยมชมสวนหลังบ้านของพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำเป็นครั้งแรก ฉันพบว่ามันวุ่นวายมากจนฉันสงสัยว่าจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะสร้างมันขึ้นมาใหม่หรือไม่ ที่แย่กว่านั้นคือเราลงเอยด้วยการผลิตสามสิ่งที่ยากด้วยซ้ำ ดังนั้นภาระงานในกองถ่ายจึงอยู่ในระดับที่น่าเหลือเชื่อ...ฉันคิดว่าเราสามารถทำมันจนจบได้ ฉันทำได้เพียงขอบคุณพนักงาน โดยปกติแล้ว การควบคุมแคลอรี่ถือเป็นหน้าที่สำคัญของผู้กำกับ...แต่ฉันก็หย่อนยานไป

--นี่เป็นคำถามพื้นฐาน แต่งานนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร?

Shinohara: ในตอนแรกรูปภาพของ DMM ติดต่อ PAWORKS ด้วยโปรเจ็กต์เพื่อสร้างงานอนิเมะที่มีฉากในพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำ และจากนั้นก็ส่งต่อให้ฉันซึ่งเป็นนักเล่นสกีเพนกวิน ฉันมักจะพูดว่านกเพนกวิน (lol)

-- แม้ว่าคุณจะพูดว่า ``เรื่องราวมีฉากอยู่ในพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำ'' แต่ก็มีวิธีต่างๆ มากมายในการดูและวาดภาพ

เมื่อละครถูกสร้างขึ้นจากผลงาน ของชิโนฮาระ มักจะแสดงถึงปัญหาในความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลหรือความล้มเหลวในตัวงานเอง ดังนั้นเราจึงเริ่มด้วยการสัมภาษณ์ผู้ดูแลสวนสัตว์เพื่อหาข้อมูลเพิ่มเติมว่าพวกเขาทำงานประเภทไหนในแต่ละวัน อย่างไรก็ตาม เนื่องจากพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำทำงานกับสิ่งมีชีวิต ความล้มเหลวอาจเป็นอันตรายถึงชีวิตได้ ดังนั้นฉันจึงไม่พูดถึงความล้มเหลวในการทำงานบ่อยนัก เราย้ายจาก ``รายการงาน'' และเปลี่ยนไปใช้ ``รายการสำหรับเยาวชน'' ที่ทำให้ตัวละครอยู่แถวหน้า ท้ายที่สุดแล้ว "ไม่มีอะไร" คือสิ่งที่ดีที่สุดสำหรับตู้ปลา

--มีการตัดสินใจตั้งแต่เนิ่นๆ หรือไม่ว่าซีซั่นแรกจะจัดขึ้นที่ "Gamagama Aquarium" และซีซั่นที่สองจะจัดขึ้นที่ "Aquarium Tingara"

Shinohara: นั่นก็ไม่ใช่การตัดสินใจที่ง่ายเช่นกัน การสร้างตู้ปลาไม่เพียงแต่ยากต่อการมองเห็นเท่านั้น แต่ยังยากต่อการจัดการหากไม่มีความรู้เฉพาะด้านเกี่ยวกับสิ่งมีชีวิตอีกด้วย ถ้าเป็นไปได้ ฉันอยากมีตู้ปลาเพียงแห่งเดียว อย่างไรก็ตาม มันค่อนข้างยากที่จะดึงสองซีซันในโรงภาพยนตร์แห่งเดียว ไม่ต้องพูดถึงหนึ่งโรง ดังนั้นเราจึงไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องออกฉายในโรงภาพยนตร์สองซีซัน และในที่สุดก็ถึงสามโรงภาพยนตร์

――ดูเหมือนว่าจะมีการหักมุมมากมาย แต่มีเรื่องราวเบื้องหลังเกี่ยวกับการวางแผนเดิมที่จะมีฉากที่แตกต่างออกไปบ้างไหม?

