ความสนุกในการไขปริศนาเมื่อถามคำถามแล้วโดนหักหลัง - มองย้อนกลับไปที่ "Tokyo Godfathers" ในฐานะ "ละครลึกลับ" [Nostalgic Anime Reminiscence No. 87]

มาซาชิ อันโดะ ซึ่งเคยทำงานเป็นผู้กำกับแอนิเมชั่นให้กับผลงานของ Studio Ghibli ได้กำกับภาพยนตร์เรื่องแรกของเขา ``The Deer King Yuna and the Promised Journey'' ซึ่งขณะนี้กำลังฉายในโรงภาพยนตร์ นาย Ando อดีตนักสร้างแอนิเมชั่นเคยทำงานหลายประเภทนับตั้งแต่ออกจาก Ghibli และทำหน้าที่เป็นผู้กำกับแอนิเมชั่นให้กับ ``Tokyo Godfathers'' ของ Satoshi Kon (2003)
``Tokyo Godfathers'' เป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับคนจรจัดสามคนที่ออกตามหาพ่อแม่ของเด็กที่ถูกทิ้งในช่วงคริสต์มาสถึงวันส่งท้ายปีเก่า แต่คุณได้รับความประทับใจอะไรเมื่อได้ดูมัน ความประทับใจของพวกเขาอาจจะ ``อบอุ่น'' ``มีอารมณ์ขัน'' ``มีมนุษยธรรม''... จากระดับบท หนังเรื่องนี้ดำเนินไปเหมือนละครแนวลึกลับ

เบาะแสสามประการที่ให้จุดมุ่งหมายแก่คนจรจัดสามคน

อันดับแรก คนไร้บ้านสามคน (จิน ชายวัยกลางคนที่เลิกรากับภรรยาและลูก ฮานะ หมาป่า และมิยูกิ เด็กสาวมัธยมปลาย) ตามหาทารกที่ไม่ปรากฏชื่อและค้นพบว่ากุญแจสำคัญในการล็อกเกอร์หยอดเหรียญคือ ใต้ฟูกของทารก เมื่อคุณเปิดล็อคเกอร์หยอดเหรียญ คุณจะพบเบาะแสบางอย่างจากสิ่งของต่างๆ มากมาย

[A] รูปถ่ายของคู่รักหนุ่มสาวที่ถ่ายหน้าบ้านของพวกเขา [B] กุญแจสู่บางสิ่งบางอย่าง [C] นามบัตรของว่าง

ในจำนวนนี้ สามคนสนใจเพียง [C] และได้รับเชิญไปร่วมงานเลี้ยงรับรองงานแต่งงานของเจ้าของขนม ที่แผนกต้อนรับ มิยูกิถูกจับเป็นตัวประกันโดยนักฆ่าชาวต่างชาติ ซึ่งนำไปสู่การพัฒนาที่ไม่คาดคิด และกินกับฮานะเลิกกัน (ในฉากนี้ [A] เหลืออยู่ในมือของกิน) (สังเกตประเด็น)
ใช้เวลาประมาณ 14 นาที นับตั้งแต่พบเบาะแสทั้งสามคนจนทั้งสามคนแยกจากกัน [C] เพียงทำให้พวกเขาทั้งสามเบี่ยงจากเป้าหมายที่จะ ``ตามหาพ่อแม่ของทารก'' แต่อย่างที่เห็นในฉากที่มิยูกิเล่าชีวิตของเธอกับผู้หญิงต่างชาติที่เธอบังเอิญเจอ โดยทำให้พวกเขาพา โครงสร้างทางอ้อมเน้นให้เห็นถึงสถานการณ์ที่ซับซ้อนของคนทั้งสาม แล้วอีกสองเบาะแสที่เหลือ [A] และ [B] ถูกใช้อย่างไร?

