เรื่องย่อ: ``สภาพอากาศกับคุณ'' -- จากมุมมองของทฤษฎีโตเกียว/แฟนตาซีสภาพอากาศ/ภาพยนตร์หลังภัยพิบัติ [สร้างภาพเคลื่อนไหวใหม่สำหรับโลกหลังยุคเฮเซ ตอนที่ 4]

เมื่อยุคเปลี่ยนจากยุคเฮเซไปสู่ยุคเรวะ ภาคที่สี่ของซีรีส์เรื่อง "Re-Animate for the Post-Heisei World" มีจุดมุ่งหมายเพื่อจับภาพทิวทัศน์สมัยใหม่ผ่านการวิจารณ์อะนิเมะยอดนิยม โปรดให้ความสนใจกับ "Weathering with You" "!
(มีการสปอยล์เยอะมาก โปรดทราบก่อนดำเนินการต่อ)

ย้อนดูเหตุการณ์ลอบวางเพลิงที่ Kyoto Animation และความตกใจของวันเปิดเรื่อง “Weathering with You”

"มันไม่ควรจะเป็นเช่นนี้"

เมื่อนึกย้อนกลับไปเมื่อวันที่ 19 กรกฎาคม 2019 ตอนที่ "Weathering with You" เปิดตัว ใครที่สนใจอนิเมะญี่ปุ่นก็อดไม่ได้ที่จะรู้สึกแบบเดียวกัน
ข่าวเหตุการณ์การวางเพลิงอันน่าสยดสยองที่ Kyoto Animation Studio 1 ซึ่งเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 18 ทำให้หัวใจของผู้ที่รอคอยการเปิดตัว ``ภาพยนตร์การ์ตูนระดับชาติ'' เรื่องใหม่ตกตะลึง และส่งผลต่ออารมณ์โดยรอบภาพยนตร์อย่างมาก . มันทำให้เกิดเงา.

สำหรับฉันเป็นการส่วนตัว ดังที่ได้เพิ่มไว้ในตอนท้ายของ ซีรีส์ก่อนหน้า นี้ นี่คือบทความที่มีลักษณะ ``Weathering with You'' ในขณะที่เปรียบเทียบผลงานทั้งสาม ``Promare'' ``Children of the Sea'' และ ``ถ้าฉันขี่คลื่น'' ช่วงเวลานั้นถูกต้องเมื่อมันถูกปล่อยออกมา ราวกับว่าแนวคิด ``การลอบวางเพลิง'' และ ``เพลิงไหม้'' ซึ่งเป็นการแสดงออกถึงความอาฆาตพยาบาทที่มนุษย์สร้างขึ้น ซึ่งฉันตีความใน ``พรหมาเระ'' และ ``คิมินามิ'' ในบทความนี้ ได้ปรากฏเป็นรูปธรรมในสิ่งที่เลวร้ายที่สุด วิธีที่เป็นไปได้

หลังจากแผ่นดินไหวในปี 2011 การแสดงออกของอะนิเมะญี่ปุ่นเริ่มเผชิญกับประเด็นแห่งความมุ่งร้ายที่ขยายออกไปในรูปแบบห้องสะท้อนในสภาพแวดล้อมข้อมูลสมัยใหม่ ความเสื่อมโทรมของความเป็นจริงที่เกิดจากความรุนแรงโดยตรงนั้นน่าโมโหอย่างยิ่ง

ในขณะที่เรื่องน่าตกใจยังไม่จบลง แผนการของเขาที่จะชมการฉายภาพยนตร์เรื่อง ``Weathering With You'' ครั้งแรกที่ Grand Cinema Sunshine ที่เพิ่งเปิดใหม่ในอิเคะบุคุโระ โตเกียว ก็พังทลายลง และกลับกลายเป็นว่าเขามารับบทผู้วิจารณ์ในรายการแทน การแสดงช่วงเช้าบนสถานีคีย์เชิงพาณิชย์ฉันก็จะถูกเรียกเช่นกัน อาจเป็นเพราะยิ่งผู้เชี่ยวชาญในอุตสาหกรรมอนิเมะมีความเชี่ยวชาญมากเท่าไร พวกเขาก็ยิ่งตกใจมากขึ้นเท่านั้น และพวกเขาก็ไม่มีสภาพจิตใจที่จะแถลงข่าวต่อสื่อได้