Shinohara: เราเริ่มด้วยการบอกว่าคงจะดีถ้าเราสร้างพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำของตัวเองได้ แต่ถ้าคุณคิดตามความเป็นจริง ก็แค่ระดมทุน (555) ท้ายที่สุดแล้ว เราก็ตัดสินใจทำให้ Tingara เป็นพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำของเราเอง ฤดูกาลที่สองเดิมเป็นเรื่องเกี่ยวกับ Tingara ถูกบริษัทอื่นเข้ายึดครอง แต่พอก้าวหน้าไปเริ่มรู้สึกว่าไม่เหมือนกับบรรยากาศของงานนี้...ผมคิดว่าแตกต่างจึงเปลี่ยนทิศทางปัจจุบัน

――อย่างไรก็ตาม รสชาติของซีซั่น 2 ค่อนข้างแตกต่างจากซีซั่นแรก และมันบรรยายถึงสิ่งต่าง ๆ ที่พนักงานออฟฟิศทั่วไปต้องเผชิญในชีวิตประจำวัน

Shinohara : ฉันอยากจะพรรณนาถึงความแตกต่างในสภาพแวดล้อมการทำงานระหว่าง Gagama และ Tingara ฉันมีประสบการณ์น้อยมากในฐานะพนักงานออฟฟิศ ดังนั้นฉันจึงเน้นไปที่รูปลักษณ์และความรู้สึกของตัวละครหลักในเรื่อง แทนที่จะวาดภาพพวกเขาตามความเป็นจริง ถ้ามันให้ความรู้สึกจริง ฉันคิดว่าสถานการณ์นั้นได้รับการไตร่ตรองมาเป็นอย่างดี

--นอกจากนี้ โปรดแจ้งให้เราทราบหากคุณมีธีมสำหรับงานทั้งหมดหรือมีธีมสำหรับแต่ละซีซั่น

ชิโนฮาระ โดยพื้นฐานแล้ว ฉันกำลังพยายามพรรณนาถึงความสูญเสียและการเกิดใหม่ของความฝันของคุคุรุและฟูกะผ่านสองฤดูกาล ตามแกนนี้ ฉันกระจายความตระหนักรู้ของตัวเองเกี่ยวกับประเด็นต่างๆ ในรูปแบบต่างๆ

อะไรคือบรรทัดที่ทำให้คุณรู้สึกโล่งใจ?

――นี่จะเจาะจงกว่านี้ แต่สุดท้ายแล้ว คุคุรุก็ตัดสินใจว่าจะอยู่ในแผนกขายหรือลงสมัครแผนกเพาะพันธุ์ใช่ไหม? เช่นเดียวกับการตัดสินใจของคาเซฮานะ แต่มันง่ายไหมที่จะตัดสินใจว่าเธอจะตัดสินใจแบบไหน? หรือมีความคิดอื่น?

แทนที่จะพูดถึงการตัดสินใจ ของชิโนฮาระ มีความขัดแย้งกันมากมายเกี่ยวกับเส้นทางที่สาวๆ จะเลือกเดินหลังจากนี้ แม้แต่ในขั้นตอนการประชุมบทก็ตาม ความฝันล่าสุดของ Fuuka กลายเป็นจริงด้วยการเป็นผู้ดูแลสวนสัตว์ และเราได้พูดคุยกันหลายครั้งว่าเธอต้องการอะไรต่อไป

ถาม: มีความคิดเห็นมากมายว่าทำไม Kukuru ถึงมาอยู่ในแผนกขาย?

Shinohara: โดยส่วนตัวแล้ว ฉันรู้สึกคลุมเครือว่า Kukuru จะเลือกแผนกขาย และฉันก็ไม่ลังเลเลยจริงๆ เดิมทีฉันยังทำงานที่เกี่ยวข้องกับธุรกิจที่กามากามะด้วย ในอนาคต เมื่อชิคุรุตัดสินใจสร้างพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำของตัวเอง ประสบการณ์ของเธอที่ Tingara จะมีประโยชน์มาก และฉันคิดว่ามันจะเป็นกระบวนการที่จำเป็นสำหรับเธอในการได้รับมุมมองที่กว้างขึ้น

--เมื่อฉันได้ยินอย่างนั้น รู้สึกเหมือนตอนสุดท้ายเป็นก้าวแรกในการสร้างพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำของเราเอง

ชิโนฮาระ : ถ้าคุณเห็นแบบนั้น แสดงว่าประสบความสำเร็จมาก

-- เกี่ยวกับ Kukuru และ Fuuka ฉันคิดว่าความสัมพันธ์ระหว่างทั้งสองเป็นจุดเด่นที่ยิ่งใหญ่ แต่มีอะไรที่คุณรู้สึกตัวบ้างไหมเมื่อแสดงภาพนั้น?

