“More Above” Waver เป็นตัวละครที่มีความรู้สึกผูกพันอยู่กับเขา บทสัมภาษณ์ของผู้กำกับ Makoto Kato จากอนิเมะเรื่อง “The Case Files of Lord El-Melloi II -Magic Eye Collection Train Grace note-”

ผู้กำกับ Makoto Kato ผู้มีความทรงจำใหม่ที่ได้รับการสนับสนุนอย่างดีจากแฟน ๆ สำหรับการกำกับทีวีอนิเมะเรื่อง "Soon I Will Become You" ที่ละเอียดอ่อนของเขา กำกับ "The Case Files of Lord El-Melloi II" ของ TYPE-MOON เป็นผลงานลึกลับที่มีเรื่องราวอยู่ในโลกที่หมุนวนไปด้วยเวทมนตร์และอุบาย ตัวผลงานมีความชาญฉลาดมากจนสามารถกล่าวได้ว่าเป็นสุดยอดของเทคนิคการกำกับทั้งหมดของเขาจนถึงตอนนี้ และแฟนๆ ต่างเรียกร้องให้มีภาคต่ออยู่แล้ว งานนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร? มาดูเทคนิคการกำกับของ Makoto Kato

มุ่งมั่นที่จะกำกับภาพยนตร์สองเรื่องควบคู่กัน

──ตอนสุดท้ายของผลงานการกำกับเรื่องก่อนหน้าของ Kato ``Soon I Will Be You'' ออกอากาศเมื่อปลายเดือนธันวาคม 2018 และตอนที่ 0 ของงานนี้ออกอากาศในสามวันต่อมา แม้ว่างานจะทับซ้อนกันรวมถึงช่วงเตรียมการด้วยเหตุใดจึงยังทำงานผู้กำกับไปพร้อมๆ กันต่อไป?

Kato: ตอนแรก ชิซูกะ คุโรซากิ โปรดิวเซอร์ของ Aniplex เสนอบทบาทผู้กำกับให้ผม และเมื่อเขาให้เรื่องราวต้นฉบับและอ่านดู ผมก็พบว่ามันน่าสนใจมากและอยากรับบทนี้ทันที ในเวลาเดียวกัน ฉันก็กังวลว่าการทำงานสองรายการพร้อมกันจะเป็นเรื่องยาก แต่ประธาน Troika Toshiyuki Nagano สนับสนุนฉันและพูดว่า ``หากคุณมีโอกาส คุณควรสร้างรายการที่ยิ่งใหญ่'' นอกจากนี้ ผลงาน ``The Case Files of Lord El-Melloi II'' ยังเป็นงานที่กำกับโดย Ei Aoki (หัวหน้างานของงานนี้) ซึ่งบรรยายถึงผลพวงของ Waver จาก ``Fate/Zero'' ในฐานะคนที่ ได้ร่วมงานกับบริษัทเพื่อสร้างสิ่งต่างๆ ขึ้นมา ผมรู้สึกถึงหน้าที่ที่จะทำอะไรก็ตามถ้าผมสามารถดูแลความต่อเนื่องของโครงการได้ ผมจึงตัดสินใจรับงานนี้

──ในฐานะผู้กำกับ คุณประทับใจอะไรกับโลกของ “Fate/Zero” บ้าง?

Kato: ประสบการณ์ครั้งแรกของฉันกับซีรีส์ Fate คืออะนิเมะ ``Fate/Zero'' หลังจากดูเรื่องนั้น ฉันก็รู้ว่าโลกนี้น่าสนใจและลึกซึ้งแค่ไหน และเริ่มดูซีรีส์จากที่นั่น เหมือนกับว่าฉันได้เข้าไปดูผลงานของ TYPE-MOON ผ่านวิดีโอของ Aoki ฉากของเรื่องซึ่งมีการเรียกบุคคลในประวัติศาสตร์มาเป็นคนรับใช้และตามหาจอกศักดิ์สิทธิ์ร่วมกับนักมายากล ถือเป็นเรื่องแปลกใหม่ และฉันก็คิดว่ามันแปลกใหม่และน่าสนใจจริงๆ ภาพนั้นดูไฮเอนด์ และตอนที่ผมดู "Fate/Zero" ตอนที่ออกอากาศ ผมทึ่งกับภาพที่น่าทึ่งมากจนผมคิดว่าจะไม่มีอะไรเกี่ยวข้องกับมันเลย

── คุณได้รับความประทับใจอะไรเกี่ยวกับการสละสิทธิ์สำหรับ "Fate/Zero"?