ดังนั้นในฐานะนักเขียนในขณะนั้น ผมจึงพยายามระงับการเผยแพร่ข้อมูลที่จะนำไปสู่การส่งเสริมผลการก่อการร้ายโดยการแสดงลักษณะและแรงจูงใจของผู้กระทำผิดมากเกินไป และผมพยายามป้องกันการส่งข้อมูลที่จะนำไปสู่ การส่งเสริมเอฟเฟกต์ความหวาดกลัวโดยการแสดงลักษณะและแรงจูงใจของผู้กระทำผิดมากเกินไป และเพียงเผยแพร่เกี่ยวกับความสำเร็จและประวัติความเป็นมาของผลงานของสตูดิโอ Kyoto Animation อย่างไรก็ตาม ฉันตัดสินใจที่จะพยายามดึงความสนใจไปที่การช่วยเหลือเหยื่อ และสนับสนุนวัฒนธรรมอะนิเมะ

ฉันไม่คุ้นเคยกับการปรากฏตัวทางทีวี ดังนั้นบทบาทที่ฉันสามารถทำได้จึงมีจำกัดมาก แต่สิ่งที่สร้างความประทับใจให้กับรายการก็คือผู้วิจารณ์หญิงที่เชี่ยวชาญด้านประสาทวิทยาศาสตร์ เมื่อถูกขอให้วิเคราะห์แรงจูงใจของอาชญากร กล่าวว่า `` สร้าง... มันเหมือนกับว่าเรื่องทั้งหมดถูกปฏิเสธจากฉัน...'' เขากล่าว สำลักและร้องไห้ และครู่หนึ่ง สถานที่นั้นก็ถูกปกคลุมไปด้วยความเงียบซึ่งเบี่ยงเบนไปจากมาตรฐานของการแสดงในวงกว้าง

สิ่งที่เหตุการณ์นี้หายไป ไม่เหมือนกับเหตุการณ์ปล้นทั่วไปหรือการโจมตีของผู้ก่อการร้ายตามอำเภอใจซึ่งไม่ได้มีอะไรมากไปกว่า “เรื่องของคนอื่น” กับผู้ที่ไม่มีความเกี่ยวข้องโดยตรงกับเหยื่อ สิ่งที่เหตุการณ์นี้ได้รับไปคือ “ความภาคภูมิใจในตนเอง” ของแต่ละคนที่ได้รับผลงาน เรียกได้ว่า เป็นเหตุการณ์ที่ทำให้ฉันตระหนักรู้ถึงความจริงที่ว่ามันเป็นที่มาของความทรงจำทางอารมณ์อันลึกซึ้งที่ทำให้ฉันรู้สึกว่าเป็น "สิ่งของ" และความเป็นไปได้ที่จะได้สัมผัสมัน ในอนาคต.

เมื่อพิจารณาถึงสถานการณ์เหล่านี้และเมื่อมองย้อนกลับไปกว่าสองเดือนนับตั้งแต่เกิดเหตุการณ์ เราจะเห็นว่าการควบคุมข้อมูลของทางการ และการเรียกร้องที่เหมาะสมจากผู้เชี่ยวชาญและแฟนๆ ที่ทำให้หัวใจเต้นแรงได้นำไปสู่สถานการณ์ตามที่กลัวในตอนแรก ฉันไม่คิดว่าการรายงานที่สนับสนุนการเล่าเรื่องของผู้กระทำผิดจะบานปลายขนาดนั้น อย่างไรก็ตาม วงจรอุบาทว์ของการพยายามกีดกันการแสดงออกที่ไม่เป็นไปตามความปรารถนาผ่านการสาธิตความรุนแรง ซึ่งรวมถึงเหตุการณ์จลาจลในไอจิ ไตรเอนนาเลที่ตามมาซึ่งกระตุ้นให้เกิดผู้แบล็กเมล์ ได้บ่อนทำลายสังคมนี้อย่างแน่นอน

