Đánh giá về CD thế giới âm nhạc "Shiro SAGISU Music from “SHIN EVANGELION”" do Hiro Sagisu tạo ra cho "Shin Evangelion Theatrical Version" ["Anime Notes" Vol.08 của Ryozo Fuwa]

Đã hơn tám năm trôi qua kể từ khi bộ phim "Evangelion: Rebuild of Evangelion: Q" phát hành năm 2012, và bộ phim thứ tư "Shin Evangelion: Q", là phần tiếp theo và là phần cuối cùng của loạt phim New Theatrical Edition, đã được phát hành. được phát hành tại rạp vào ngày 8 tháng 3 năm 2021. Đã một phần tư thế kỷ kể từ khi bộ phim truyền hình "Neon Genesis Evangelion" được phát sóng vào năm 1995, những người hâm mộ luôn thắc mắc về cái kết của câu chuyện cũng như số phận của các nhân vật đã chờ đợi cái kết được chờ đợi từ lâu của "Eva". ". Ngoài ra, do sự lây lan của virus Corona mới, việc phát hành đã bị hoãn lại hai lần và tất cả mọi người, bao gồm không chỉ người hâm mộ mà còn cả nhân viên sản xuất, nhân viên điện ảnh và rạp chiếu phim, đã chào đón bộ phim với những cảm xúc dâng trào.

Tôi sẽ để lại những suy nghĩ khác nhau của mình về bộ phim trong một bài viết riêng, nhưng ở đây tôi sẽ giới thiệu CD 3 đĩa "Shiro SAGISU Music from Shin Evangelion" (sau đây gọi tắt là "Shin"), là một tuyển tập các bản nhạc được sử dụng trong "Shin Evangelion" (sau đây gọi tắt là "Shin"). Chúng tôi xin giới thiệu “SHIN EVANGELION” (King Records/phát hành ngày 17 tháng 3 năm 2021).

Một điều trước khi tôi đi vào nội dung của đĩa CD. Bạn có biết rằng có hai loại CD nhạc cho loạt phiên bản sân khấu mới của Evangelion không? Một là CD chủ yếu chứa các phiên bản đầy đủ của các bài hát được sáng tác cho phim, với các cách phối khí và bài hát khác nhau không được sử dụng trong phim. Nói cách khác, đó là CD chứa các bài hát do nhà soạn nhạcShiro Sagisu sáng tác trong bản gốc của họ. một bộ sưu tập các đĩa CD có tựa đề "Shiro SAGISU Music from..." là một bộ sưu tập âm nhạc. Đĩa còn lại là một CD có tên ``Bản nhạc gốc'', là ``Phiên bản nhạc phim'' bao gồm các bài hát có cùng kích thước và bản phối như được sử dụng trong phim, cũng như các bài hát trong phim.

Trong "Evangelion: Rebuild of Evangelion: Prologue" phát hành vào ngày 1 tháng 9 năm 2007, "Shiro SAGISU Music from "EVANGELION 1.0" YOU ARE (NOT) Alone." Vừa đúng lúc, vào ngày 21 tháng 5 năm 2008, ``Evangelion: New Theatrical." Phiên bản: Nhạc phim gốc mở đầu'' đã được phát hành. Trong "Evangelion New Theatrical Version: Break" phát hành vào ngày 27 tháng 6 năm 2009, định dạng có thay đổi một chút, và "Evangelion New Theatrical Version: Break" phát hành vào ngày 8 tháng 7 năm 2009 trên Đĩa 1 của "Evangelion New Theatrical Version: Break Original Soundtrack ĐẶC BIỆT EDITION". Phiên bản sân khấu: nhạc phim gốc" hiện bao gồm "NhạcShiro SAGISU từ"EVANGELION 2.0"BẠN CÓ THỂ (KHÔNG) NÂNG CAO trên Đĩa 2 (phiên bản thông thường chỉ có Đĩa 1). Và đối với "Evangelion: Rebuild of Evangelion: Q" phát hành vào ngày 17 tháng 11 năm 2012, "Shiro SAGISU Music from "EVANGELION 3.0" YOU CAN (NOT) REDO đã được phát hành vào ngày 28 tháng 11, ngay sau khi phát hành. Phiên bản sân khấu mới: Q Original Soundtrack" là bản phát hành đầu tiên của Blu-ray/DVD "Evangelion New Theatrical Version: Q EVANGELION:3.33 YOU CAN (NOT) REDO." phát hành vào ngày 24 tháng 4 năm 2013. Nó được phát hành như một phần thưởng ĐĨA CD.

