Bầu không khí tự nhiên của ``Tsuki ga Kirei'' được tạo ra như thế nào? Đạo diễn Seiji Kishi phỏng vấn dài

Bộ phim truyền hình gốc ``Tsuki ga Kirei'' mô tả cẩn thận đời sống tình cảm của học sinh cấp hai, đã trở thành chủ đề nóng trong mùa xuân năm nay. Tại sao bộ anime không có cách tiếp cận hào nhoáng này lại chiếm được cảm tình của mọi người? Chúng tôi đã nói chuyện với Seiji Kishi, đạo diễn và Ken Minami, nhà sản xuất Flying Dog, về cách tạo ra tác phẩm này và các kỹ thuật khác nhau được sử dụng để tạo ra màn hình tự nhiên, chất lượng cao phát ra từ màn hình.

──Khi tôi xem ``Tsuki ga Kirei'', tôi có ấn tượng rằng đây là một tác phẩm chưa từng được xem trước đây. Dự án cho công việc này bắt đầu như thế nào?

Kishinan -san hỏi tôi, ``Tại sao bạn không thử đóng một bộ phim lãng mạn?'' Lúc đó, khi ai đó nói: ``Bạn có thể từ chối, phải không?'' Tôi không còn lựa chọn nào khác ngoài việc đáp lại, ``Hãy làm đi!'' (cười) Tuy nhiên, có nhiều hình thức lãng mạn khác nhau, và sau khi suy nghĩ xem nên chọn hình thức nào, tôi nghĩ rằng cuộc sống bình thường hàng ngày của một học sinh trung học cơ sở bình thường cũng có thể rất thú vị. Tôi nghĩ đã có những tác phẩm miêu tả tình yêu giữa học sinh cấp hai với chủ đề hài hước, nhưng khi nói đến tình yêu thuần khiết, tôi không nghĩ bạn thấy nhiều dự án anime. Hơn nữa, đây là thể loại truyện mà tôi sẽ không bao giờ nghĩ tới (haha), nên tôi nghĩ mọi người có ấn tượng rằng nó mới mẻ.

──Nhà sản xuất Minami thấy gì ở Giám đốc Kishi khi ông đề xuất dự án này?

Minami : Tôi không nghĩ Seiji Kishi có một thể loại cụ thể nào cả.

──Bạn “không giỏi” phải không?

Minami Vâng . Tôi nghĩ rằng “thể loại đặc biệt” của đạo diễn Kishi chỉ đơn giản là những gì công chúng nghĩ về những gì ông đã từng làm trong quá khứ. Tôi không nghĩ Giám đốc Kishi là một đạo diễn anime chỉ muốn làm việc về một chủ đề cụ thể. Vì vậy, tôi nghĩ sẽ là một bước đi tốt trong tương lai nếu nâng cao giá trị của đạo diễn Kishi bằng việc giao cho ông một chủ đề mà ông chưa từng làm trước đây. Hơn nữa, bất kể tôi giao cho anh ấy môn học nào, tôi tin tưởng rằng anh ấy sẽ vượt lên trên một mức độ nhất định, và tôi là người có thể tìm thấy động lực trong đó.

──Đạo diễn Kishi đã từng làm việc với Yuko Kakihara, người viết kịch bản và bố cục bộ truyện cho tác phẩm này trước đây, nhưng có phải vì chủ đề này mà bạn đã hỏi cô Kakihara không?

Bờ Đúng rồi. Đây cũng là một câu chuyện lãng mạn nên tôi muốn có góc nhìn của phụ nữ. Nếu đúng như vậy thì tôi đã nghĩ đó sẽ là anh Kakihara dựa trên tác phẩm trước đây của anh ấy và anh ấy đã yêu cầu tôi viết câu chuyện này. Có hai chúng tôi ở đây, vậy là đủ từ quan điểm của một ông già rồi (haha).

Minami: Những ông già chúng tôi chỉ biết logic của đàn ông thôi. Khi nói đến tình yêu, từ “yêu” giữa đàn ông và phụ nữ hoàn toàn khác nhau. Ngay cả khi bạn không giải thích cho tôi, tôi vẫn muốn bạn đưa nó vào kịch bản. Cô ấy thực sự đã giải thích cho tôi, nhưng tôi nghĩ, ``Phụ nữ thật kỳ lạ!'' (cười)

Tôi nghĩ có rất nhiều điều nhân vật nữ chính Akane của Kishi làm không có ý nghĩa gì đối với đàn ông. Tôi yêu cầu cô Kakihara miêu tả các khía cạnh khác nhau của hành vi và tâm lý từ góc độ phụ nữ.