หากสิ่งต่าง ๆ ยังคงดำเนินต่อไป ความหมายของปี 2562 จะถูกตราตรึงว่าเป็นช่วงเวลาแห่งลุ่มน้ำ ซึ่งพื้นที่ทางวัฒนธรรมจะเต็มไปด้วยความจริงที่ว่าการระเบิดอย่างถาวรสามารถเกิดขึ้นได้กับการแสดงออกโดยเฉพาะ แทนที่จะเป็นการรวมตัวของความอาฆาตพยาบาทที่ไม่มีนัยสำคัญ มันเป็นไปได้. นอกจากนี้ ไม่เหมือนกับกรณีต่างๆ เช่น การโจมตีของชาร์ลี เอ็บโด ที่เกิดขึ้นในฝรั่งเศสในปี 2558 เหตุการณ์นี้เป็นเหตุการณ์ที่น่าจะเป็นไปได้ล้วนๆ ซึ่งอาศัยความเป็นปัจเจกชนของผู้กระทำผิด และไม่มีการคาดการณ์ตามคำกล่าวอ้างทางการเมืองหรือศาสนา นี่คือสิ่งที่ทำให้เกิดเหตุการณ์นี้ ซึ่งกลายเป็นกรณีพิเศษของการก่อการร้ายทางวัฒนธรรมในโลกที่น่าหนักใจมาก

เพื่อหลีกเลี่ยงปัญหานี้ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าสิ่งที่จำเป็นอันดับแรกคือมาตรการป้องกันอาชญากรรมเชิงปฏิบัติและการสนับสนุนที่เพิ่มขึ้นสำหรับเหยื่อ ในทางกลับกัน อุตสาหกรรมอนิเมะที่เป็นเป้าหมาย ควรเริ่มค้นหาวิธีพิจารณาลักษณะที่แท้จริงของเจตนาร้ายนี้อย่างจริงจัง และปรับปรุงระดับการแสดงออก สิ่งเดียวที่สามารถต้านทานเจตนาชั่วร้ายในการสร้างตัวเองได้คือการสร้างตัวมันเอง

เลยขอเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง เพื่อให้ปี 2562 ไม่เป็นอย่างที่ควรจะเป็น อีกครั้งหนึ่งที่เราต้องถอดรหัสวิธีการเขียนทับความเป็นจริง ซึ่งเป็นขั้นตอนเดียวที่หลุดออกจากความเป็นจริง จากด้านนิยายที่วาดโดยอนิเมะ

จากภัยพิบัติแผ่นดินไหวไปจนถึงสภาพอากาศที่ไม่ปกติ

แม้จะมีเหตุการณ์โศกนาฏกรรม ``Weathering With You'' ซึ่งรอคอยมานานว่าเป็น ``ภาพยนตร์ยอดนิยม'' ในบรรดาภาพยนตร์อนิเมะที่จะฉายในช่วงซัมเมอร์นี้ ก็สามารถทำยอดขายบ็อกซ์ออฟฟิศได้มากกว่า 12 พันล้านเยนในครั้งแรกและหนึ่งสัปดาห์ ครึ่งเดือนหลังจากการเปิดตัวก็เพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง เขาเป็นบุคคลที่สองในประวัติศาสตร์ที่ทำรายได้มากกว่า 1 หมื่นล้านเยนสำหรับภาพยนตร์สองเรื่องติดต่อกัน ต่อจากผู้กำกับฮายาโอะ มิยาซากิ หลังจากเรื่อง ``Princess Mononoke'' นี่ถือเป็นจุดยืนของผู้กำกับมาโกโตะ ชินไกทั้งในด้านชื่อและในความเป็นจริงในฐานะ ``อะนิเมะระดับชาติ ผู้กำกับภาพยนตร์ยุคหลังจิบลิ เรียกได้ว่าทำให้จุดยืนของเขาแข็งแกร่งขึ้น