Theo cách này, mặc dù hình thức phát hành đã thay đổi nhưng không có thay đổi nào trong việc phân loại sê-ri "Shiro SAGISU Music from...", là "bộ sưu tập nhạc" và "nhạc phim gốc", là " phiên bản nhạc phim." CD này phát hành vào ngày 17 cũng là phiên bản "Shin" của loạt "bộ sưu tập âm nhạc" "Shiro SAGISU Music from...". Lịch phát hành phiên bản "Nhạc phim gốc" chưa được công bố tại thời điểm viết bài, nhưng một số bài hát có thể được xem trước trên ứng dụng Evangelion chính thức "EVA-EXTRA". Bằng cách nghe và so sánh hai phiên bản CD nhạc cho bộ phim mới, bạn có thể tìm hiểu về sáng tác ban đầu do nhà soạn nhạc Hiro Sagisu dự định cũng như cách nó được chỉnh sửa và điều chỉnh trong phim chính. tương thích lẫn nhau. Nếu bạn đã xem xong ``Shin'' và đang nghĩ đến việc khám phá lại âm nhạc của bộ phim mới, vui lòng sử dụng thông tin này làm tài liệu tham khảo.

Để đi vào chủ đề chính, âm nhạc của phiên bản phim mới được ghép với ":Giới thiệu" và ": Break" dựa trên các bài hát quen thuộc trong anime truyền hình "Neon Genesis Evangelion", đã có một bước tiến vượt bậc. với ":Q". Tuy nhiên, như người hâm mộ đã biết, album đã có sự thay đổi để tập trung vào những bài hát mới hoành tráng xoay quanh âm thanh của dàn nhạc và điệp khúc. Ngoài ra còn có những trích dẫn táo bạo từ âm nhạc của các tác phẩm trước đây do tổng đạo diễn Hideaki Anno và nhà soạn nhạc Hiro Sagisu tạo ra, chẳng hạn như anime truyền hình "Nadia of the Mysterious Sea" (1990) và "Boyfriend and Girl's Circumstances" (1998). một thực tế ai cũng biết là nó đã được đưa vào và có tác dụng rất lớn. Bài hát tiếp theo, "Shin", giống như chương cuối cùng và là phần kết của loạt phim "Evangelion", và đây là một nhóm nhạc tuyệt vời có âm vực và chiều sâu phong phú dường như chứa đựng tất cả những yếu tố này. Vì là một tập lớn gồm 3 CD nên không thể kể hết các bài hát trong bài viết này nhưng mong các bạn có thể cảm nhận được sức hấp dẫn của nó. Xin lưu ý phần review sau có nhiều spoiler liên quan đến nội dung chính của phim nên nếu bạn chưa xem phim thì chúng tôi khuyên bạn nên đọc sau khi xem xong.