Có những điều con gái làm mà con trai miền Nam không biết. Đến mức bạn nghĩ, ``Tôi đi vệ sinh với bạn, họ đang làm gì vậy?'' Một người đàn ông không thể viết điều đó. Có khá nhiều câu thoại được các diễn viên lồng tiếng ứng biến, nhưng ngay cả khi bạn định để họ nói ra thì bạn vẫn cần có điều gì đó để khuyến khích họ. Nói cách khác, chúng tôi cần một yếu tố khiến mọi người phải suy nghĩ, ``Nếu điều này được viết trong kịch bản thì chơi nhiều như vậy cũng không sao.'' Theo nghĩa đó, chúng tôi cần một nữ biên kịch có thể hiểu được cảm xúc của cô gái.

Kishi: Bạn đã đóng vai đó một cách hoàn hảo. Lần này, chúng tôi đang miêu tả một câu chuyện tình yêu giữa một chàng trai cấp hai và một cô gái không ở trung tâm thành phố, nhưng dù đó là một câu chuyện nhàm chán, tôi đã yêu cầu họ cấu trúc sao cho vẫn phù hợp với câu chuyện.

──Có phải trước tiên bạn quyết định bối cảnh cho câu chuyện và sau đó tạo ra các nhân vật từ đó không?

Hai bờ gần như đồng thời. Các ký tự lúc đầu còn mơ hồ, nhưng đồng thời bối cảnh đã được thiết lập. Khi khắc họa một câu chuyện tình yêu trong sáng giữa những học sinh cấp hai, ở trung tâm thành phố có quá nhiều thông tin và không hề gây cảm giác nhàm chán. Vì vậy, tôi đã tìm kiếm một địa điểm tốt gần Tokyo để dễ trinh sát và tìm thấy thành phố Kawagoe. Ở giai đoạn nảy ra ý tưởng này, tôi đã đi khảo sát địa điểm một lần và sau khi đi dạo xung quanh, tôi quyết định rằng thành phố này trông thật thú vị.


──Lúc đó bạn có sử dụng các thiết bị tường thuật như trống và lễ hội không?

Kishi: Chuyện đó muộn hơn nhiều. Sau khi quyết định chọn Kawagoe làm địa điểm, tôi tình cờ ghé qua một ngôi đền trong khi đang tìm kiếm địa điểm chi tiết hơn và có người nói với tôi rằng họ đang luyện tập nhạc ohayashi. Anh ấy nghĩ rằng nó sẽ rất thú vị và muốn lồng ghép nó vào câu chuyện nên tôi đã liên lạc với anh ấy ngay trong ngày hôm đó. Nơi đó chính là Renjakucho (ở thành phố Kawagoe). Nó thực sự đến một cách tình cờ.

──Giống như làm một bộ phim live-action vậy.

Vì đây là tác phẩm anime gốc của Kishi nên chúng tôi muốn lấy những gì có thể từ thị trấn làm yếu tố của câu chuyện.

──Thật là sảng khoái với tư cách là một người sáng tạo anime.

Kishi : À, nó tươi lắm. Tôi đã đến Kawagoe nhiều lần để phỏng vấn và tôi cảm thấy luyến tiếc về thành phố đó. Không khí tụ tập của âm nhạc ohayashi gợi nhớ đến hiệp hội khu phố kiểu cũ, hay nói đúng hơn là cộng đồng “hàng xóm”. Mọi người trong thị trấn đều biết tất cả những người khác trong thị trấn, và nếu một đứa trẻ làm điều gì sai, ông già hàng xóm sẽ đến thẳng và mắng nó. Khi tôi phỏng vấn một thành viên của đoàn kịch Ohayashi, anh ấy nói, “Không ai trong nhóm chúng tôi khó chịu cả.” Có một số đứa trẻ nghịch ngợm nhưng lại có mức độ tôn trọng nhất định đối với cấp trên và có những mối liên hệ chặt chẽ cả theo chiều ngang và chiều dọc. Thật là hoài niệm, nhưng bây giờ nhìn lại, tôi cảm thấy mới mẻ và cảm động.