เนื่องจากได้รับการวิจารณ์จำนวนมาก นี่เป็นการเปลี่ยนแปลงอย่างสิ้นเชิงจากผลงานก่อนหน้า ``Your Name'' (2016) ซึ่งมุ่งเป้าไปที่ความบันเทิงแบบเปิดที่ควบคุมอารมณ์ได้อย่างละเอียด และผลงานชิ้นนี้เป็นผลงานอิสระต้นฉบับของผู้กำกับ ถือเป็นผลงานที่สร้างประเด็นและกลับคืนสู่สไตล์ของศิลปิน และทำให้เกิดความขัดแย้งทั้งข้อดีและข้อเสีย

กล่าวอีกนัยหนึ่ง มันเป็นงาน ``สไตล์โลก'' ที่เชื่อมโยงปัญหาภายในขั้นต่ำสุดของตัวเอกเด็กวัยรุ่นกับปัญหาของโลกนิยายวิทยาศาสตร์/แฟนตาซี ซึ่งถูกมองว่าเป็นลักษณะเฉพาะของผู้กำกับมาโกโตะ ชินไคมาก่อน ` `Your Name.'' นี่คือแง่มุมหนึ่งของการฟื้นฟูละครแบบดั้งเดิม ในพื้นที่นี้ เพื่อตอบสนองต่อเสียงของแฟนเก่าที่ได้รับการบอกเล่าจากเพลงฮิตหลักที่ไม่คาดคิดว่า ``นี่ไม่ใช่ผลงานของ Makoto Shinkai ของเราที่ขายจิตวิญญาณให้กับมวลชน'' เราใช้มือเปล่าที่ได้รับจากความสำเร็จของ งานก่อนหน้านี้ยังอาจถูกมองว่าเป็นการแสดงความเคารพต่อแฟนตัวยง ( บล็อกโพสต์ ที่กลายเป็นประเด็นร้อนบนโซเชียลมีเดียทันทีหลังจากเผยแพร่เป็นตัวอย่างของมุมมองของแฟนตัวยง) ในทางกลับกัน นักวิจารณ์ Tsunehiro Uno และคนอื่นๆ วิพากษ์วิจารณ์มุมมองนี้อย่างรุนแรง )

อย่างไรก็ตาม จุดที่น่าสนใจในซีรีส์นี้ก็คือ ธีมนี้ยังเป็นธีม "มนุษย์สร้าง" และ "สร้างโดยมนุษย์" อีกด้วย ซึ่งเป็นเรื่องปกติในงานอื่นๆ ที่ออกฉายในเดือนพฤษภาคมและ เดือนมิถุนายนของปีนี้ (``Promare'', ``Children of the Sea'' และ ``Kimi Wave'') ทั้งหมดนี้เกี่ยวกับการเจาะลึกประเด็นของ ``พระประสงค์ของพระเจ้า''

แม้ว่า ``ชื่อของคุณ'' อาศัยความทรงจำเกี่ยวกับแผ่นดินไหวครั้งใหญ่ในญี่ปุ่นตะวันออกและบรรยายถึงภัยพิบัติขนาดใหญ่ในพื้นที่ชนบทตลอดระยะเวลานับพันปี ``Weathering with You'' แสดงให้เห็นถึงความผิดปกติของสภาพอากาศที่เป็นปกติมากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ซึ่งรวมถึงแผ่นดินไหวคุมาโมโตะที่เกิดขึ้นในปี 2559 น้ำท่วมที่เกิดจากไต้ฝุ่นหมายเลข 10 ซึ่งสร้างความเสียหายร้ายแรงต่อฮอกไกโดและอิวาเตะ ฝนตกหนักทางตะวันตกของญี่ปุ่นในปี 2561 และฝนตกหนักในคิวชูเมื่อวันก่อน มันทำให้ฉันนึกถึงความถี่ของภัยพิบัติทางธรรมชาติที่ฉันได้พบ

