Làm anime cho "những đứa ngồi góc lớp" - đạo diễn "Onihei" Shigeyuki Miya nói về "động lực sáng tạo" của mình [Anime Industry Watch No. 43]

``Onihei'' (2017), anime chuyển thể từ tiểu thuyết ``Onihei Hankacho' của Shotaro Ikenami, vốn đã trở thành chủ đề nóng, đã được phát sóng lại vào lúc nửa đêm thứ Sáu hàng tuần bắt đầu từ tháng 4 này trên một kênh chuyên về phim truyền hình cổ trang.
Ông Shigeyuki Miya, người phụ trách đạo diễn và thiết kế nhân vật, có kinh nghiệm sản xuất phim hoạt hình. Tuy nhiên, anh ấy không phải là một fan cuồng nhiệt của anime và đã dấn thân vào ngành công nghiệp anime nhờ dòng chảy của chính mình. Chúng tôi đã trò chuyện với đạo diễn Miya, người hiện đang chuẩn bị cho một bộ phim mới, về cuộc đời lang thang của anh ấy.

Lúc đầu, tôi định trở thành giáo viên -- khi tôi bước chân vào ngành anime

──Miya-san, bạn bắt đầu làm đạo diễn ở tuổi 26 hoặc 27. Bạn có thể cho chúng tôi biết về lý lịch của bạn cho đến thời điểm đó không?

Miya : Lúc đầu, tôi làm công việc sản xuất tại Studio Deen. Ban đầu, tất cả các thành viên trong gia đình tôi đều là giáo viên nên tôi vào đại học một cách vu vơ với suy nghĩ rằng mình cũng sẽ trở thành giáo viên dạy tiếng Nhật. Tuy nhiên, tôi có một tính cách khiến tôi không phù hợp để làm giáo viên, nên tôi tự nghĩ: “Mình thực sự muốn làm gì?” và kết quả là tôi bước vào thế giới anime.

──Vậy bạn có hứng thú với anime không?

Miya: Tôi không đặc biệt quan tâm đến anime, nhưng tôi đã học về kịch bản phim trong giờ học văn học Nhật Bản và tôi đã thích vẽ từ khi còn nhỏ. Phải nói rằng, tôi không học ở trường đại học nghệ thuật hay trường dạy nghề anime, nên tôi cảm thấy như mình đã được nhận vào vị trí trưởng phòng thu cùng nhiều công việc khác.

──Vậy là bạn bắt đầu làm giám đốc sản xuất và sau đó chuyển sang làm họa sĩ hoạt hình?

Miya : Đó không phải là một câu chuyện hoành tráng như một cuộc chuyển đổi. Trong quá trình sản xuất, tôi đã gặp nhiều tai nạn ô tô. May mắn thay, không có ai bị đe dọa tính mạng, nhưng nhà sản xuất hỏi tôi có muốn nghỉ việc không, và tôi không muốn gây thêm rắc rối cho những người xung quanh. Tôi nghiêm túc suy nghĩ về những gì mình có thể làm khi trở về quê hương. Người ta thường nói, “Nếu bạn không có việc làm, hãy trở thành tài xế taxi,” nhưng tôi thậm chí còn không thấy đủ việc lái một chiếc ô tô. Khi tôi đang nghĩ về điều đó, Kazuhiro Furuhashi, giám đốc của Mobile Suit GTA UC, đã nói với tôi, ``Miya-kun, sao cậu không vẽ một bức tranh nhỉ?'' Vào thời điểm đó, ông Furuhashi đang chỉ đạo OVA cho ``Rurouni Kenshin'' (``Rurouni Kenshin - Meiji Swordsman Romantic Story - Reminiscence Edition''), và tôi được phép vẽ một chút nghệ thuật gốc cho phim đó. công việc. Ông Furuhashi nói, ``Thật tuyệt, bạn có thể vẽ.'' Từ đó trở đi, tôi bắt đầu tham gia vào lĩnh vực sáng tạo của hoạt hình.

──Đây là ảnh gốc chứ không phải video à?

Miya Đúng vậy. Tôi thậm chí còn không thể đọc được bảng chấm công nên cuối cùng tôi đã gặp khó khăn sau đó. Ngoài ra, sẽ là một câu chuyện hay nếu tôi xây dựng được mối quan hệ thầy trò với thầy Furuhashi, nhưng điều đó đã không xảy ra. Tuy nhiên, anh Furuhashi chính là người đã cứu vớt tôi trong ngành lúc bấy giờ, dù tôi không hề bị thu hút bởi đũa hay gậy. Tôi rất biết ơn.


──Sau khi trở thành họa sĩ hoạt hình, Miya-san bắt đầu viết vài kịch bản phân cảnh.

Miya: Lần đầu tiên tôi viết kịch bản phân cảnh cho ``Kyogoku Narutohiko Hyakusen Hyakumonogatari'' (2003), đây là lần đầu tiên tôi có cơ hội thiết kế một nhân vật nguyên bản. Mọi chuyện bắt đầu khi tôi viết nó và nhà sản xuất đã khen ngợi tôi và nói, ``Nó hay đấy.''

──Vậy là bạn chưa học cách vẽ storyboard từ ai đó à?

Trong trường hợp của Miyaboku , anh ấy chưa bao giờ học được điều gì từ bất kỳ ai, nhưng trong khi làm việc, anh ấy đã tích lũy kinh nghiệm và tích lũy bí quyết, nghĩ rằng: “Đây là cách tôi có thể giao tiếp tốt”. Vì mỗi người nói khác nhau nên ngữ pháp họ sử dụng cũng khác nhau. Cuối cùng, tôi nghĩ những gì tôi đã học và những bộ phim tôi đã xem đều được phản ánh qua hình ảnh.