บทสัมภาษณ์นักแต่งเพลง Taisei Iwasaki: เพลงประกอบอนิเมะเรื่อง "Spriggan" เป็นเพลงที่ติดตามโลกทัศน์ของมังงะเรื่อง "hit and win" ของเด็กผู้ชาย!

อนิเมะซีรีส์ Netflix ``Spriggan'' เริ่มจัดจำหน่ายทั้ง 6 ตอนตั้งแต่วันที่ 18 มิถุนายน 2022 นี่คือละครแอ็คชั่นผจญภัยที่นำแสดงโดย Yu Ominae ซึ่งทำงานทั่วโลกในชื่อ Spriggan ซึ่งเป็นสายลับพิเศษสำหรับ Arkham องค์กรที่ก่อตั้งขึ้นเพื่อปิดผนึกซากปรักหักพังของอารยธรรมโบราณ
มังงะต้นฉบับได้รับการตีพิมพ์ตั้งแต่ปี 1989 ถึง 1996 แม้ว่าจะถูกสร้างขึ้นเมื่อประมาณ 30 ปีที่แล้ว แต่ก็ยังเป็นผลงานชิ้นเอกที่ยังคงน่าสนใจอยู่จวบจนทุกวันนี้ มันถูกสร้างเป็นภาพโดยใช้เทคโนโลยีแอนิเมชั่นล่าสุดและเผยแพร่พร้อมกันทั่วโลก
ดนตรีก็ไพเราะเหมาะสมกับขนาดของงาน ภายใต้การดูแลของนักแต่งเพลง Taisei Iwasaki เพลงประกอบและเพลงประกอบถูกสร้างขึ้นโดยมีส่วนร่วมของนักดนตรีและนักร้องจากทั่วทุกมุมโลก คุณสามารถฟังเรื่องราวทั้งหมดได้แล้วผ่านทางการดาวน์โหลดและการกระจายการสมัครสมาชิกที่เริ่มต้นพร้อมกับการจัดจำหน่ายอนิเมะ
เพลง "Spriggan" ถูกสร้างขึ้นมาอย่างไร? เราได้พูดคุยกับคุณอิวาซากิ

เรามุ่งเป้าไปที่ความน่าเชื่อถือในเพลงอาหรับ คณะนักร้องประสานเสียงภาษาฮีบรู ฯลฯ

──ช่วยเล่าให้เราฟังเกี่ยวกับสถานการณ์เบื้องหลังการตัดสินใจแต่งเพลงสำหรับ “Spriggan” หน่อยได้ไหม?

อิวาซากิ : โอโกะ (คันจิ) โปรดิวเซอร์โปรดิวเซอร์และโปรดิวเซอร์เพลงที่มาร่วมงานในครั้งนี้เป็นเพื่อนร่วมชั้นของฉันที่โรงเรียน ก่อนโปรเจ็กต์นี้จะเกิดขึ้น ฉันบังเอิญเจอเขาที่งานปาร์ตี้ครั้งแรกเมื่อนานมาแล้ว และเราก็คุยกันว่าอยากร่วมงานอะไรด้วยกัน ไม่กี่ปีต่อมา ฉันได้รับเชิญให้ทำงานกับ ``Spriggan'' ฉันยังได้ร่วมงานกับผู้กำกับฮิโรชิ โคบายาชิในทีวีอนิเมะเรื่อง “Hisone to Masotan” (2018) คุณโคบายาชิทำงานเป็นผู้กำกับภายใต้ผู้กำกับทั่วไป ชินจิ ฮิกุจิ และพวกเขาก็พบกันหลายครั้งระหว่างการผลิต ในเวลานั้น เราสามารถสร้างความสัมพันธ์แห่งความไว้วางใจได้ด้วยการทำงานร่วมกันเพื่อให้บรรลุสิ่งที่มิสเตอร์ฮิกุจิต้องการทำ หากคุณโคบายาชิเป็นผู้กำกับ ฉันอยากจะทำงานใน ``Spriggan'' มากกว่านี้

──คุณรู้สึกประทับใจกับผลงานต้นฉบับของ “Spriggan” อย่างไรบ้าง?

