Kotaro Nakagawa phụ trách âm nhạc cho hầu hết các tác phẩm của Goro Taniguchi. Âm thanh kèn đồng đặc trưng của anh sẽ khắc sâu vào tâm trí người xem cùng với nhiều cảnh nổi tiếng trong các tác phẩm của Taniguchi. Nhạc nền của Active Raid - Mobile Assault Room No. 8-'' là tác phẩm thể hiện đầy đủ thế mạnh của Nakagawa. Âm nhạc này, mà chính ông mô tả là “kiệt tác” của mình, được sinh ra từ trí tưởng tượng của ông về những tác phẩm khuấy động tâm hồn. Đầu tiên, chúng tôi yêu cầu Nakagawa kể về quá trình trưởng thành của anh ấy với tư cách là một nhạc sĩ, đó là điểm khởi đầu.
Sự tự tin và xung đột sinh ra từ giáo dục năng khiếu âm nhạc
──Mr. Nakagawa đã xuất hiện trong hầu hết các tác phẩm của đạo diễn Goro Taniguchi, nhưng trong tập sách nhạc phim ``Sclyde'', lần đầu tiên ông đóng cặp với bộ đôi này, ông đã viết nhận xét của riêng mình, ``(I' Tôi giỏi nhạc jazz.) ``Thật ngạc nhiên là tôi không có cơ hội viết về thể loại này, nhưng tôi đã có thể bộc lộ những ý tưởng mà tôi đã ấp ủ cho đến khi nhận được công việc này.'' Trước hết, bạn có thể kể cho tôi nghe câu chuyện lúc đó được không?
Kotaro Nakagawa (sau đây gọi là Nakagawa): Khi ông Taniguchi đặt mua nhạc, ông luôn nói về thể loại cảnh mà ông muốn sử dụng nhưng không nói cụ thể. Khi tôi sáng tác ``Sclyde'', họ không yêu cầu tôi chơi nhạc jazz mà yêu cầu tôi chơi nhạc Latin. Tiếng Latin và nhạc jazz gần nhau về mặt âm nhạc và nếu bản nhạc mang lại cảm giác trần tục hoặc nam tính, tôi nghĩ thứ gì đó vui nhộn sẽ rất phù hợp, vì vậy chúng tôi quyết định chọn điều đó.
──Ông Nakagawa lớn lên trong một gia đình nhạc jazz phải không? (Lưu ý: Cha là nghệ sĩ thổi kèn Yoshihiro Nakagawa, em trai là nghệ sĩ kèn trombonist Eijiro Nakagawa)
Nakagawa : Vâng, bố tôi là một nghệ sĩ chơi nhạc jazz lâu năm. Vì vậy tôi đã có nhiều cơ hội tiếp xúc với thể loại âm nhạc đó ngay từ khi còn nhỏ. Có vẻ như bố tôi đã muốn con trai mình trở thành nhạc sĩ từ khi còn nhỏ, và ông đã nuôi dạy tôi rất nghiêm khắc về âm nhạc ngay từ khi còn nhỏ nên cuối cùng tôi đã ghét âm nhạc. Dù vậy, anh vẫn có cao độ hoàn hảo và nền tảng âm nhạc. Rồi đến lúc bước vào đại học, tôi bắt đầu có cảm giác cạnh tranh kỳ lạ, không muốn kết cục như thế này nên tôi quyết định chăm chỉ học tập. Tuy nhiên, tôi không muốn tham gia khóa học piano hay luyện tập bất kỳ nhạc cụ nào nên tôi quyết định tham gia khóa học sáng tác theo phương pháp loại trừ (haha). Dù vậy, tôi cũng không có ý định trở thành một nhà soạn nhạc trong tương lai. Vào khoảng thời gian đó, tôi cũng rất thích anime, manga và phim ảnh nên tôi nghĩ một ngày nào đó sẽ thật tuyệt nếu được làm điều gì đó như vậy.
──Mr. Nakagawa, người có khiếu âm nhạc từ nhỏ, bạn đã bao giờ cảm thấy quan điểm của mình khác với bạn bè khi xem anime chưa?
Nakagawa đã ở đó. Xung quanh tôi không có người bạn nào mà tôi có thể nói chuyện theo nghĩa đó. Có lẽ quan điểm của tôi đã khác. Khi tôi xem "Mazinger Z", tôi đã nghĩ, "Nhịp timpani tệ quá, vậy tại sao nó lại ổn?" (cười) Khi tôi trưởng thành và biết được cách thu âm hồi đó, tôi nhận ra rằng điều đó không thể tránh khỏi. Những tác phẩm tôi xem đều là những tác phẩm kinh điển như Space Battleship Yamato, Galaxy Express 999 và Mobile Suit Gundunda (haha).