ในแง่นั้น อาจกล่าวได้อย่างแน่นอนว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นความพยายามที่จะอัปเดตประเด็นปัญหาให้เป็น ``ภาพยนตร์ระดับชาติ'' ที่ขนานไปกับความเป็นจริงของ ``โลกหลังปี 2016'' ที่ถือครองโดยชาวญี่ปุ่นจำนวนมาก

กล่าวอีกนัยหนึ่ง ตรงกันข้ามกับข้อเท็จจริงที่ผู้กำกับ Shinkai ได้เปิดเผยต่อสาธารณะในหลายที่ว่าเขาต้องการทำให้คนที่โกรธ 'Your Name' โกรธมากขึ้น' ซึ่งเป็นประเด็นหลักที่ได้รับเกี่ยวกับ 'Your Name' ภาพยนตร์เรื่องนี้พยายามที่จะตอบสนองต่อคำวิจารณ์ในลักษณะที่ละเอียดอ่อน โดยไม่กระทบต่อคุณค่าด้านความบันเทิงในฐานะงานหลัก

ใช้ภัยพิบัติที่เกิดขึ้นกับมิซึฮะและเพื่อนๆ ของเธอที่อาศัยอยู่ในชนบทเป็นสื่อลามกทางอารมณ์จากมุมมองของทาคิ ชาวโตเกียว และบิดเบือนแกนเวลาเพื่อให้ดูเหมือนว่ามันไม่เคยเกิดขึ้น... ซึ่งเป็นการวิจารณ์ของ งานก่อนหน้า มันเป็นการกลับกันของการรับรู้

ความขัดแย้งระหว่างแอนิเมชั่น “Rain” และเนื้อร้องของ “Light”

ลองมาดูทีละขั้นตอน ประการแรก ตรงกันข้ามกับความสัมพันธ์ระหว่างทากิและมิซึฮะ คู่ตัวละครหลักของเรื่อง "Your Name", โฮดากะ โมริชิมะ ซึ่งเดินทางมายังโตเกียวจากโคซูชิมะในหมู่เกาะอิซุ (ถึงแม้จะอยู่ภายใต้การปกครองของโตเกียวก็ตาม) และบ้านเกิดของทั้งคู่ ได้รับการสลับสับเปลี่ยน เช่น ฮินะ อามาโนะ ที่อาศัยอยู่ที่นั่น

บอกเป็นนัยตั้งแต่ต้นว่าทั้งสองถูกนำมารวมกันโดยประสบการณ์ในการเล็งไปที่ "แสง" ที่ส่องผ่านเมฆบนท้องฟ้าในสถานการณ์ที่เกี่ยวข้อง

สำหรับโฮดากะ ที่นี่เป็นเกาะห่างไกลที่ดูเหมือนเป็นการกล่าวถึงทิวทัศน์ของทาเนงาชิมะที่ปรากฎใน "นักบินอวกาศ" ตอนที่สองของ "5 เซนติเมตรต่อวินาที" (2550) ซึ่งว่ากันว่าเป็นจุดสุดยอดของผลงานของชินไค งานในยุคแรกๆ ถือเป็นเครื่องนำทางไปยังอีกฟากหนึ่งของทะเล ในทางกลับกัน สำหรับ Hina สถานการณ์เป็นเช่นนั้นเธอได้เห็น ``แอ่งน้ำ'' ที่ตกลงมาจากศาลเจ้าบนชั้นดาดฟ้าของอาคารร้างใน Yoyogi จากหน้าต่างห้องในโรงพยาบาลที่เธอไปเยี่ยมแม่ที่กำลังจะตาย มันเชื่อมโยงกับความจำเป็นในการได้รับเลือกให้เป็น ``ผู้หญิงที่สดใส''

``แสง'' ที่ต้องอาศัยศิลปะพื้นหลังและเอฟเฟ็กต์การถ่ายภาพเป็นคุณสมบัติที่นักวิจารณ์หลายคนอ้างถึงว่าเป็นอาวุธที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของ Makoto Shinkai ในฐานะผู้สร้างวิดีโอแอนิเมชั่น ดังนั้น ความท้าทายที่แสดงออกของภาพยนตร์เรื่องนี้จึงสามารถมองเห็นได้เมื่อผู้กำกับชินไคพิจารณาทบทวนการแสดงออกที่เขามุ่งเน้นเป็นเทคนิคที่ใกล้เคียงกับตัวตนของเขาเองเป็นธีมการเล่าเรื่อง