อิวาซากิ: ฉันอ่านมังงะต้นฉบับแบบเรียลไทม์ตอนที่ฉันยังเป็นเด็ก และฉันก็ดูอนิเมะที่ออกฉายในปี 1998 ด้วย ฉันชอบผลงานชิ้นนี้มาโดยตลอด ดังนั้นเมื่อมันถูกสร้างเป็นอนิเมะ ฉันทั้งคู่ก็มีความสุขที่ในที่สุดมันก็ถูกสร้างเป็นอนิเมะอีกครั้ง และแปลกใจมากที่ได้กลับมารับหน้าที่ด้านดนตรี

──การผลิตเพลงประกอบเริ่มต้นอย่างไร?

อิวาซากิ: อันดับแรก ฉันได้เข้าพบกับผู้กำกับโคบายาชิและทีมงานหลัก แต่ไม่มีคำขอเฉพาะเจาะจงเกี่ยวกับดนตรีในตอนนั้น ดังนั้นฉันจึงพยายามสร้างภาพรวมให้กว้างขึ้น หรือมองโลกทัศน์ของงานนี้แทน เป็นเรื่องปกติที่ซีรีส์อนิเมะจะสร้างเพลงตามเมนูเพลงที่เขียนโดยผู้กำกับเสียง แต่แทนที่จะอาศัยเมนู ฉันกลับสร้างเพลงของตัวเองตามภาพจากผลงาน ฉันมักจะทำตามแนวทางนั้น ครั้งนี้เช่นกัน ฉันได้รับบันทึกจากคุณ (ยูกิโอะ) นางาซากิ ผู้กำกับเสียง บอกฉันว่าฉันคิดว่าเราจำเป็นต้องมีเพลงประเภทนี้ และด้วยเหตุนี้ ฉันจึงลองทำเอง

── อะไรคือความตั้งใจของคุณที่อยู่เบื้องหลังการไม่พึ่งเมนู?

ไม่ใช่ว่าไม่ชอบกิน อิวาซากินะ (555) ฉันต้องรู้ว่าคนกำลังมองหาเพลงประเภทไหน แต่พอทำอะไรตามเมนู กลับรู้สึกเหมือนทำงาน และไม่ชอบเลย ผมอยากเริ่มจากจุดที่ไม่รู้จะทำกี่เพลงจนกว่าจะได้ลอง ในระหว่างกระบวนการผลิต บางครั้งเราได้รับคำสั่งซื้อใหม่จากฝ่ายผลิตอนิเมะ และมีความสมดุลระหว่างงบประมาณและเวลา แต่ในกรณีของ ``Spriggan'' เราโชคดีที่ได้รับคำสั่งซื้อใหม่จากคำขอของผู้กำกับ I ได้สร้างเพลงเพิ่มเติมบางส่วน


──หรืออีกนัยหนึ่งก็คือ มีเพลงที่คุณสร้างในสเตจแรกและเพลงที่คุณสร้างในสเตจที่สอง

อิวาซากิ: นั่นสินะ เพลงในขั้นตอนที่สองได้รับการปรับแต่งให้เข้ากับฉากที่เฉพาะเจาะจงมากขึ้น โดยใช้รูปแบบที่คล้ายกับการให้คะแนนภาพยนตร์

── "Spriggan" มีทั้งหมด 6 ตอน และประเทศและภูมิภาคที่ตั้งในแต่ละตอนจะเปลี่ยนไป ตัวอย่างเช่น เรื่องแรก "The Flame Serpent" มีฉากในญี่ปุ่น เรื่องที่สอง "เรือโนอาห์" มีฉากในภูเขาอารารัต ประเทศตุรกี และเรื่องที่สาม "ป่าไม่หวนกลับ" ในอินเดีย เพลงประกอบยังเรียงรายไปด้วยเพลงสากล