ชิโนฮาระ: ฉันระมัดระวังอยู่เสมอเพื่อให้แน่ใจว่าอารมณ์ที่เปลี่ยนแปลงทั้งก่อนและหลังไม่มีความคลาดเคลื่อน อารมณ์สามารถแสดงออกมาได้ผ่านการสะสมเท่านั้น ดังนั้นจึงจำเป็นต้องมีการคำนวณที่หลากหลาย อีกอย่างที่ฉันระวังก็คือตอนที่ฉันดูทั้ง 24 ตอน ตัวละครทั้งสองดูเหมือนจะมีน้ำหนักเท่ากัน

――เป็นเรื่องน่าประทับใจที่หนึ่งในนั้นกลายเป็นพี่สาว โดยตำแหน่งของพวกเขากลับกัน และพวกเขาสนับสนุนซึ่งกันและกันแทนที่จะอยู่ฝ่ายเดียว

Shinohara: ฉันคิดว่านั่นเป็นสิ่งที่คุณคากิฮาระซึ่งเป็นผู้ออกแบบซีรีส์นี้ รู้สึกตระหนักเป็นอย่างยิ่ง บทของ Fuuka ในตอนที่ 11 และ 12 และบทของ Kukuru ในตอนที่ 23 สะท้อนซึ่งกันและกัน คุณอิโตะ ผู้รับบทเป็นคุคุรุ และคุณไอดะ ผู้รับบทเป็นฟูกะ ได้แสดงอารมณ์ความรู้สึกอย่างมากจนทำให้ฉากนี้น่าจดจำ

――เวลาถ่ายทอดคนสองคนนี้ ผมแน่ใจว่ามีพวกเขาทั้งหมด แต่ถ้าคุณต้องเลือกฉากที่น่าจดจำเป็นพิเศษ คุณจะเลือกฉากไหน?

ฉากในตอนสุดท้ายที่ ชิโนฮา ระพึมพำว่า "ฉันชอบพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำ" เป็นฉากที่ใช้เวลาแสดงถึง 24 ตอน และฉันก็โล่งใจที่ทำให้เขาพูดออกมาได้ในที่สุด ฉันรู้อีกครั้งว่าฉันได้สร้างบรรทัดนี้เพื่อพูดบรรทัดนี้

--ฉันรู้ตั้งแต่ตอนแรกว่าฉันชอบอควาเรียม แต่เมื่อคุณพูดอย่างถูกต้อง มันสำคัญมาก

ชิโนฮาระ: นั่นสินะ ฉันรักพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำตั้งแต่แรกเริ่ม แต่ในฐานะสมาชิกของสังคม ฉันเลือกงานนี้เป็นงาน มีประสบการณ์ความยากลำบากมากมาย และเอาชนะความยากลำบากเหล่านั้นได้ จุดแข็งของความรักที่ฉันมีต่อพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำนั้นแตกต่างออกไป ฉันรู้สึกเหมือนฉันโตขึ้น

--ถ้าคุณมองพวกเขาจากมุมมองนั้น คุณจะเห็นคนสองคนนี้แตกต่างออกไป

Shinohara: ในแง่ของความสัมพันธ์กับสังคม Fuuka มีอายุยืนยาวกว่า Kukuru ในฐานะผู้ดูแลสวนสัตว์ วันเวลาของฉันยาวนาน โดยการเกื้อกูลซึ่งกันและกัน คุณทั้งคู่จะแข็งแกร่งขึ้นและยืดหยุ่นมากขึ้น แต่ฉันคิดว่าฉันอาจจะกอดเธอมากเกินไปหน่อย (lol)

นักแสดงและทีมงานทำงานอย่างหนักเพื่อดึงเอาเสน่ห์และบรรยากาศของตัวละครออกมา

――เมื่อพูดถึงตัวละคร ฉันคิดว่าการแสดงของนักแสดงก็ยอดเยี่ยมเช่นกัน หากมีบุคคลหรือเรื่องราวใดที่สร้างความประทับใจให้กับคุณ โปรดแจ้งให้เราทราบ

ชิโนฮาระ ตอนเริ่มพากย์ ฉันพูดประมาณว่า ``ตัวละคร 70% แข็งแกร่งแล้ว แต่มาสร้างตัวละครที่เหลือ 30% ร่วมกับนักแสดงกันดีกว่า'' เนื่องจากเป็นผลงานต้นฉบับ ทุกคนจึงพยายามคิดออกในตอนแรก แต่เมื่อตอนต่างๆ ดำเนินไป มันสนุกจริงๆ ที่ได้เห็นภาพลักษณ์ของตัวละครที่มีเพียงนักแสดงเท่านั้นที่สามารถสร้างได้มั่นคง

