Giám đốc hoạt hình Takaharu Ozaki phỏng vấn dài! (“The People Inside” Anime/Games số 24)

Chuỗi bài phỏng vấn ``Con người trong anime và trò chơi'' giới thiệu về nguồn gốc và phong cách sáng tạo của các nhà chuyên môn. Tập thứ 24 kể về đạo diễn hoạt hình Takaharu Ozaki. Ông Ozaki đã có một sự nghiệp độc đáo khi chuyển từ nhà quay phim sang đạo diễn. Tác phẩm đầu tiên “NECRO DRAGON” cũng rất độc đáo. Đó là một bộ phim hoạt hình 3DCG đầy đủ, rất hiếm vào thời điểm đó và là tác phẩm gốc do chính ông Ozaki lên kế hoạch và đạo diễn. Sau đó, anh làm trợ lý đạo diễn cho ``TERRAFORMARS'', ``Phi Brain God's Puzzle'', ``Grimgar of Fantasy and Ash'', ``Gyakuten Saiban: The Truth'', Objection!, `` Re: Life in a Different World from Zero, `` Cô đảm nhận vai trò là người viết kịch bản và đạo diễn cho mỗi tập của ``Soshin Shoujo Matoi'' và nhận được nhiều lời khen ngợi cho tác phẩm đạo diễn ``PERSONA 5 THE ANIMATION THE DAY BREAKERS'' và ``Chuyến lưu diễn cuối cùng của các cô gái.'' Hiện tại, anh là đạo diễn của bộ phim mới Goblin Slayer và người hâm mộ đang rất mong chờ bộ phim này. Trong bài viết này, chúng tôi sẽ truyền tải toàn bộ giọng nói trung thực của ông Ozaki.

Hấp dẫn với tính nghệ thuật tổng thể của anime

─Cảm ơn bạn rất nhiều vì đã đồng ý tham gia cuộc phỏng vấn của Viện Nghiên cứu Akiba. Ngay lập tức, ông Ozaki, khi nào ông thấy việc trở thành đạo diễn/đạo diễn hoạt hình là bổ ích?

Takaharu Ozaki (sau đây gọi tắt là Ozaki) Theo tôi, việc chỉ đạo và chỉ đạo một bộ phim hoạt hình có yếu tố nghệ thuật toàn diện theo nghĩa đóng vai trò là người dẫn đường cho từng bộ phận và quyết định các chính sách công việc khác nhau.

Ví dụ, trong trường hợp của một bức tranh, chúng ta thưởng thức chính bức tranh đó, và trong trường hợp một bài hát, chúng ta thưởng thức chính âm nhạc, nhưng hoạt hình là cách hiển thị hình ảnh, âm thanh, dòng chảy, v.v. cùng một lúc trong một khoảng thời gian nhất định và có thể coi là một loại hình nghệ thuật toàn diện.

─Theo các cuộc phỏng vấn trước đây, bạn luôn đạt điểm cao nhất về môn nghệ thuật ở trường. Bạn luôn yêu thích vẽ.

Tôi thích Ozaki -e, nhưng hơn thế nữa, tôi thực sự thích mô hình đất sét và mô hình nhựa. Khi những người xung quanh tôi say mê những thứ như Gunma và robot, tôi không thích những thứ đó mà thích phong cảnh, lâu đài, mô hình con người, quái vật và những thứ điên rồ khác từ nước ngoài. Vào thời điểm đó, không có nhiều sản phẩm nên cuối cùng tôi phải tự làm mọi thứ từ đầu. Đây là những gì chúng ta gọi là mô hình hóa hình.

Ngay cả khi đã trưởng thành, tôi vẫn rất thích những bức tượng, và khi đi du lịch Châu Âu, tôi luôn ngắm nhìn chúng (haha). Ngay cả khi bạn không đến bảo tàng, vẫn có rất nhiều chúng quanh thị trấn, vì vậy thật thú vị khi tìm kiếm và chụp ảnh chúng.