คาโตะ : พูดตามตรงนะ ฉันคิดว่าเขาเป็นเด็กห่วยๆ (lol) แต่ในขณะที่ดู "Fate/Zero" ตัวละครที่ฉันรู้สึกเห็นใจมากที่สุดก็คือเวเวอร์ ด้วยอัตตาของเขาเอง เขาขโมยสิ่งศักดิ์สิทธิ์ของศาสตราจารย์ Kayneth และบังคับตัวเองให้เข้าร่วมในสงครามจอกศักดิ์สิทธิ์ แต่ที่นั่นเขาได้พบกับไรเดอร์ และเมื่อพวกเขาเดินไปด้วยกัน เขาก็ค่อยๆ กลายเป็นนักมายากลจากเด็กผู้ชายคนหนึ่ง เขาอ่อนแอและน่าสงสารมากจนเขามี ``แง่มุมดิบ'' ที่เหมือนมนุษย์มากมายที่คุณสามารถเข้าใจได้ และสุดท้ายฉันก็ชอบเขามากที่สุด


──เรื่องราวการเติบโตของเขาเมื่อยังเป็นวัยรุ่นก็ดึงดูดใจคุณคาโตะเมื่อโตเป็นผู้ใหญ่เช่นกัน

คาโตะ: นั่นสินะ นับเป็นเรื่องราวที่น่าสนใจที่สามารถถ่ายทอดตัวละครที่ฉันชอบเมื่อตอนเป็นผู้ใหญ่แบบผู้กำกับได้ เวเวอร์เชื่อว่าเหตุผลที่ไรเดอร์แพ้ก็เพราะเขาไม่มีประสบการณ์ในฐานะนักมายากล และความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะพิสูจน์ว่าเขาคู่ควรที่จะชนะจอกศักดิ์สิทธิ์ได้นำเขาไปสู่ "จุดสูงสุดของนักมายากล" ที่ไร้ขีดจำกัดและก้าวเดิน ฉันรู้สึกประทับใจกับรูปลักษณ์ของเขาและอยากจะเล่าเรื่องร่วมกับเขาต่อไป แม้ว่าฉันจะรู้ว่าฉันไม่ใช่คนที่เรียกว่าอัจฉริยะหรือพิเศษ แต่ฉันก็ยังต้องการตั้งเป้าหมายให้สูงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในฐานะคนที่เกี่ยวข้องกับภาพยนตร์ และฉันก็อยากจะเติบโตใกล้ชิดยิ่งขึ้นต่อไป ในแง่นั้น ลอร์ดเอล-เมลลอยที่ 2 (ต่อไปนี้จะเรียกว่า II) เป็นตัวละครที่ใกล้ชิดกับฉัน ฉันคิดว่าการทับซ้อนกับตัวตนปัจจุบันของฉันได้จะช่วยเพิ่มความลึกให้กับตัวละคร ดังนั้นจิตวิญญาณของฉันเองจึงอาจถูกกักขังอยู่ในท่าทางและความคิดของเขา


──จุดเริ่มต้นของซีรีส์นี้เป็นตอนดั้งเดิมของอนิเมะ และตอนที่ 7 ถึง 12 เป็นอนิเมะที่ดัดแปลงจากเล่มกลางของผลงานต้นฉบับ ``Magic Eye Collection Train'' ซึ่งเป็นโครงสร้างที่หาชมได้ยากจากที่อื่น คุณคุยกับ Ukyo Kodachi ผู้สร้างซีรีส์เรื่องนี้เป็นอย่างไรบ้าง