เมื่อปริศนาอันหนึ่งคลี่คลาย อีกอันก็ถูกเปิดเผยเช่นกัน

ฮานะไปร่วมกับมิยูกิที่ถูกพาตัวไป ส่วนกินช่วยเหลือชายชราจรจัดที่ล้มลง บ้านของชายชราทำจากกระดาษแข็ง และใช้หนังสือพิมพ์บางฉบับด้วย เมื่อมองดู Gin ก็สังเกตเห็นว่าอพาร์ตเมนต์สูงระฟ้าที่อยู่ด้านหลัง [A] ตรงกับภาพถ่ายโฆษณาในหนังสือพิมพ์
ทั้งสามพบกันอีกครั้งที่สแน็คบาร์ที่ฮานะเคยทำงาน และคราวนี้พวกเขาเดินไปรอบๆ โตเกียวโดยใช้ [A] เป็นเบาะแส ฉากนี้ไม่มีบทสนทนาใดๆ และเราติดตามการเดินทางของคนทั้งสามด้วยดนตรีเบาๆ

<1> เดินตรงทางม้าลาย
〈2〉เดินไปหน้าแผงขายของประดับตกแต่งปีใหม่
<3> เดินไปหน้าโฆษณาแฮมเบอร์เกอร์
〈4〉ค้นหาอาหารในกองขยะระหว่างอพาร์ตเมนต์และรับประทานที่ศาลเจ้าเล็กๆ
<5> นอนดึกที่ร้านอาหารสำหรับครอบครัว
<6> มิยูกิวิ่งอยู่บนสะพาน ชี้ไปที่อาคารอพาร์ตเมนต์สูงที่แสดงใน [A] <7> คนสามคนกำลังเดินบนทางเท้าใกล้อาคารอพาร์ตเมนต์
〈8〉หิมะตกหนักมากจนฉันต้องหลบหิมะใต้ชายคาร้านค้า
<9> หลบหนีเข้าไปในบ้านที่กำลังจะถูกรื้อถอน

เป็นเวลาเกือบหนึ่งนาทีที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ติดตามคนทั้งสามขณะที่พวกเขาค่อยๆ เข้าใกล้เบาะแส อพาร์ทเมนต์แห่งหนึ่ง โดยใช้เพียงเสียงดนตรี <5> ถ่ายภาพทั้งหมดห้าภาพจากตำแหน่งเดียวกัน และภาพหนึ่งแสดงให้เห็นหิมะตกนอกหน้าต่าง หิมะยังคงตกอย่างต่อเนื่องตั้งแต่ <6> ถึง <8> ทำให้เกิดความก้าวหน้าอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้จนกว่าตัวละครจะหนีเข้าไปในบ้านที่ว่างเปล่าใน <9>
จากนั้น เมื่อมิยูกิพยายามไปช้อปปิ้งจากบ้านที่ว่างเปล่า เธอก็สังเกตเห็นว่าเธอสามารถมองเห็นอาคารอพาร์ตเมนต์สูงจากมุมเดียวกับในภาพใน [A] ที่จริงแล้ว ถัดจากบ้านว่างที่พวกเขาเข้าไปเพื่อหนีหิมะคือบ้านหลังใหม่ที่มีการถ่ายภาพคู่หนุ่มสาวใน [A]

อย่างไรก็ตาม บ้านใหม่ที่ทั้งคู่ถ่ายรูปนี้ได้ถูกรื้อถอนออกไป เหลือเพียงประตูหน้าเท่านั้น นี่คือจุดที่กุญแจสำคัญของ [B] เข้ามามีบทบาท มันเป็นกุญแจไขประตูหน้าที่เหลืออยู่ในลานว่าง เมื่อจินเสียบกุญแจ ประตูหน้าก็เปิดออก จินเดินผ่านประตูไป พึมพำด้วยเสียงแผ่วเบา “กลับมาแล้ว...” แล้วปิดประตู ประตูเดียวที่เหลืออยู่พังทลายลงเนื่องจากแรงสั่นสะเทือนของรถที่แล่นผ่านไป พวกเขาทั้งสามยืนตะลึงในพื้นที่ว่างเปล่า
เมื่อความจริงของ [A] ถูกเปิดเผย ความลึกลับของ [B] ก็คลี่คลายไปพร้อมๆ กัน...นี่คือการใช้อุปกรณ์ประกอบฉากอย่างระมัดระวัง