ĐĨA-1

3 bài hát của DISC-1, 01 "paris", 02 "nếu một chính nghĩa đáng chết thì hãy làm", và 03 "euro nerv", là những bài hát được sử dụng trong trận chiến mở màn ở Paris. Phần này là 10 phút đầu tiên của “Shin Evangelion Movie AVANT 1” được ra mắt tại sự kiện “Chiến dịch 0706” được tổ chức đồng thời tại Sapporo, Tokyo, Nagoya, Osaka, Fukuoka, Paris, Los Angeles và Thượng Hải vào ngày 6/7/2019. . 40 giây 00 khung hình) phiên bản 0706", và nguồn âm thanh cũng được phát hành vào ngày 28 tháng 8 cùng năm, mặc dù nó bị giới hạn ở phân phối độ phân giải cao. Tuy nhiên, CD này là từ series "Shiro SAGISU Music from...". Điều đáng chú ý là nó chứa một phiên bản kích thước đầy đủ khác với nguồn âm thanh độ phân giải cao đã phát hành trước đó. ``Paris'' là một bài hát bảy nhịp bắt đầu bằng một cái vỗ tay ấn tượng, và ``nếu một chính nghĩa đáng chết thì hãy là'' là nhạc cho trận chiến của ``Tông đồ thứ tám'' từ trên trời rơi xuống với ``:ha'' mô-típ "Số phận" được sử dụng làm "Số phận" được tuân theo. Âm thanh “hit của dàn nhạc” trở nên phổ biến vào những năm 1980 như một gia vị cho âm nhạc đại chúng và nhạc đệm sân khấu với sự ra đời của máy lấy mẫu, được chơi bởi một dàn nhạc thực sự thay vì lấy mẫu, khiến nó trở thành một nhạc đệm chiến đấu cực kỳ sang trọng và căng thẳng. . Vở kịch bắt chước điện tử những âm thanh của đầu thế kỷ 20 vào cuối thế kỷ 20, sau đó bắt chước chúng ở thế kỷ 21 bằng âm thanh sống động, có thể nói là một vở kịch năng động chỉ có ở Hiro Sagisu. Và “euro nerv” chính là ca khúc “DECISIVE BATTLE (E-1)” bắt đầu bằng timpani, nó đã trở thành âm thanh không thể thiếu trong các tác phẩm của Hideaki Anno, từ TV anime cho đến phim điện ảnh “Shin Godzilla” (2016). có tên trong anime truyền hình), phiên bản mới nhất của "EM20" (được đặt tên trong sê-ri "Phiên bản sân khấu mới"). Không ai trong số khán giả không thể không phấn khích trước bài hát này, bài hát bắt đầu được phát khi còn 30 giây trong quá trình trùng tu thành phố Paris, và tô điểm cho cảnh Thành phố Hoa lấy lại vẻ đẹp đẽ của nó. Tuy nhiên, như những ai đã xem phim đều biết, bản nhạc đầu tiên phát trong "Shin" không phải là "paris". Đó là một lời hứa rằng Avant sẽ mở đầu bằng ``Bài hát Showa ngân nga'' của Mari thông qua ``:Ha'', ``:Q'', và ``Shin'' (tiếng ngân nga được coi như một câu thoại, thật không may là nó lại như vậy không có trong CD).

04 "chủ đề chính: dàn nhạc cống hiến ai maestri" sau đây có tiêu đề "Phiên bản sân khấu Shin Evangelion" được in khổ lớn và hiển thị phần ghi công của nhân viên chính, chẳng hạn như ": Giới thiệu" ": Break" ": Q" A bài hát hòa tấu quy mô lớn sâu sắc thể hiện tựa đề chính đầu tiên của loạt Phiên bản sân khấu mới, vốn không có trong loạt phim gốc. Mặc dù đây là cảnh quan trọng kết nối trực tiếp với cảnh cuối cùng của ":Q", trong đó Asuka, Shinji và Rei (tên dự kiến) lang thang khắp trái đất đã trở thành lõi đỏ nhưng không có lời thoại hay hiệu ứng âm thanh, và tình huống này chỉ được giải thích bằng âm nhạc và hình ảnh này. Tôi sẽ có thể làm được. Đó là một bài hát sâu lắng gợi nhớ đến một bộ phim lớn từ những năm 1950 đến 1970 và chắc chắn phù hợp làm bài hát chủ đề chính. Bản thân ông Sagisu cũng tỏ lòng kính trọng đối với thời đại soạn nhạc vĩ đại của nhạc phim bằng cách nhắc đến những cái tên như Nino Rota, Henry Mancini và Victor Young khi giải thích về bài hát này trong phần ghi chú lót.

05 "berceuse: piano" tiếp tục với nhóm các bài hát được sử dụng trong các phần miêu tả cuộc sống tại ngôi làng tị nạn "Village 3" của Near Third Impact và cảm xúc của Shinji, Asuka, Rei (tên dự kiến) và những người khác. ``berceuse: piano'' được sử dụng trong phòng khám của Suzuhara Touji, 06 ``l'homme n'est ni ange ni bête'' (phiên bản hòa tấu piano chơi trong vở kịch cũng được sử dụng trong ``:Q' ') Bài hát được phát trong cảnh ăn tối tại nhà Toji, nơi Rei (tên dự kiến) tỏ ra quan tâm đến phong tục của Làng 3 và Tsubame, con gái của Touji và Hikari, đồng thời bắt đầu đặt câu hỏi. Có thể nói giai điệu này gần gũi với cái tôi (tên dự kiến) và tính nhân văn đang chớm nở của Ray. 07 "ngôi sao xinh đẹp nhất" và 08 "nghiệp chướng" đều là những ca khúc được phối khí lại từ ca khúc "Boyfriend and Girlfriend's Circumstances" được sử dụng trong ":Ha". Bài hát được sáng tác bởi Katherine Bott. Trong "Shin Godzilla", cô hát bài "Ai sẽ biết/Bi kịch", gắn liền với cảnh trung tâm Tokyo bị phá hủy bởi ngọn lửa rực lửa của Godzilla, và cô hát một giọng nữ cao buồn nhưng đẹp. anh ấy đã xuất hiện trong Sagisu Gekiban một lần nữa.

