"Sakurada Reset" "Trận chiến tâm lý với những ai tập trung xem" Phỏng vấn đạo diễn Shinya Kawazura

Sakurada Reset là một bộ phim truyền hình dành cho giới trẻ lấy bối cảnh ở Sakurada, một thị trấn nơi những người có nhiều khả năng khác nhau sinh sống. Người xem sẽ không thể bỏ qua cốt truyện trong đó khả năng hạn chế của mỗi người được kết hợp, cách xây dựng hợp lý và bí ẩn, và kịch tính của con người được kết hợp, và câu chuyện cuối cùng sẽ có một bước ngoặt lớn. Chúng tôi đã nói chuyện với đạo diễn Shinya Kawazura về cách ông chuyển sức hút đặc biệt từ một cuốn tiểu thuyết hoàn chỉnh sang anime.

Phương pháp chuyển thể cuốn tiểu thuyết gốc đầy điềm báo thành anime là gì?

--Trong những năm gần đây, Đạo diễn Kawazura thường làm các tác phẩm dựa trên manga, nhưng cách tiếp cận làm phim của bạn có thay đổi khi thực hiện một tác phẩm dựa trên tiểu thuyết như ``Sakurada Reset'' không?

Về cơ bản không có sự khác biệt nào trong việc chỉ đạo bất cứ thứ gì có tác phẩm gốc, cho dù đó là manga hay tiểu thuyết. Trong manga, tôi cố gắng tận dụng tối đa nghệ thuật gốc, nhưng trong trường hợp của tiểu thuyết, nghệ thuật chỉ là hình ảnh hiện ra trong đầu tôi khi đọc, nên tôi không nghĩ cách tạo ra nó khác biệt nhiều .

──Bạn có ấn tượng gì sau khi đọc câu chuyện gốc của “Sakurada Reset”?

Bảy tập tác phẩm gốc của Kawazura đã được xuất bản dưới dạng bìa mềm, nhưng tôi nghĩ thật bất thường và táo bạo khi có một cấu trúc trong đó có những điều bạn chỉ có thể hiểu được sau khi đọc hết. Khi đọc xong, tôi có ấn tượng mạnh về ý tưởng sử dụng toàn bộ câu chuyện để xây dựng đến cuối một cách phong phú và tốn thời gian.

──Bạn nghĩ gì về việc chuyển thể cấu trúc này thành phim truyền hình anime?

Kawazura : Lý tưởng nhất là tôi muốn bám sát mục tiêu ban đầu nhiều nhất có thể nên tôi đã tạo kịch bản cho một hoặc hai tập bắt đầu từ Tập 1, nhưng khi tôi thử sáng tác thì nó không phù hợp với bộ 24 cuốn. Với cách tác phẩm gốc sử dụng điềm báo sẽ mất nhiều thời gian, đặc biệt là trong giai đoạn đầu. Vì vậy, xét về tác phẩm gốc, tôi quyết định bắt đầu từ tập thứ ba, sắp xếp nó theo trình tự thời gian, ưu tiên tính dễ hiểu và hợp lý, đồng thời đưa những câu móc vào đó, cũng như bắt đầu theo cách mang lại một mức độ hiểu biết nhất định về tác phẩm. nguyên tắc ứng xử của các nhân vật chính đã trở thành như vậy.


──Câu chuyện gốc có nhiều tình tiết quay ngược thời gian và nói rằng, ``Thật ra thì là như thế này'' nên tôi có ấn tượng rằng họ có thể xóa bỏ điều đó.

Kawazura: Câu hỏi cái nào tốt hơn đã được đưa ra tại cuộc họp. Tôi hoàn toàn hiểu rằng thật thú vị khi dần dần khám phá mọi thứ thực sự diễn ra như thế nào, nhưng cách bạn tạo ra câu chuyện đó tốn rất nhiều thời gian. Trong tiểu thuyết, bạn học những điều trong sách, nhưng trong anime, bạn chỉ học nó ở tập 5 hoặc 6, vì vậy nếu bạn không hiểu nó trong 1 đến 3 tập đầu tiên thì rất khó để người ta tiếp tục. đang xem Katsuhiko Takayama, người phụ trách biên soạn bộ truyện, đã gợi ý rằng tốt hơn nên bắt đầu với Tập 3, và mọi chuyện đã diễn ra như thế này.

──Sau tập đầu tiên và tập thứ hai, phần tiếp theo sẽ được chiếu vào thời điểm khác. Có phải ông Takayama cũng tạo ra cấu trúc này?

Kawazura: Đúng vậy. Ông Takayama chịu trách nhiệm biên soạn toàn bộ bộ truyện. Ý tưởng của ông Takayama là đặt các tập phim nhẹ nhàng và các tập phụ ở đâu. Vì trình tự thời gian của câu chuyện chính thay đổi quá nhiều nên thật khó để biết nên đưa nó vào đâu, và tôi tự hỏi liệu đây có phải là thời điểm thích hợp để đưa một tình tiết nhẹ nhàng như vậy vào ngay từ đầu hay không (haha). Tuy nhiên, ở một khía cạnh nào đó, thật may mắn khi tác phẩm gốc đã hoàn thành. Vì điểm đến có thể nhìn thấy nên không bị mờ. Tôi cũng đã đọc tác phẩm gốc và nghĩ rằng nếu bạn theo dõi nó đến cuối, mọi thứ sẽ trở nên sống động. Vì thời lượng tổng thể được ấn định là hai mùa nên có những lúc chúng tôi không thể đưa vào các tập chi tiết, nhưng tôi nghĩ việc tiếp tục cho đến hết sẽ rất ý nghĩa.