อิวาซากิ: มีเรื่องราวบางเรื่องที่คุณไม่จำเป็นต้องคำนึงถึงประเทศหรือสถานที่ที่เรื่องราวเกิดขึ้นมากเกินไป แต่เท่าที่ระบุสถานที่ได้ ฉันก็ตระหนักถึงสถานที่แห่งดนตรี

── ฉันคิดว่าตอนที่ 5 “Crystal Skull” มีลักษณะเฉพาะของดนตรีในระดับภูมิภาคมากที่สุด นี่คือจำนวนตอนที่มีฉากในเมืองอเล็กซานเดรีย ประเทศอียิปต์เป็นหลัก

อิวาซากิ: ตอนนั้นเราสร้างเพลงอาหรับขึ้นมา ฉันติดต่อนักดนตรีชาวอาหรับผ่านเพื่อนคนหนึ่งและขอให้เขาบันทึกเสียงไว้ในท้องถิ่น

──ชื่อเพลงยังใช้ตัวอักษรอารบิกด้วย ดังนั้นคุณจึงสามารถจดจำได้ง่าย ทั้งสองเพลงคือ "دعاء(Dua)" และ "عيد(Eid)"

อิวาซากิ: ฉันยังเลือกชื่อภาษาอาหรับเพื่อสื่อถึงบรรยากาศ แม้ว่าคุณจะอ่านไม่ออกก็ตาม ฉันอยากจะทำเพลงที่ไม่โกหก

──คุณหมายถึงอะไรกับเพลงที่ไม่โกหก?

ผลงานต้นฉบับของ อิวาซากิ ได้รับการค้นคว้าและวาดอย่างถี่ถ้วน ดังนั้นฉันจึงต้องการให้ดนตรีมีความสมจริงเช่นกัน ฉันแต่งเพลง แต่นักแสดงทั้งหมดเป็นชาวอาหรับ และพวกเขาทั้งหมดแสดงโดยใช้เครื่องดนตรีอาหรับ บันทึกเสียงนี้ที่เมืองยัฟฟา ประเทศอิสราเอล สำหรับสองเพลงนี้ เราไม่เพียงแค่ผสมผสานแก่นแท้ของภูมิภาคเท่านั้น แต่ยังเป็นดนตรีท้องถิ่นโดยสมบูรณ์อีกด้วย นอกจากนี้ เพลงที่ใช้คณะนักร้องประสานเสียงภาษาฮีบรูก็ทำในลักษณะเดียวกัน

--เมื่อคุณคิดถึงเพลงประสานเสียงภาษาฮีบรู ฉันคิดว่าทั้งสามเพลงคือ "สดุดี 1" "สดุดี II" และ "บทเพลง"

เพลงนี้เกิดจากฉากที่ข้อความจากผู้คนในอารยธรรมโบราณอย่างยิ่งที่เขียนบนจาน อิวาซากิ เขียนเป็นภาษาฮีบรูโบราณ และใช้ "สดุดีที่ 1" ในการอธิบายจานที่เล่นก่อนบทเปิดทุกครั้ง เวลา. ฉันได้รับมัน. ``สดุดี'' หมายถึงบทสดุดีในพระคัมภีร์ และเนื้อเพลงนำมาจากพระคัมภีร์ต้นฉบับที่เขียนเป็นภาษาฮีบรู เมื่อพิจารณาดู ฉันพบว่าภาษาฮีบรูโบราณเป็นเพียงงานเขียนเก่าเท่านั้น และการพูดและการร้องเพลงโดยพื้นฐานแล้วก็เหมือนกับภาษาฮีบรูสมัยใหม่


