[Hồi tưởng về Anime hoài cổ Phần 10] Phải chăng tập phim kiệt tác của bản gốc "Lupin the Third" được làm bằng "phép trừ"?

Keisuke Hirota, một nhà văn trung niên trải qua tuổi trẻ sống trong nền kinh tế bong bóng, nói về kỷ nguyên anime Nhật Bản từ trước đến trong, dù đã ly hôn. Bây giờ, nói về Lupin đệ tam, loạt phim mới bắt đầu vào tháng 10 đang là một chủ đề nóng. Theo những gì tôi đã xem đến tập thứ hai, trong khi quay trở lại tâm trạng trưởng thành của loạt phim đầu tiên, cơ chế và gia vị của câu chuyện có mật độ và sức hấp dẫn phổ biến sẽ làm hài lòng người xem năm 2015, và đó là một "chương trình truyền hình" tuyệt vời. Nó đã kết thúc.

Điều tôi tò mò là loạt phim đầu tiên của "Lupin the Third" năm 1971. Năm 1971 là năm sau Hội chợ Thế giới. Đó là sự kết thúc của thời kỳ tăng trưởng kinh tế cao, nhưng Chiến tranh Việt Nam vẫn đang tiếp diễn...đó là một năm như vậy.

Một bàn tay nhỏ cù Fujiko

Tác giả sinh năm 1968, mới 4 tuổi. Lớp mẫu giáo tím cao cấp. Không đời nào một đứa trẻ như vậy lại mong chờ được xem "Lupin" và việc phát sóng lại "Lupin" có thể xảy ra vào khoảng thời gian bùng nổ của "Space Battleship Yamato" (ra rạp năm 1977) và "sự bùng nổ đánh giá lại các anime trong quá khứ". "Tôi nghĩ cuối cùng tôi đã nhận ra nó thú vị như thế nào.
Vào khoảng thời gian đó, ngày càng nhiều bạn bè bắt đầu tụ tập ở các góc lớp học tiểu học và thì thầm, “Tối qua bạn có thấy Lupin không?” Năm 1977, loạt phim ``Lupin the Third'' mới bắt đầu phát sóng, và tôi đã mua một đĩa hát bài hát chủ đề (đắt hơn 100 yên so với phiên bản đơn của các anime khác), nhưng Fujiko Mine vẫn quyến rũ hơn trong phim. loạt phim đầu tiên. ...Cảnh trong tập đầu tiên anh ấy bị vô số bàn tay máy móc đập mạnh là hay nhất...Ngay cả một học sinh tiểu học cũng có thể hiểu được điều đó. Là phụ nữ, cô ấy giỏi sử dụng súng, lái xe mô tô, lợi dụng nhân vật chính Lupin và phản bội cô ấy…điều đó cũng hay đấy. Bây giờ tôi đã ngoài 40 và đã ly hôn, tôi càng hiểu rõ hơn. Fujiko không chỉ là một nhân vật mà còn là một hình ảnh trừu tượng về một người phụ nữ ngoài tầm với của đàn ông.

Cảm giác trống rỗng “một cơ hội trốn thoát”

Trong nửa đầu của loạt phim đầu tiên, tôi đã xem lại phần có tên "Okuma Lupin" theo tên đạo diễn Masaaki Okuma. Tập thứ tư, “Bạn chỉ có một cơ hội trốn thoát”, lần đầu tiên khiến tôi thấy “thú vị!” khi còn học tiểu học, lại là tập thu hút tôi nhất. Đầu tiên, không có nhiều nhân vật. Lupin bị giam, Zenigata trông chừng anh, Fujiko cố gắng giúp Lupin trốn thoát và Jigen là người duy nhất cản đường. Bối cảnh duy nhất là một nhà tù. Bộ công cụ rất đơn giản.

Lupin dành một năm trong tù để nuôi tóc và râu theo ý muốn, và anh ta thậm chí còn không nói với Jigen, người đã cải trang thành một nhà sư đến giải cứu anh ta, tại sao anh ta không trốn thoát. Chỉ xin một điếu thuốc thôi. Vào ngày bị hành quyết, Lupin bất ngờ quyết định trốn thoát khỏi nhà tù. Fujiko tin rằng Lupin đã bị kết án tử hình và ném chiếc Walther P38 yêu thích của Lupin xuống biển (cũng tốt khi chỉ có Fujiko được giữ kín không biết sự thật). Chiếc Mercedes Benz SSK chở Jigen và Lupin tiến đến khu rừng nơi chôn cất rương kho báu... nhưng chỉ trong vòng một năm, khu rừng đã trở thành nơi thử nghiệm thuốc nổ. Một điếu thuốc do Jigen cải trang thành một nhà sư đưa cho tôi. Lupin lấy nó ra và đốt nó. “Đó là lòng từ bi của Đức Phật.” Lupin và Jigen cười đùa giữa vùng đất hoang nơi thuốc nổ phát nổ. Cảm giác trống rỗng khô khốc này.

Lupin phải chịu đựng một năm tù chỉ để thoát khỏi nỗi nhục bị Zenigata bắt giữ. So với nỗi nhục nhã đó, báu vật và Fujiko chẳng là gì cả. Đối với Lupin, sự cam kết và ý thức về cái đẹp là ưu tiên hàng đầu của anh ấy, còn dục vọng và ham muốn vật chất chỉ là suy nghĩ muộn màng - anh ấy là một nghệ sĩ. Có lẽ tất cả chỉ là một cách giết thời gian cho đến khi tôi chết.

Tại sao tập phim này lại hay đến vậy?

Về nguyên tắc, hoạt hình là một biểu hiện của sự “bổ sung”. Tôi thêm video vào một số bản vẽ gốc để tạo chuyển động và thêm màu sắc để tạo video. Hầu như không có quá trình “kéo”. Tuy nhiên, vì Lupin chỉ có một cơ hội trốn thoát nên anh buộc phải mặc đồng phục tù toàn màu be. Màu sắc đã được "rút bớt" khỏi bộ vest màu xanh và cà vạt màu vàng thường thấy của anh. Fujiko cố gắng thoát khỏi Lupin nhưng Jigen cản đường. Đáng lẽ câu chuyện sẽ trở nên sinh động hơn nếu có Fujiko tham gia nhưng cô liên tục bị rút ra khỏi câu chuyện. Khu rừng nơi chôn cất kho báu cũng đã bị chặt phá và đang bị “kéo” đi. Mọi thứ từ màu sắc, nhân vật đến bối cảnh đều thiếu sót ở một khía cạnh nào đó. Càng lùi lại, tính thẩm mỹ vô hình của Lupin càng trở nên rõ ràng hơn - từ tập phim này, bạn chắc chắn có thể cảm nhận được rằng điều gì đó cần được thể hiện đi ngược lại với ngữ pháp của anime, vốn dựa trên nguyên tắc "thêm vào".

(Viết bởi Keisuke Hirota)