──Tôi nghĩ rằng tác phẩm của đạo diễn Kawazura rất coi trọng diễn xuất chi tiết, bầu không khí và cách ông quản lý thời gian của mình. Khi có một bố cục chặt chẽ như thế này, làm thế nào bạn quyết định nên giữ lại cái gì và bỏ đi cái gì?

Anh Takayama Kawazura là người logic nên hiểu rất rõ các khía cạnh của tác phẩm gốc và lồng ghép chúng vào kịch bản. Mặt khác, tôi nghĩ tôi chú trọng hơn vào bầu không khí (haha). Tôi sẽ thêm cảm xúc, lời thoại của nhân vật và các tình tiết khác mà tôi muốn làm cho thú vị hơn. Giống như chúng tôi đang trình bày mọi thứ với nhau và trộn lẫn mọi thứ vào đúng chỗ.


──Các tác phẩm của đạo diễn Kawazura có nhịp độ đối thoại rất lạ. Tôi cảm thấy mỗi tác phẩm đều có nhịp độ nhất định, và trong tác phẩm này cũng vậy, cách truyền tải lời thoại rất độc đáo, kết hợp với âm nhạc, tôi thực sự bị cuốn hút vào đó .

Tôi không biết mặt sông trông như thế nào. Tôi biết rằng không có giới hạn về thời gian và tôi phải thực hiện nó với nhịp độ vừa phải, nhưng tôi nghĩ cảm nhận của tôi về nó đều có những ưu và nhược điểm. Nhưng đối với tôi, tôi nghĩ mình chỉ đang làm theo thói quen thôi, nên tôi tự hỏi nó lạ đến mức nào (haha). Tôi nghĩ đúng là có những khoảng dừng dài, nhưng tập đầu tiên gần như chật cứng. Vì vậy, nếu mọi người tập trung xem nó, họ sẽ nghĩ có điều gì đó ở đó, nhưng mặt khác, nếu họ xem nó trong khi đang xem, tôi nghĩ có lẽ nó sẽ đi quá đà. Cá nhân tôi khi xem anime hay phim điện ảnh thì tôi là kiểu người thích xem trong phòng tối để có thể tập trung. Bản thân tôi cũng như vậy nên tôi nghĩ rằng khán giả mà tôi đang đảm nhận cũng thuộc loại đó, và tôi đang cố gắng biến nó giống như một trò chơi tâm lý, tự hỏi liệu họ có thấy kỳ lạ nếu diễn biến này xảy ra không ( cười). Phương pháp của tôi là thiết lập nhiều cơ chế như vậy trong một tập phim và hy vọng rằng ít nhất một hoặc hai cơ chế trong số đó sẽ được truyền tải. Nhưng tôi nghĩ tất cả các đạo diễn đều như vậy.

──Anh đã có kế hoạch gì khi chỉ đạo?

Kawazura : Thực ra, khi tôi đọc tiểu thuyết gốc, điều đầu tiên tôi dự định hoàn toàn trái ngược với những gì tôi có bây giờ. Tôi cố gắng thể hiện cảm xúc của mình thông qua âm thanh hoặc khung cảnh kéo dài có ý nghĩa, trong đó nhân vật nói điều gì đó và âm nhạc cũng như khung cảnh đều được sử dụng trong một thời gian. Tôi nghĩ những người đã đọc câu chuyện gốc đều có ấn tượng đó. Vì vậy, tôi đã đề cử một nhạc sĩ mà tôi nghĩ sẽ hoàn hảo cho tác phẩm như vậy. Tôi nghĩ nếu có âm nhạc thì mình có thể tạo ra hiệu ứng đó, nhưng khi bắt đầu phát triển kịch bản, tôi nhận ra rằng nếu làm như vậy thì mình sẽ không thể đi đến cuối cùng nên quyết định để âm nhạc như vậy. là. Tôi đoán là tôi đã thay đổi cách sử dụng nó theo hướng tôi hiện đang sử dụng.

──Nhạc sĩ Rayons, đây là lần đầu tiên bạn đảm nhận vai trò âm nhạc cho một anime. Điều gì đã thu hút bạn và tại sao bạn lại yêu cầu anh ấy làm điều đó?

Kawazama: Tôi thích xem video ca nhạc trên YouTube và ban đầu tôi đang xem một người tên là Predawn, người mà Rayons đang cộng tác cùng, sau đó Rayons xuất hiện, và video ca nhạc thực sự rất hay nên tôi đã mua album. Sau đó, khi đến buổi hòa nhạc, tôi đang đọc câu chuyện gốc của "Sakurada Reset" và nghĩ rằng bài hát của Rayons rất hay. Vì vậy, tôi đã chiếu PV của Rayons tại cuộc họp và nói về cách tôi muốn làm điều đó với thế giới quan kiểu này, và nhà sản xuất đã tiếp cận tôi và đồng ý với tôi. Có vẻ như bản thân anh ấy cũng muốn làm nhạc phim nên tôi nghĩ có lẽ anh ấy cũng sẽ làm theo hướng đó. Đây cũng là lần đầu tiên cô ấy làm anime nên cô ấy muốn chúng tôi làm dựa trên cảm nhận chứ không phải đặt hàng các chi tiết kỹ thuật nên cô ấy đã đọc tác phẩm gốc và trong cuộc họp, cô ấy đã nghĩ ra phiên bản `` của Rayons Sakurada Reset.'' Bạn đã tạo ra một thế giới quan.