[Hồi ký anime hoài niệm số 33] “Bình yên vì đó là lời nói dối” cuộc sống đời thường được miêu tả trong “Tsukuyomi -MOON PHASE-”

Bộ phim hoạt hình chiếu rạp ``Pháo hoa, chúng ta nên ngắm chúng từ bên dưới hay từ bên cạnh?'' do Akiyuki Shinbo đạo diễn sẽ được phát hành vào ngày 18 tháng này. Đạo diễn là Nobuyuki Takeuchi.
Anime truyền hình do ông Shinbo đạo diễn và ông Takeuchi làm giám đốc hình ảnh là ``Tsukuyomi -MOON PHASE-'' (2004, sau đây gọi là `` Tsukuyomi ''). Đây là tác phẩm dài 26 tập (chỉ tập cuối chưa được phát sóng trên TV) kết hợp giữa yếu tố hài lãng mạn với thế giới quan kỳ ảo, với sự tham gia của Hazuki, một cô gái ma cà rồng và Kohei, một nhiếp ảnh gia trẻ bị cô ấy mê hoặc.
Bộ truyện được viết bởi cựu chiến binh Masayoshi Sekijima, người được biết đến với ``Space Knight Tekkaman Blade'' (1992) và ``Zegapain'' (2006), và bộ truyện khắc họa chắc chắn câu chuyện nghiêm túc về nguồn gốc của Hazuki và những trận chiến khắc nghiệt. .

Giới thiệu các bộ tiểu phẩm như "Đã 8 giờ! Mọi người tập trung lại!"

``Tsukuyomi'' là một tác phẩm có hai mặt. Nhân vật nữ chính, Hazuki, có bút danh là Luna, và ngay sau một bức vẽ khiêu dâm trong đó cô ấy cố gắng hút máu Kohei, cô ấy làm bộ mặt đau khổ và thốt ra những câu thoại giống như bịt miệng. Tất nhiên, những tác phẩm anime kết hợp giữa tính nghiêm túc và hài hước, huyền bí và lãng mạn không phải là hiếm. Điều làm cho bản chất kép của Tsukuyomi nổi bật thực ra là cách sử dụng sân khấu khác nhau.

Tập đầu tiên bắt đầu với cảnh Kohei đến thăm lâu đài cổ ở Đức nơi Hazuki đang bị giam giữ. Hình nền tương phản, huyền bí chiếm phần lớn diện tích màn hình. Seiji, anh họ của Kouhei, một nhà ngoại cảm, tham gia vào một trận chiến sử dụng phép thuật, và trong tập thứ hai, kết giới bao phủ lâu đài cổ biến mất với những hiệu ứng hào nhoáng. Cùng lúc đó, Hazuki biến mất khỏi sự hiện diện của Kohei, để lại một dấu vết bí ẩn.
Tuy nhiên, trong Phần C, sau phần credit cuối phim, khi Kohei trở về Nhật Bản từ Đức, vì lý do nào đó người ta tìm thấy Hazuki ở nhà.

Bây giờ, cảnh này là một cảnh quay dài, mô tả cẩn thận ngôi nhà của Kohei. Ngồi quanh bàn trà là Naruji, ông nội của Kohei là Ryuhei, Hazuki và đồng nghiệp của Kohei là Hiromi. Kohei bàng hoàng đứng giữa căn phòng kiểu Nhật. Khi máy ảnh di chuyển ra khỏi căn phòng kiểu Nhật nơi năm người đang sinh sống, toàn bộ bức tranh của ngôi nhà dần dần hiện ra. Nhà bếp ở bên trái căn phòng kiểu Nhật và phòng tắm ở bên phải. Phòng và ban công của Kohei nằm trên tầng hai. Quá trình cắt này mất tổng cộng khoảng 55 giây. Trong thời gian này, các nhân vật tiếp tục nói chuyện và hành động, nhưng máy quay chỉ đơn giản theo dõi lại và các nhân vật ngày càng nhỏ đi. Thay vào đó, bức tranh tổng thể của ngôi nhà dần trở nên rõ ràng hơn.
Điều đáng ngạc nhiên là sơ đồ mặt bằng của ngôi nhà hoàn toàn có thể nhìn thấy được, giống như một sân khấu. ``Yoshimoto Shinkigeki'' đã tạo ra một bối cảnh đơn giản trên sân khấu và một bối cảnh tương tự hơn sẽ là bối cảnh cho vở kịch ``Đã 8 giờ rồi! Một “sân khấu” khác xuất hiện, có khoảng cách rất lớn so với lâu đài cổ của Đức lúc đầu.