ในส่วนของการแสดง ชายชรา (CV: Hiroshi Ienaka) นั้นน่าทึ่งมาก มันมีทั้งความอ่อนโยนและความรุนแรง และทำให้ฉันประทับใจเป็นพิเศษในแง่ที่ว่าฉันสามารถถ่ายทอดมันออกมาได้ราวกับวงแหวนต้นไม้ ปู่ของฉันพูดภาษาอูชินากุจิ และสำเนียงโอกินาว่ามีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมากจนสำหรับเรา (ไม่ใช่จากโอกินาวา) รู้สึกเหมือนเป็นภาษาต่างประเทศเลย เป็นเรื่องยากมากที่จะแสดงความแตกต่างเล็กๆ น้อยๆ และเมื่อฉันพูดกับเจ้าของภาษา ฉันมีปัญหาที่ไม่สามารถเข้าใจความหมายได้ ฉันได้ปรึกษาเรื่องต่างๆ กับยูโกะ กิบุ ครูสอนภาษาถิ่นไปด้วย

――มีคำพูดมากมายที่ยังคงอยู่ในความทรงจำของคุณ เช่น ฉากพายุไต้ฝุ่นในฤดูกาลแรก คำพูดของคุณตอนที่พิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำกามากามะปิด และคำพูดที่คุณพูดในโอกาสต่างๆ

ชิโนฮาระ: นั่นสินะ ประโยคในตอนที่ 11 ``เชื่อสิ่งมีชีวิตเถอะ พวกมันไม่ได้แย่ขนาดนั้น'' ได้รับการยกย่องจากคุณ Fuwa จาก Uozu Aquarium ผู้ดูแลการผลิต และบอกว่ามันเป็นบทที่เจ๋งมาก เมื่อฉันบอกคุณอิเอนากะเกี่ยวกับเรื่องนี้ก่อนพากย์เสียง เขาก็หัวเราะและพูดว่า ``อย่ากดดันฉันเลย'' แต่ในการแสดงจริง เขาตัดสินใจทันที ซึ่งน่าทึ่งมาก

ในตอนท้ายของตอนสุดท้าย ตอบคำถาม ``ตอนนี้ฉันควรทำอย่างไรดี?'' ประโยคที่เขาตอบว่า ``ใช้กำลังของตัวเองตัดสินใจเลือกที่ถูกต้องบนเส้นทางที่คุณเลือก' ' ตรงใจฉันจริงๆ ท้ายที่สุด ฉันอยากให้คุคุรุและฟูกะคิดด้วยตัวเองและตัดสินใจด้วยตัวเอง และเนื่องจากพวกเขาได้ตัดสินใจด้วยตัวเองแล้ว ฉันจึงอยากให้พวกเขามีความรับผิดชอบ ฉันคิดว่านั่นเป็นวิธีเดียวที่จะก้าวไปข้างหน้า นั่นเป็นเหตุผลที่ฉันคิดว่าบรรทัดนี้จากคุณปู่ในตอนท้ายเป็นบรรทัดที่ดีที่ผู้ชมสามารถเข้าใจได้

――คุณประทับใจอะไรกับ U35 (อุมิโกะ) ผู้ออกแบบตัวละครที่สร้างสีสันให้กับตัวละครเหล่านี้ได้อย่างสวยงาม?

แน่นอน ฉันถาม U35 Shinohara เพราะฉันชอบวาดรูป แต่ลักษณะของตัวละครของเธอ เช่น ``ความรู้สึกในช่วงฤดูร้อน'' และ ``ความโปร่งใส'' มีความสำคัญมากสำหรับฉัน การมีความสวยงามและความสง่างามก็เป็นสิ่งสำคัญเช่นกัน เป็นการยากที่จะกำหนดคุณภาพ และนั่นเป็นเพียงประสบการณ์ของฉัน แต่ฉันคิดว่ามันเหมือนกับความรู้สึกสะอาด ดีใจมากที่ถามยู35

――นอกจากนี้ คุณได้ร่วมงานกับยูโกะ คากิฮาระ ซึ่งเป็นผู้สร้างซีรีส์นี้ ดังนั้นคุณจึงรู้สึกว่าคุณตระหนักดีถึงจุดแข็งของเธอ