──Nhìn lại thì tôi có thể thấy rằng nền tảng âm nhạc và sở thích anime của bạn rất phù hợp với nghề nghiệp hiện tại của bạn.
Nakagawa : Vào thời điểm đó, tôi không hề có nhận thức như vậy. Tôi chưa bao giờ nghĩ mình sẽ trở thành người tạo ra chúng. Tuy nhiên, tôi thích nó và nghĩ rằng tôi có thể làm được ở đây.
──Và bạn đã hoạt động trong lĩnh vực âm nhạc từ khi còn là sinh viên Khoa Sáng tác, Đại học Nghệ thuật Tokyo.
Nakagawa Vâng. Tuy nhiên, như tôi đã viết trong tập sách trước đó, tôi không thường xuyên được yêu cầu chơi nhạc jazz như một công việc. Âm nhạc từ các chương trình như Disney và Takarazuka. Nhưng tôi cứ nghĩ rằng một ngày nào đó tôi sẽ muốn thử nhạc jazz trong anime.
--Và với "Sclyde", bạn đã nhận ra mong muốn ấp ủ từ lâu của mình là có một bản nhạc jazz cho anime. Bạn đã thực hiện nó như thế nào mà không có bất kỳ hướng dẫn cụ thể nào từ đạo diễn?
Nakagawa :Đối với tôi, khi tôi nghĩ về những thứ như, ``Nơi này là khung cảnh như thế nào?'' và ``Họ đang nói về cái gì vậy?'' Tôi có thể nghe thấy âm nhạc phù hợp với cảnh đó. Mặt khác, nếu bạn bắt đầu nghĩ, “Chúng ta hãy tạo ra âm nhạc!” thì không có gì tiến triển cả. Điều này đúng với bất kỳ công việc nào. Với ý nghĩa đó, tôi nghĩ cách trình bày thực đơn của anh Taniguchi rất dễ thực hiện.
──Trong trường hợp của “Active Raid” lần này, điều ấn tượng nhất khi gọi món từ menu nhạc là gì?
Nakagawa : Tôi thấy thật thú vị khi câu chuyện đi theo mạch truyện. Nói cách khác, câu chuyện tiến triển từ sự việc đến khởi hành, sắp đặt rồi đàm phán, và kết thúc bằng một bữa tiệc rượu (haha). Ngoài ra, tại sự kiện, ông Taniguchi đã nói: “Tôi muốn bạn xem nó mà không suy nghĩ quá nhiều về nó”, nên tôi có cảm giác rằng ông ấy muốn tạo ra thứ gì đó khác biệt so với những gì ông ấy đã làm trước đây. Tất nhiên, tôi không thể phản bội những gì bạn yêu cầu tôi làm, nhưng tôi luôn muốn thể hiện một khía cạnh khác của bản thân và tôi ý thức nhất là bằng cách nào đó muốn cho bạn thấy điều gì đó khác biệt. Vì vậy, nếu tôi làm những gì tôi muốn, tôi nghĩ một khía cạnh mới sẽ xuất hiện. Lần này, tôi muốn tạo ra những bài hát có chút mạnh mẽ nên tôi đã sáng tác rất nhiều bài hát có phần giới thiệu dài. Bài hát này còn khoảng 30 giây mới đến giai điệu chính. Tôi có cảm giác như ông Taniguchi cũng đã nói điều gì đó về việc ông ấy muốn biết ngay rằng đó chính là bài hát này khi nó bắt đầu.
──Bạn chú ý đến phần nào nhất của công việc “Active Raid”?
Tôi đoán là tôi đã không thực sự nhận ra rằng đó là chuyện của cảnh sát Nakagawa ... Các nhân vật cũng có biểu cảm vui vẻ, và ấn tượng đầu tiên của tôi là đó là một trò chơi tập thể nơi bạn bè làm việc cùng nhau.
──Lần này không có bài hát chủ đề cho từng nhân vật.
Nakagawa Đúng vậy. Hầu hết những thứ như thế này đều có chủ đề về người khác, nhưng ông Taniguchi cũng nói rằng lần này ông sẽ không làm những việc như vậy. Vì vậy tôi cố gắng tạo ra thứ âm nhạc có thể khuếch đại cảm giác cổ vũ từ bên ngoài.