เมื่อมาถึงฉบับ Kato Magic Eye Collection Train แล้ว ควรรวมส่วนใด (รายการที่จะเข้าใจเรื่องราวอย่างลึกซึ้ง) ไว้ในตอนดั้งเดิมเพื่อให้ผู้ชมได้เข้าสู่โลกทัศน์นี้อย่างเป็นธรรมชาติ? ก่อนอื่น ฉันอยากจะปรึกษาเรื่องนี้กับคุณ ฉันขอให้คุณโคดาจิคิดเรื่องราวที่จะใช้ประโยชน์จากองค์ประกอบที่กระจัดกระจายให้เกิดประโยชน์สูงสุด และต่อจากนั้น เราก็ไล่ตามไอเดียที่เกิดขึ้น และบทก็ถูกสร้างขึ้น ต้องใช้ความกล้าหาญอย่างมากในการนำองค์ประกอบดั้งเดิมมากมายมาสู่ซีรีส์นี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงแรกของงานต้นฉบับ ดังนั้นฉันจึงดูไปมาและรู้สึกตื่นเต้น

──ตอนที่ 0 ออกอากาศครั้งแรก นี่เป็นตอนที่คุณต้องการนำเสนอตั้งแต่ต้นใช่ไหม

คาโต้ ครับ. นี่คือการแนะนำ หรือค่อนข้างจะจัดเป็นเรื่องราวที่เข้าใจง่ายเพื่ออธิบายว่านี่คือโลกทัศน์แบบที่ ``แฟ้มคดีของลอร์ดเอล-เมลลอยที่ 2'' มี ฉันคิดว่าตอนที่ 0 แสดงให้เห็นว่ามันเป็นงานที่ใช้เวทย์มนตร์ + เรื่องลึกลับมากกว่าเรื่องลึกลับทั่วไป

──ผู้กำกับ Kato รับผิดชอบสตอรี่บอร์ดสำหรับตอนแรก คุณพิจารณาตำแหน่งประเภทใด?

Katoตอนที่ 0 นำเสนอโลกทัศน์ของผลงานให้ผู้ชมได้รับชม แต่ก่อนที่เราจะเข้าสู่เนื้อเรื่องหลักอย่างจริงจัง สิ่งแรกที่ผู้ชมสงสัยก็คือ Waver กลายเป็น II ได้อย่างไร คำถามก็คือ จริงไหม? จึงต้องแสดงสิ่งที่เรียกว่าลิงค์ที่หายไปในตอนแรก อาโอกิซังสร้างผลงานเป็นตอนที่ 0 แต่ตอนที่ 0 เป็นเพียงตอนที่ 0 เท่านั้น เราต้องการตอนแรกที่แสดงให้เห็นบทบาทของฉันในฐานะหัวหน้าผู้ตัดสินอีกครั้ง ฉันวาดสตอรี่บอร์ดโดยมีจุดประสงค์ที่จะหยิบยกส่วนดีๆ ขึ้นมา แทนที่จะพิมพ์ตอนที่ 0 ซ้ำ อย่างไรก็ตาม ผมมีช่วงเวลาที่ยากลำบากมากกับตอนแรกนี้... (เหงื่อแตก)


──เป็นสถานที่แบบไหนกันนะ?

Kato: ฉันมีไอเดียสำหรับจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของภาค C ตั้งแต่ต้น แต่ฉันมีช่วงเวลาที่ยากลำบากในการหาฉากหรือตัดเพื่อเชื่อมโยงพวกมัน ฉันคิดว่ามีความกดดันอยู่บ้างจากการเป็นตอนแรก แต่เพราะฉันเริ่มทำงานกับสตอรี่บอร์ดสำหรับตอนแรกหลังจาก ``Soon I'll Become You'' ฉันจึงคิดเรื่องต่างๆ ไม่ถูก และฉันก็ทำไม่ได้' ไม่ได้เขียนสตอรี่บอร์ดในตอนแรก ฉันคิดว่าฉันสับสนกับความแตกต่างในการนำเสนอ โดยพื้นฐานแล้ว ฉันเป็นคนสร้างมัน แต่สำหรับงานแต่ละชิ้น ฉันพยายามที่จะคิดไอเดียต่างๆ ออกมา เช่น การเปลี่ยนเลย์เอาต์ วิธีใช้พื้นที่ และจังหวะ อย่างไรก็ตาม ยิ่งคุณผูกพันกับงานก่อนหน้านี้มากเท่าไร คุณก็ยิ่งต้องฟื้นฟูจิตใจนานขึ้นเท่านั้น ในแง่นั้น ฉันคิดว่าตอนแรกน่าจะยากที่สุดที่ฉันเคยทำมา