Shinohara Kakihara เป็นคนที่สามารถเขียนผลงานได้หลากหลาย ดังนั้นฉันคิดว่าลิ้นชักสักอันหนึ่งน่าจะเหมาะกับฉัน เขาสามารถเขียนเกี่ยวกับเรื่องจริงจังด้วยอารมณ์ขัน และเขาก็มีวิธีที่ยอดเยี่ยมในการจับตัวละคร เขาเป็นคนที่สามารถเขียนสคริปต์ที่ให้ภาพมากมายเมื่อคุณอ่าน และฉันก็เชื่อใจเขาอย่างเต็มที่

--ฉันประทับใจไม่เพียงแต่กับตัวละครและคุณภาพของบทเท่านั้น แต่ยังประทับใจกับความสมจริงของสิ่งมีชีวิตและความงดงามของธรรมชาติด้วย เป็นเพราะมันแข็งแกร่งที่คุณสามารถเข้าถึงเรื่องราวได้จริงๆ

เนื่องจากสถานที่นี้เป็นพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำ ชิโนฮาระ มันคงจะเสียไปถ้าการพรรณนาถึงสิ่งมีชีวิตเหล่านี้ดูซ้ำซาก (lol) ดังนั้นฉันจึงต้องทำงานอย่างหนักเพื่อสิ่งนั้น ปลาส่วนใหญ่ในพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำเป็นผลงานของทีม 3D และการพรรณนาถึงนกเพนกวินและสัตว์ทะเลอื่นๆ ได้รับการยกย่องจากทีมงานแอนิเมชั่นที่นำโดย Makino และ Sugimitsu ในทั้งสองกรณี เราได้พิจารณาว่าสามารถละเว้นเส้นและการแบ่งสีได้มากเพียงใดเพื่อให้ดูสมจริง ดังนั้นฉันจึงดีใจที่ได้ยินเช่นนั้น

ฉันมักจะพยายามถ่ายทอดอารมณ์ความรู้สึกในแบ็คกราวด์ ดังนั้นแบ็คกราวด์จึงมีแนวโน้มที่จะมีน้ำหนักมาก ขณะที่ชื่นชมบรรยากาศที่ฉันได้สัมผัสระหว่างการสำรวจสถานที่ ฉันก็คิดว่าจะใช้ประโยชน์จากมันในภาพยนตร์ได้อย่างไร ภาพวาดพื้นหลังที่วาดโดยคุรุมิ ซูซูกิ ผู้กำกับศิลป์นั้นสวยงามเป็นพิเศษเมื่อแหล่งกำเนิดแสงถูกจำกัดให้แคบลง ฉันจึงสงสัยว่าจะสร้างสถานการณ์นั้นได้อย่างไร ฉันคิดว่านามิกิซึ่งเป็นผู้กำกับภาพก็มีประสิทธิภาพมากเช่นกันในการรวบรวมเนื้อหาเข้าด้วยกันอย่างสวยงามบนหน้าจอเดียว

――คุณมีอะไรในใจเป็นพิเศษเมื่อวาดพื้นหลังหรือไม่?

ชิโนฮาระโอกินา ว่าเป็นพื้นที่กึ่งเขตร้อน ดังนั้นฉันจึงอยากแสดงให้เห็นความแตกต่างระหว่างพื้นที่เขตอบอุ่นและกึ่งเขตร้อน ทะเลมีความสวยงามมาก แต่ฉันก็อยากจะถ่ายทอดเอกลักษณ์ของโอกินาว่าด้วย เช่น ภูมิประเทศหินปูนที่ถูกกัดเซาะและพืชพรรณต่างๆ

รองผู้กำกับคนนั้นกับผู้กำกับอนิเมะมีอะไรบางอย่างที่เหมือนกัน! -

--ว่าแต่เดิม ผู้กำกับชิโนฮาระชอบพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำมากแค่ไหน?

ชิโนฮาระ: ฉันชอบนกเพนกวิน ดังนั้นเมื่อฉันขาดนกเพนกวิน ฉันจะไปพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำ อย่างไรก็ตาม ฉันไปปีละครั้งหรือสองครั้งเท่านั้น ดังนั้นฉันจึงไม่ใช่คนคลั่งไคล้พิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำ และฉันไม่ไปเลย มันรู้สึกกึ่งๆ กลางๆ (lol)

――ฉันสงสัยว่าพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำยังเป็นสถานที่สำหรับการพักผ่อนเหมือนกับที่เด็กๆ ในท้องถิ่นเคยออกไปเที่ยวกันในภาพยนตร์หรือเปล่า