Cuộc sống bình yên đời thường chẳng qua là một “vở kịch”

Ngôi nhà giống như bối cảnh xuất hiện trong Phần C của Tập 2 là nhà của Ryuhei, đồng thời cũng là cửa hàng đồ cổ `` Marumido ''. Kohei và Seiji đang sống ở Marumi-do. Hazuki cuối cùng cũng sống ở đó. Từ đó trở đi, Hazuki tham gia vào những trò đùa với Kohei và những người khác ở Marumi-do giống như một nhân vật trong một vở kịch. Mặt khác, những trận chiến khốc liệt với ma cà rồng gọi Hazuki là "Luna" luôn diễn ra bên ngoài Marumi-do.

Nhiều tác phẩm anime miêu tả những trận chiến chống lại kẻ thù nước ngoài là phi thường và cuộc sống ở nhà cũng như cuộc sống đời thường. Tuy nhiên, suy nghĩ thông thường này lại bị đảo ngược ở Tsukuyomi. Tại Marumi-do, nơi diễn ra cuộc sống đời thường, những ngôi sao vàng rơi từ trên trần nhà xuống như trong một vở kịch, phía sau nhà là sân khấu để ca sĩ hát những bài như “Đã 8 giờ rồi mọi người tụ tập lại”. ''
Hơn nữa, vì cảnh Marumi-do là một "vở kịch sân khấu" 2,5 chiều mà chỉ thực hiện một bên của bối cảnh nên góc quay của máy quay cũng bị hạn chế. Nếu hai nhân vật đứng cạnh nhau trong một căn phòng, máy quay sẽ không bao giờ nhìn ra ngoài đường nối họ. Điều này là do nó sẽ trở nên rõ ràng rằng nó là một tập hợp.

Ngay cả việc vẽ cuộc sống hàng ngày cũng cần có tính “nhân tạo”

Tuy nhiên, đối với những ma cà rồng thuộc thế giới phi thường, Marumido không phải là một sân khấu giả tạo.
Trong tập 17, một trong những ma cà rồng xâm nhập vào Marumido. Khi anh bước dọc hành lang, nó có một chiều sâu nhất định, và khi anh mở cửa sổ từ phòng khách, một khu vườn nhỏ trải rộng ra đó. Nói cách khác, ma cà rồng, những sinh vật tưởng tượng, đang sống trong một thế giới 3D thực tế (cảnh này cũng tận dụng tối đa các đoạn cắt và video nền chủ quan).
Trong tập thứ 18 tiếp theo, Hazuki thoát khỏi sự truy đuổi của ma cà rồng và trải qua một khoảng thời gian yên bình ngắn ngủi tại ngôi nhà chính của Midoura. Khung cảnh trong ngôi nhà chính được miêu tả như một bối cảnh với sơ đồ mặt bằng hoàn toàn có thể nhìn thấy được, giống như Marumi-do.
Tất nhiên, cái nào thực tế và thực tế hơn là Marumi-do, nơi đầy rẫy nguy hiểm và đã bị ma cà rồng xâm chiếm. Không có thực tế trong nội thất phẳng lì của ngôi nhà, nhưng chính vì nó là không gian sân khấu không có thực tế nên nó an toàn.

Marumi-do vốn đã bị thiêu rụi ở tập 17 sẽ được xây dựng lại như trước ở tập 25 (tập cuối cùng được phát sóng), khi trận chiến kết thúc. Để các nhân vật có thể quay trở lại cuộc sống yên bình thường ngày, họ cần một ngôi nhà hư cấu giống như bối cảnh Haribote. Cần phải có một giai đoạn trang điểm một cách chính xác để mô tả sự trần tục của hư vô - bởi vì trong biểu hiện anime, nơi mọi thứ phải được vẽ bằng tay, trạng thái ngẫu nhiên "lấy mọi thứ như hiện tại" là không thể. Ngay cả trong những mô tả hàng ngày không có gì xảy ra, ý định và hành động vẫn xảy ra. Nếu đúng như vậy thì hãy coi mọi thứ chỉ là ảo mộng và khiến nó trở nên giả tạo quá mức. Bạn có cảm nhận được sự khôn ngoan và khéo léo chỉ có ở anime trong nỗ lực táo bạo như vậy của Tsukuyomi không?

(Viết bởi Keisuke Hirota)
(C) 2004 Keitaro Arima/Wanibooks/Victor Entertainment