ในทางกลับกัน ฉากที่ทำให้การแสดงออกของแสง ``เป็นสิ่งที่ปรารถนา'' ก็คือการแสดงออกของท้องฟ้าที่มืดครึ้มและฝนตกหนัก ซึ่งเป็นแรงบันดาลใจหลักของงานนี้ สถานะของฝนในภาพยนตร์ ซึ่งถูกบรรยายว่าเป็นฤดูร้อนที่มีฝนตกหนักผิดปกติซึ่งไม่เคยพบเห็นมาก่อนในประวัติศาสตร์ของญี่ปุ่น มีพื้นฐานมาจากความรู้สึกของ ``ฝนตกหนักแบบกองโจร'' ที่ปกคลุมประมาณครึ่งหลังของ ในยุคเฮเซ และใช้การเคลื่อนไหวแบบไดนามิกเพื่อถ่ายทอดความเข้มข้นของฝน ทำให้เกิดความมีชีวิตชีวาอย่างเข้มข้นด้วยการกล่าวเกินจริงว่าเป็นปรากฏการณ์เหนือธรรมชาติโดยใช้พื้นผิวและพื้นผิวอย่างเต็มที่

ตัวอย่างเช่น Hina ได้เห็นการเคลื่อนไหวเหมือนจริงของ "ปลาในท้องฟ้า" ที่ตกลงมาจากหยาดฝนจากหน้าต่างห้องในโรงพยาบาลของแม่ของเธอ และเมือกใสขนาดใหญ่ที่ปรากฏขึ้นบนท้องฟ้าบนเรือโดยสารที่เข้าสู่อ่าวโตเกียว นี่เป็นลำดับเหตุการณ์ ที่แสดงให้เห็นตั้งแต่ต้นเรื่องซึ่งมีฝนตกหนักเกิดขึ้นในท้องถิ่นและปริมาณน้ำที่คว่ำสระว่ายน้ำตกลงมาในคราวเดียวทำให้ไซดากะแทบจะหล่นลงจากเรือ

วิธีการเคลื่อนย้ายวัตถุธรรมชาติซึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่อสร้างความเกลียดชังแบบไดนามิกนี้ ถือเป็นวิธีแปลกใหม่เมื่อเปรียบเทียบกับภาพยนตร์ Shinkai ทั่วไป โดยที่จุดเน้นของภาพอยู่ที่การแต่งเนื้อเพลงของทิวทัศน์ที่หยุดนิ่ง และมีลักษณะคล้ายกับ Hayao Miyazaki มากกว่า คล้ายคลึงกับสายเลือดแห่งการแสดงออกถึงจินตนาการผ่านการแสดงของลม ท้องฟ้า และผืนน้ำที่สะสมมานานหลายปี

การเปลี่ยนแปลงในแง่ของยุคสมัยที่แสดงโดยชื่อผู้แต่ง ``จากฮายาโอะ มิยาซากิ สู่มาโกโตะ ชินไค'' ซึ่งหลายคนมาแบ่งปันพร้อมกับความสำเร็จของผลงานก่อนหน้านี้ ``ชื่อของคุณ'' ตามข้อมูลของ ``ผู้ผลิต ' วิธีการ: บทนำสู่ทฤษฎีการแสดงออกของอะนิเมะในศตวรรษที่ 21'' ในแง่ของเทคนิค การนำเทคโนโลยีดิจิทัลมาใช้ในกระบวนการผลิตแอนิเมชั่นได้เปลี่ยนแปลงการพัฒนาโดยรวมของแอนิเมชั่นญี่ปุ่นนับตั้งแต่ช่วงเปลี่ยนศตวรรษ นอกจากนี้ยังเป็นสัญลักษณ์ของการเปลี่ยนแปลงที่สัมพันธ์กัน ในส่วนของความคืบหน้าตั้งแต่ ``การวาดภาพ'' ไปจนถึง ``การถ่ายทำและการตัดต่อ''