ชิโนฮาระ: ฉันคิดว่าบางคนรู้สึกแบบนั้น บางคนอาจแสวงหาความปลอบใจจากแมงกะพรุนและสิ่งมีชีวิตอื่นๆ ในขณะที่บางคนอาจดูพวกเขาเพราะพวกเขารักความมหัศจรรย์ของสิ่งมีชีวิต ในทางจิตวิทยา บางครั้งปลาถูกมองว่าเป็นสัญลักษณ์ของจิตไร้สำนึก และไม่น่าแปลกใจที่บางคนต้องเผชิญกับชีวิตภายในของตนในขณะที่เผชิญกับปลา

――แล้วสิ่งที่คุณ “เห็น” ในซีซั่นแรก “พิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำกามากามะ” มาจากไหนล่ะ?

ชิโนฮาระ: ฉันไม่ได้ตระหนักถึงเรื่องนั้นจริงๆ แต่แค่บรรยายถึงคุณประโยชน์ของพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำคงไม่น่าสนใจ ฉันก็เลยตัดสินใจขยายขอบเขตความเป็นจริงและรวมเอาจินตนาการเข้าไปด้วย

――มีอะไรอีกบ้างที่คุณสามารถพูดได้ในตอนนี้ เช่น จริงๆ แล้วมีฉากแบบนี้จริงๆ หรือไอเดียนี้มาจากไหน?

เมื่อพูดถึงฉากของ ชิโนฮาระ ฉันกำลังคิดถึงการเลี้ยงดูของชายชราและลูก ๆ ของอุมิยัน นอกจากนี้ผู้กำกับและมาริน่ายังเป็นชาวอเมริกันเชื้อสายญี่ปุ่นรุ่นที่สองและสามอีกด้วย ฉันยังสงสัยเกี่ยวกับที่อยู่ของพ่ออุดรจังด้วย มีหลายอย่างที่ไม่เกี่ยวข้องกับเนื้อเรื่องหลัก เช่น ไอเดียให้ความรักของไก่ได้รับการตอบแทนเล็กน้อยในตอนสุดท้ายแต่ทางคณะกรรมการผลิตก็พยายามหยุดยั้งมันเอาไว้

รองผู้อำนวยการ (เท็ตสึจิ สุวะ) มีความสามารถมากและได้สร้างฉากต่างๆ เพื่อติดตามผลงานของคุคุรุเบื้องหลัง แต่สุดท้ายเขาก็ไม่เคยแสดงให้พวกเขาเห็นเลย

――แม้ว่าเขาจะไม่ได้พูดถึงอดีตหรือความคิดของรองผู้กำกับ แต่คุคุรุก็เรียนรู้เกี่ยวกับเรื่องนี้ผ่านการสนทนากับผู้กำกับ

รองผู้อำนวยการ ชิโนฮาระ เป็นคนประเภทที่ไม่สนใจว่าคนอื่นจะมองเขาอย่างไร ดังนั้นเขาจึงไม่เคยพูดอะไรเกี่ยวกับเรื่องนี้ด้วยตัวเอง แนวทางของรองผู้อำนวยการอาจคล้ายคลึงกับแนวทางของผู้อำนวยการ ในความเป็นจริง พวกเขาสร้างความเครียดให้กับพนักงานมากขึ้นเรื่อยๆ โดยคิดว่า ``ฉันทำได้ไกลขนาดนี้'' แน่นอนว่ามีคนตามฉันมา แต่ฉันคงทำอะไรแบบนี้ไม่ได้! บางคนพูดอย่างนั้น อย่างไรก็ตามสิ่งนี้หลีกเลี่ยงไม่ได้เนื่องจากลักษณะของงาน ความจริงที่ว่าคุณไม่สามารถทำอะไรได้หากคุณไม่อยากถูกเกลียดชังก็คล้ายกับวิธีการทำงานของรองผู้อำนวยการ

――ส่วนนั้นให้ความรู้สึกเหมือนเป็นเวอร์ชันย่อของสังคมจริง แต่น้ำเสียงของคุณค่อนข้างรุนแรง

Shinohara: เหตุผลที่มันแน่นมากก็เพราะฉันวาดมันจากมุมมองของคุคุรุ ในตอนแรกคุคุรุค่อนข้างอวดดี

--ฉันอยากจะถามคุณเกี่ยวกับชื่อผลงาน "White Sand Aquatope" ซึ่งอาจกล่าวได้ว่าเป็นที่มาของผลงานของคุณ “White Sand” และ “Aquatope” ปรากฏในครึ่งหลังของซีซั่นที่ 2 แต่ชื่อเรื่องมีความคิดแบบไหน?