``วัตถุประสงค์ของตัวละครหลัก'' และ ``วัตถุประสงค์ของภาพยนตร์'' ไม่ตรงกันเสมอไป

เป้าหมายของทั้งสามคนในการ ``ตามหาพ่อแม่ของทารก'' จบลงอย่างไร้ผลอีกครั้ง แต่หนังจะไม่น่าสนใจหรอกถ้าตัวละครหลักไม่สามารถบรรลุเป้าหมายได้? ที่จริงแล้ว เนื่องจากเป้าหมายของการ ``ตามหาพ่อแม่ของทารก'' ได้ถูกย้ายออกไปแล้ว เป็นไปไม่ได้หรือที่จะเพลิดเพลินไปกับความประณีตของละครที่ไขปริศนาของ [A] และความลึกลับของ [B] ก็เผยออกมาพร้อมๆ กันด้วย? ภาพยนตร์ที่น่าสนใจติดตามความคาดหวังของผู้ชมจนถึงจุดหนึ่ง แต่กลับล้มล้างความคาดหวังของผู้ชมในอีกครึ่งหนึ่ง ความสนุกของ ``Tokyo Godfathers'' ก็คือเป็นดราม่าลึกลับที่ ``เมื่อคุณจินตนาการถึงคำถาม คำตอบจะถูกกลบไปด้วยความจริงที่ใหญ่กว่า'' และ ``คำตอบมาจากทิศทางที่ไม่คาดคิด'' มันตลกดีเพราะคุณถูกทรยศ

และมีอีกสิ่งหนึ่งที่สำคัญกว่านั้น
เช้าวันรุ่งขึ้น หญิงชราคนหนึ่งที่มาให้อาหารแมวรวมตัวกันในที่ว่างพูดกับทั้งสามว่า ``พวกคุณอยู่ในที่แบบนี้เหรอ ไม่นะ คุณไม่ใช่คนจรจัด'' ฉากที่พวกเขากลับบ้านไปยังพื้นที่ว่างเปล่าซึ่งครั้งหนึ่งบ้านของพวกเขายืนอยู่และพูดว่า ``ฉันอยู่บ้านแล้ว...'' ทำให้ผู้ชมต้องเผชิญหน้ากับความจริงที่ว่าพวกเขา ``ไม่มีบ้าน' อีกครั้ง ' ฉากด้านบน (1) ถึง (8) เป็นฉากทั้งหมดที่สร้างขึ้นเพราะคนไม่มีที่อยู่ แม้ว่าโลกจะเคลื่อนเข้าสู่ปีใหม่ก็ตาม
ในตอนท้ายของหนัง พ่อแม่ของทารกถูกค้นพบอย่างง่ายดายด้วยเหตุบังเอิญ กล่าวอีกนัยหนึ่ง ``การค้นหาพ่อแม่ของทารก'' เป็นเพียงเป้าหมายของตัวละครทั้งสาม ไม่ใช่เป้าหมายของภาพยนตร์ แม้ว่าจะเป็นละครแนวลึกลับที่น่าสนใจที่ผู้คนค้นหาคำตอบและถูกทรยศ แต่จุดประสงค์ของหนังเรื่องนี้ก็คือการเปิดเผยพื้นที่ว่าง ความสิ้นเปลือง และสิ่งที่พวกเขา “ไม่มี” ที่ตัวละครหลักทั้งสามมี และนั่นก็คือ ทำไมหนังถึงดีขนาดนี้จะไม่รวยและสร้างสรรค์เหรอ?

(เขียนโดย เคสุเกะ ฮิโรตะ)