ในแง่นั้น ความขัดแย้งระหว่าง ``ฝน'' และ ``แสง'' ในช่วงที่มีแสงแดดจ้า ซึ่งเป็นพื้นฐานของแนวคิดด้านภาพของ ``Weathering with You'' คือการผสมผสานระหว่างความเพลิดเพลินของแอนิเมชันผ่านผลงานของฮายาโอะ มิยาซากิ การเคลื่อนไหวที่ได้รับการปลูกฝังในศตวรรษที่ 20 และ ``แสงสว่าง'' ของศตวรรษที่ 21 ภาพยนตร์เรื่องนี้มีโครงสร้างที่สไตล์การตัดต่อและการถ่ายภาพของ Makoto Shinkai ทำให้เกิดความขัดแย้งระหว่างการแต่งบทเพลงและการแต่งบทเพลง และพยายามที่จะปราบมันด้วยวิภาษวิธีและยกระดับ ความจำเป็นทางเทคนิคในระดับของแก่นเรื่องและเรื่องราว

โครงร่างเฉพาะเรื่องนี้คล้ายกับแอนิเมชั่นเหมือนจริงของน้ำและไฟใน ``Kimi Wave'' ของผู้กำกับ Masaaki Yuasa และ ``Lou's Song at Dawn'' (2017) รุ่นก่อน ซึ่งเราเพิ่งพูดถึงไปเมื่อครั้งที่แล้ว การเน้นอยู่ที่การขับเคลื่อนการออกแบบแอนิเมชั่นบนคลื่นแห่งการชักจูงทางอารมณ์ (ละคร) ตามความประดิษฐ์ของบท (หรืออีกนัยหนึ่งคือ ความพยายามที่จะสืบทอดและแยกแยะความสุขจากแอนิเมชั่นของฮายาโอะ มิยาซากิโดยตรง ตรงกันข้ามกับ การแสดงออกของ ``ลู'' และ ``คิมินามิ'' ผลงานนี้มีพื้นฐานมาจากพื้นผิวของศิลปะพื้นหลังที่ไม่มีตัวตนและเหมือนจริงของชินไก ขณะเดียวกันก็แสดงการเคลื่อนไหวแบบไดนามิกของวัตถุธรรมชาติที่ชวนให้นึกถึงมิยาซากิและจิบลิ มีสิ่งสำคัญ ความแตกต่างในแนวทางในแง่ของความสัมพันธ์ระหว่างนายกับทาสที่กำลังพยายามอยู่

ในด้านนี้ ชินไคผ่านการลองผิดลองถูกกับ ``Children Who Chase the Stars'' (2011) ซึ่งเขารับบทบาทแฟนตาซีสำหรับเยาวชนประเภทอีปิโกเนนของจิบลิ และตอนนี้เขาประสบความสำเร็จในการแทนที่มันด้วยบางสิ่งบางอย่าง คล้ายกับฮายาโอะ มิยาซากิ คุณสามารถพูดได้ว่ามันเป็นส่วนหนึ่งของมัน

ด้วยวิธีนี้ ปรากฏการณ์ของโลกที่ซ่อนอยู่ในท้องฟ้าและเมฆจึงชวนให้นึกถึง ``Laputa in the Sky'' (1986) และชีวิตหลอกๆ ของน้ำที่คล้ายคลึงกับ ``Pandaco Panda'' (1972) และ ` ``Ponyo on the Cliff'' (2008) จินตนาการของ ``เจตจำนงของพระเจ้า'' ซึ่งเป็นพื้นฐานของมุมมองโลกของงานนี้ได้รับการสร้างขึ้นโดยการสร้างภาพเคลื่อนไหวใหม่ด้วยเอฟเฟกต์สมัยใหม่ของยุคดิจิทัลและเชื่อมต่อเข้ากับ ทิวทัศน์ของโตเกียว