Kinh nghiệm xử lý đất sét bằng chính đôi tay của mình và tạo ra bộ xương giấy bồi bằng cách lắp ráp dây cũng rất hữu ích trong công việc 3D của tôi. Bởi vì tôi đã sáng tạo ra mọi thứ từ khi còn nhỏ, nên ngay cả khi ai đó lấy đi máy tính của tôi, tôi vẫn có thể tự nhiên tưởng tượng ra không gian phía sau bề mặt là gì.

Ảnh hưởng của đạo diễn Dario Argento

─Công việc nào đã ảnh hưởng đến bạn?

Ozaki : Về mặt điện ảnh, có một thời kỳ bùng nổ kinh dị vào những năm 1970 và 1980, và tôi nghĩ chúng bị ảnh hưởng bởi điều đó. Trong số đó, tôi thích nhất các tác phẩm của đạo diễn Dario Argento. Cảnh quay đẹp, các đoạn cắt chủ yếu theo góc nhìn chủ quan và mang nét tinh tế Châu Âu độc đáo, khác hẳn với Hollywood.

Điều này liên quan đến mô hình mà tôi đã đề cập trước đó, nhưng những năm 1970 và 1980 là thời điểm có rất nhiều phim kinh dị cực chất tập trung vào hóa trang đặc biệt thủ công thay vì CG, và có rất nhiều phim kinh dị cực chất. tập trung vào các hình dạng thực tế. Mặc dù nó đầy thử thách và quá trình sản xuất khó khăn, nhưng có điều gì đó ở nó mang lại cho bạn cảm giác về một nỗ lực mạnh mẽ.

Những đoạn cắt của tôi một phần được lấy cảm hứng từ các bộ phim của đạo diễn Argento và lý do tôi thường sử dụng tính chủ quan cầm tay trong 3D không phải vì tôi giỏi 3D và muốn sử dụng nó mà vì tôi muốn sử dụng nó từ góc nhìn như của Argento. Tôi muốn bày tỏ một cảm giác. Một lý do khác là tôi thích các phần cắt và chuyển tiếp hơn các phần mờ dần và chồng chéo.

-Mục tiêu của bạn là ai?

Tôi ước mình có thể làm được điều gì đó tương tự như đạo diễn Ozaki Argento trong anime. Ngoài ra, đây là một tác phẩm mang đến cho bạn cảm nhận về thẩm mỹ thị giác độc đáo của nó. Dù phong cách của họ hoàn toàn khác với đạo diễn Argento nhưng nếu kể tên hai đạo diễn anime Nhật Bản về mặt thẩm mỹ thị giác thì đó sẽ là đạo diễn Rintaro và đạo diễn Yoshiaki Kawajiri. Tôi từng thuộc Madhouse và chúng tôi làm việc cùng nhau. Cả hai đều thuộc những kiểu khác nhau, nhưng tôi tôn trọng họ không chỉ vì phong cách mà còn vì tính cách của họ.

─Bạn là trợ lý đạo diễn của “TERRAFORMARS” (2014, OVA và mùa đầu tiên). Mối quan hệ của bạn với đạo diễn Hirotsugu Hamasaki là gì?

Trải nghiệm đầu tiên của tôi là làm đạo diễn hình ảnh (ghi chú của người biên tập: `` đạo diễn tổng hợp '' trong phần ghi công) cho tác phẩm đạo diễn đầu tiên của ông Hamasaki Ozaki, `` TEXHNOLYZE '' (2003). Tôi đoán chúng tôi rất hợp nhau, vì chúng tôi có sở thích và tác phẩm khá giống nhau, và tôi đã được anh ấy tiếp cận vài lần kể từ đó. Cảm ơn bạn rất nhiều vì sự giúp đỡ của bạn và tôi đã học được rất nhiều điều từ bạn, nhưng ông Hamasaki là người duy nhất nói, ``Nó giống như David Lynch,'' và tôi có thể liên tưởng đến hình ảnh của ông ấy (haha).