--ดังนั้นคุณก็กำลังมองหาของจริงที่นี่เช่นกัน

อิวาซากิ เนื่องจากเป็นผลงานที่จะเผยแพร่ไปทั่วโลก ถ้าหากมีข้อผิดพลาดในการเรียบเรียงคำพูดจากพระคัมภีร์ไบเบิลก็คงจะเป็นปัญหาได้ ผมจึงขอให้เพื่อนของผม ซูกุรุ เนโมโตะ นักวิชาการชาวยิวที่ศึกษาอยู่ที่มหาวิทยาลัยฮีบรูช่วยดูแล เนื้อเพลง ฉันขอให้เขาบอกฉันว่าควรอ้างอิงถึงส่วนใดในพระคัมภีร์ คณะนักร้องประสานเสียงในกรุงเยรูซาเล็มมีหน้าที่ขับร้อง และคณะนักร้องประสานเสียงมี 30 คน คณะนักร้องประสานเสียงนี้เรียบเรียงโดยเพื่อนของฉันชื่อชีรา (ชีรา ซี. คาร์เมล) และเธอเองก็ร้องในเพลง "Chant"

──คุณมีความสัมพันธ์แบบไหนกับชิระซัง?

อิวาซากิ: ตอนที่ฉันสร้างเพลงประกอบสำหรับอนิเมะทีวีเรื่อง "Blood Blockade Battlefront" ฉันอยากจะสร้างเพลงภาษาฮีบรูขึ้นมา ดังนั้น ฉันจึงได้รู้จักกับชิระผ่านเนโมโตะคุง ฉันมาญี่ปุ่นเมื่อไม่กี่ปีก่อนด้วย

── “Blood Blockade Battlefront” มีเพลงประกอบที่มีกลิ่นอายความเป็นสากลและถูกผลิตทั่วโลก ประสบการณ์จากครั้งนั้นถูกนำไปใช้อย่างดีใน ``Spriggan''

อิวาซากิ: นั่นสินะ ฉันกำลังทำงานร่วมกับผู้คนที่ฉันพบระหว่าง ``Blood Blockade Battlefront'' ในครั้งนี้เช่นกัน ฉันชอบเดินทางไปต่างประเทศด้วยตัวเองและบันทึกเสียงกับนักดนตรีจากแต่ละประเทศ และฉันคิดว่า ``Spriggan'' เป็นงานที่เหมาะกับวิธีการนั้น อย่างไรก็ตาม เนื่องจากเป็นการผลิตในช่วงที่มีการแพร่ระบาดของไวรัสโคโรนา เราจึงสามารถสื่อสารระยะไกลได้ในครั้งนี้ และไม่สามารถสร้างโอกาสในการเดินทางไปต่างประเทศด้วยตนเองได้

──ไอ นิโนะมิยะ ผู้ร้องเพลงประกอบเพลง “One Day feat. Ai Ninomiya” พร้อมเนื้อร้องภาษาอังกฤษ ได้ร่วมร้องเพลงประกอบเพลง “Kekkai Sensen” ด้วย

Iwasaki: ฉันรู้จักเธอมาตั้งแต่ก่อน Blood Blockade Battlefront และเราเคยร่วมงานกันมาหลายครั้งแล้ว เลยขอ "สปริแกน" ด้วย

── อะไรคือความตั้งใจเบื้องหลังการสร้าง “One Day”?

การใช้เพลงร้อง ของอิวาซากิ ในละครแอนิเมชันเป็นเรื่องยาก ภาพนั้นแข็งแกร่งเกินไปสำหรับฉัน อย่างไรก็ตาม ฉันคิดว่าผู้กำกับโคบายาชิน่าจะใช้มันได้ดี ฉันก็เลยแต่งเพลงบัลลาดที่เต็มไปด้วยความหวังร่วมกับคุณนิโนะมิยะ เพลงนี้ไม่ได้ถูกปรับแต่งให้เหมาะกับฉากใดๆ ในตอนใดๆ เลย ดังนั้นฉันคิดว่ามันคงจะโอเคถ้าไม่ได้ใช้ แต่มันก็ถูกใช้ในฉากหนึ่งได้สำเร็จในบางตอนที่ฉันได้พรรณนาถึงอดีตของ Gominae