Shinohara ฉัน มักจะมีปัญหากับชื่อเรื่องอยู่เสมอ ครั้งนี้เช่นกัน ฉันมีการเปลี่ยนแปลงมากมาย และฉันรู้สึกว่าฉันตัดสินใจก่อนที่จะประกาศว่าไม่เป็นไร "Aquatope" เป็นคำบัญญัติ แต่เป็นการรวมคำว่า "biotope" ซึ่งแสดงถึง "ความรู้สึกของชีวิต" เข้ากับภาพจากภาพทีเซอร์ซึ่งแสดงให้เห็นดอกไม้ลมที่ลอยอยู่ในน้ำ มีภาพลักษณ์ของ “โอเอซิสในน้ำ” "โดมทรายสีขาว" ปรากฏขึ้นใกล้กับตอนสุดท้าย และชื่อของสถานที่ก็ถูกเลือกตามชื่อเรื่อง

--ถูกต้อง. เมื่อเร็ว ๆ นี้ เมื่อคำที่เกี่ยวข้องกับชื่อเรื่องปรากฏในละคร ผู้คนโต้ตอบบนโซเชียลมีเดียและพูดว่า ``ชื่อเรื่องกำลังถูกเรียกคืน'' ดังนั้นฉันจึงสงสัยในขณะที่ดูมัน

ชิโนฮาระ: แน่นอนว่าฉันรู้เรื่องนี้ เหตุผลที่ฉันตั้งชื่อศูนย์วิจัยอควาโทปก็เพราะว่าถ้าฉันจะตั้งชื่อให้ ฉันคิดว่าควรมีลิงก์ไปยังชื่อจะดีกว่า

――เมื่อพูดถึงสิ่งอำนวยความสะดวกด้านการวิจัย ฉันรู้สึกประทับใจกับการกล่าวถึงปัญหาสิ่งแวดล้อมและมลภาวะทางทะเลด้วย คุณคิดที่จะรวมสิ่งนั้นไว้ตั้งแต่แรกหรือไม่?

ชิโนฮาระ : ไม่ ตอนแรกฉันไม่ได้วางแผนที่จะรวมอะไรมาก สำหรับสิ่งที่เข้มงวดเช่นนั้น จำเป็นต้องมีคำอธิบายที่ยาว สิ่งเหล่านี้มักจะขัดขวางการไหลเวียนของละคร และเมื่อสิ่งนั้นเกิดขึ้น ผู้ชมก็จะหลีกเลี่ยงสิ่งเหล่านี้ อย่างไรก็ตาม เมื่อพิจารณาถึงเส้นทางที่คาเซฮานะจะเดินไปแล้ว ก็เป็นความคิดที่ดีที่จะรวมเส้นทางนั้นไว้ด้วย โชคดีที่สมาชิกคณะกรรมการสนับสนุนฉันและพูดว่า ``ถ้ามันมีฉากในพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำ ก็อาจจะเติมไว้สักหน่อยก็ไม่เป็นไร'' ฉันก็เลยตัดสินใจรวมมันเข้าไปด้วย ความจริงก็คือมีปัญหาที่หลากหลายอีกมากมาย และฉันได้กล่าวถึงเพียงไม่กี่ปัญหาเท่านั้นที่นี่ อย่างไรก็ตาม เช่นเดียวกับที่พิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำเป็นทางเข้าสู่สิ่งมีชีวิตทางน้ำ ฉันคิดว่างานนี้สามารถใช้เป็นทางเข้าได้

--เช่นเดียวกันกับ "Loss and Rebirth of Dreams" และมีหลายสิ่งที่แตกต่างไปในทางที่ดีจากภาพเริ่มต้นที่ฉันได้รับจากภาพหลัก ฉันคิดว่ามันจะเป็นเรื่องราวที่อบอุ่นและอบอุ่นใจมากกว่า

ชิโนฮาระ : ภาพหลักถูกสร้างขึ้นโดยมีจุดประสงค์ด้วยคอนเซ็ปต์ที่ไม่เปิดเผยเนื้อหาของเรื่องหลักอย่างชัดเจน ฉันจะบอกว่ามันทำให้คุณมีจินตนาการที่หลากหลาย ในขั้นตอนการวางแผน เราได้ไอเดียสำหรับภาพลักษณ์ที่ดูฟูฟ่อง มันเหมือนกับซีรีส์เรื่องสั้นที่มีแขกคนละคนมาที่พิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำในแต่ละตอน เห็นนิมิต ค้นหาคำตอบสำหรับปัญหาของพวกเขา แล้วกลับบ้าน อย่างไรก็ตาม แม้ว่าพวกเขาจะแสดงให้ฉันเห็นมาเป็นเวลาสองฤดูกาลแล้ว...ฉันก็ยอมแพ้ไม่ได้