──นี่คล้ายกับคำถามแรก แต่สิ่งสำคัญคือผู้สร้างจะต้องเปลี่ยนใจ

คาโตะ: นั่นสินะ ตอนแรกเป็นหนังที่ทั้งผู้กำกับและผู้กำกับทุ่มความพยายามกันอย่างมาก ในฐานะผู้กำกับ ผมให้ความสำคัญกับการเริ่มต้นตอนแรกของซีรีส์ ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นที่แท้จริง เป็นช่วงเวลาที่ผู้ชมให้ความสนใจกับโลกทัศน์ที่เรามีเราจึงต้องแสดงความจริงจังออกมา ในงานนี้ ฉากสะพานฟุยุกิจากสงครามจอกศักดิ์สิทธิ์ครั้งที่ 4 เป็นตัวอย่างหนึ่งของเรื่องนี้ ในความเป็นจริง มีเซลล์ประมาณ 1,000 เซลล์ที่ใช้ที่นี่เพียงแห่งเดียว แน่นอนว่าส่วนที่ช้านั้นจะทำในฟูลเฟรม (24 เฟรมต่อวินาที) ฉันใช้เวลาหนึ่งสัปดาห์ในการประกอบส่วนประกอบสำหรับการถ่ายทำ การตัดต่อนี้เต็มไปด้วยความหลงใหลของทีมงานทุกคน มีความทรงจำอันลึกซึ้ง และฉันรู้สึกว่ามันเป็นความท้าทายที่ยิ่งใหญ่ในการกำกับ


──งานนี้รูปเยอะมั้ย?

Kato จำนวนการตัดและเซลจะเพิ่มขึ้นอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ในตอนแอ็กชัน แต่เราคำนวณแคลอรี่โดยการลดจำนวนการตัดและเซลในตอนอื่นๆ เพื่อชดเชยความสมดุลโดยรวม การควบคุมแคลอรี่นอกสถานที่ถือเป็นความพยายามที่สำคัญสำหรับฉันในฐานะผู้อำนวยการ สำหรับคนที่ดูตอนแรกอาจจะดูเหมือนตัดไป 300 กว่าเรื่อง แต่จริงๆ แล้วมีประมาณ 280 ตัด ฉันไม่ได้ถามว่าจะน่าสนใจหรือไม่ถ้าเราเพียงแค่ซ้อนภาพเข้าด้วยกัน แต่เราพยายามนำเสนอด้วย ``ความลึกสูงสุดภายใต้ข้อจำกัดที่จำกัด'' ฉันคิดว่านั่นคือสิ่งที่ "ทิศทาง" เป็นเรื่องเกี่ยวกับ ตอนที่ฉันทำงานเป็นผู้ช่วยผู้กำกับของ "Re:CREATORS" ฉันเคยมีปัญหาในการนับแคลอรี่ แต่เมื่อฉันได้รับประสบการณ์ในการกำกับและการกำกับมากขึ้น ฉันก็ค่อยๆ สามารถควบคุมมันได้ ฉันจึงไป

──ผลงานการกำกับเรื่องแรกของคุณ “A Corpse is Buried Under Sakurako-san’s Feet” (ต่อไปนี้จะเรียกว่า “Sakurako-san”) ก็เป็นผลงานลึกลับเช่นกัน คุณมองการเติบโตและการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นตั้งแต่นั้นมาโดยส่วนตัวอย่างไร

คาโตะ: ถ้า ``ซากุระโกะซัง'' เป็นอัญมณีที่หยาบกระด้าง ฉันเชื่อว่า ``อีกไม่นานฉันก็จะกลายเป็นเธอ'' คืออัญมณีที่ได้รับการขัดเกลาให้เปล่งประกายเล็กน้อย มันเป็นช่วงเวลาที่การแสดงออกของผู้กำกับมาโกโตะ คาโตะเริ่มเป็นรูปเป็นร่างขึ้น และฉันก็อธิบายไม่ถูก แต่ฉันคิดว่ามันเป็นสิ่งที่ทำให้ฉันคิดว่า `` อ่า ทิศทางนี้เหมือนคาโตะมาก .''