ฉันไม่อยากวาดงานนี้โดยที่ไม่รู้ความเป็นจริงของโอกินาวา

──สุดท้ายนี้ ฉันอยากจะถามคุณบางอย่างที่ฉันสงสัย มีฉากที่ทำให้หัวใจหยุดเต้นในตอนที่สาม เช่น ตอนที่น้ำของดร.ทาเคชิตะแตกและเขาขับรถไปโรงพยาบาลเมื่อพบอาวุธยุทโธปกรณ์ที่ยังไม่ระเบิดและถนนปิด คุณตระหนักหรือไม่ว่าคุณไม่เพียงแต่ต้องการนำเสนอชีวิตประจำวันที่สนุกสนานเท่านั้น แต่ยังต้องการพรรณนาถึงโอกินาวาที่สมจริงอีกด้วย และคุณต้องคำนึงถึงประวัติศาสตร์ด้วย

ชิโนฮาระ: ฉันดีใจที่คุณสังเกตเห็น เมื่อพูดถึงอาวุธยุทโธปกรณ์ที่ยังไม่ระเบิด เราต้องสร้างสถานการณ์ที่ถนนเต็มไปด้วยผู้คนมากมายขณะขนส่งดร.ทาเคชิตะ หญิงตั้งครรภ์ไปยังโรงพยาบาลคลอดบุตร ฉันคิดว่าจะสร้างถนนหรือควบคุมการจราจรในระหว่างการวิ่งมาราธอน แต่การจราจรติดขัดนั้นไม่น่าสนใจเลย และการวิ่งมาราธอนในช่วงกลางฤดูร้อนกึ่งเขตร้อนนั้นผิดธรรมชาติ ขณะที่ฉันกำลังคิดเรื่องนี้ไม่ออก บังเอิญได้อ่านบทความเกี่ยวกับการกำจัดอาวุธยุทโธปกรณ์ที่ยังไม่ระเบิดในโอกินาวา เว็บไซต์ของจังหวัดโอกินาวามีข้อมูลทั้งหมดนับตั้งแต่ที่พวกเขากลับมายังแผ่นดินใหญ่จนถึงปี 2016 และแม้กระทั่งเมื่อเร็วๆ นี้ พวกเขาก็ทิ้งระเบิดที่ยังไม่ระเบิดมากกว่า 500 ลูกต่อปี นี่เป็นเรื่องใหญ่

――ฉันคิดว่าการรวมสิ่งนี้ไว้มีทั้งข้อดีและข้อเสีย แต่ฉันรู้สึกว่าการนำเสนอความเป็นจริงของโอกินาวาในตอนแรกทำให้งานมีพลังโน้มน้าวใจมากขึ้น

ชิโนฮาระ: ฉันซาบซึ้งนะถ้าคุณพูดแบบนั้นได้

--บรรณาธิการของสถาบันวิจัย Akiba ถามคำถามสุดท้าย แต่เมื่อลองคิดดูอีกครั้ง เช่นเดียวกับที่กองบรรณาธิการและฉันมีความแตกต่างในมุมมองและความรู้สึก ผู้ชมแต่ละคนก็สามารถมีมุมมองและมุมมองของตนเองได้ มันเป็นงานศิลปะ

Shinohara: ฉันคิดว่าเราระมัดระวังเรื่องนี้มาก เมื่อคุณมองมันในช่วงหลายปีที่ผ่านมา คุณจะเห็นมันจากมุมมองที่ต่างออกไป ฉันมักจะพยายามสร้างสิ่งที่มีส่วนหน้ากว้างแต่ลึกเข้าไปในอวกาศ หากฉันสามารถพบบางสิ่งที่เข้าถึงอารมณ์คนดูได้แม้แต่น้อย ฉันก็จะดีใจที่ทำมันขึ้นมา

--ฉันคิดว่ามันคงจะน่าสนใจมากถ้าได้ดูอีกครั้งตอนนี้เมื่อฉันโตขึ้น ขอบคุณมากสำหรับวันนี้

(บทสัมภาษณ์และข้อความโดย Kenichi Chiba)