Khi câu chuyện diễn ra trong cuộc sống ở Làng 3, bạn có nhớ cảnh một bài hát tiếng Anh nhẹ nhàng bắt đầu vang lên nhẹ nhàng, được dẫn dắt bởi giai điệu nhẹ nhàng của một cây đàn guitar không? Đây là ca khúc 09 "khao khát tình anh" được nghe trong cảnh Rei (tên dự kiến) tắm sau khi đổ mồ hôi khi trồng lúa. Tôi chắc rằng một số bạn đã thắc mắc “Tại sao lại có nhạc phương Tây trong BGM của Eva?”, nhưng lại chèn bài hát “Komm” do ARIANNE hát ở đoạn cao trào của “Neon Genesis Evangelion Theatrical Edition Air/Sincerely for You” (1997). ) Đối với những ai còn nhớ bài hát Sweet Death Come, Come đang được phát, điều này lẽ ra không có gì lạ lùng đến thế. Giọng hát này thuộc về ca sĩ kiêm nhạc sĩ người Anh Mike Wiszgowski. Ông phụ trách bản dịch tiếng Anh lời bài hát gốc "Komm, s s üsser Tod" của Tổng giám đốc Anno, đồng thời tham gia buổi hòa nhạc "Evangelion Symphony" trên guitar năm 1997, đồng thời có mối quan hệ lâu dài và sâu sắc với Eva It. cảm nhận được tốc độ đồng bộ hóa với thế giới của Eva rất cao. Tương tự, 11 "Hand of Fate" là một bài hát mang phong cách phương Tây với giọng hát nữ và guitar. Hazel Fernandez, thành viên hiện tại của Jamiroquai, hát bài hát này. Điều đáng ngạc nhiên là bài hát này được viết vào năm 2006, khi việc sản xuất loạt phim "Phiên bản sân khấu mới" được công bố. Những gì được chuẩn bị làm bài hát mới cho ``:Preface'' đã được hoàn thiện trong hơn 15 năm, và cuối cùng đã được đưa ra ánh sáng với ``Shin.'' Đây là bài hát tượng trưng cho quỹ đạo của Evangelion và chiều sâu lịch sử của công việc sản xuất âm nhạc.

12 "unwelcome: piano" chủ yếu bao gồm các bài hát được sử dụng sau khi Asuka và Shinji trở lại hạm đội "AAA Wunder" của Wille. "Unwelcome: Piano" được phát trong cảnh Shinji trở lại Wunder, tỉnh lại và bày tỏ cảm xúc của mình với Sakura Suzuhara. Nó chính xác là không được chào đón = không được mời...đó là cảm giác của Sakura và Midori Kitakami khi Shinji lên tàu Đây là một bản nhạc piano u ám miêu tả. 13 bài tiếp theo, "M & R: Piano", phát từ cảnh Mari và Asuka đoàn tụ trong phòng của họ ở tòa nhà Wunder, và từ cuộc trò chuyện giữa Misato và Ritsuko đến cảnh mục đích ban đầu là xây dựng Wunder và hoàn cảnh về cái chết của Kaji được thảo luận (M & R có nghĩa là Misato & Ritsuko). Bài hát gắn liền với chuỗi quan trọng này, cô đọng các sự kiện trong 14 năm qua, các chi tiết về Wunder và sự khác biệt về tình cảm giữa các thành viên phi hành đoàn, những điều khó được miêu tả trong ":Q", đã được sắp xếp lại đáng kể. nó dựa trên bài hát "Boyfriend and Girlfriend's Circumstances" cũng được sử dụng trong ":Ha".

14 "Lost in the Memory" là một ca khúc vocal của Mike Wiszgowski nói trên, kể lại quá trình trụ sở Nerv đến Nam Cực và bầu không khí căng thẳng trên tàu Wunder khi họ chuẩn bị cho trận chiến cuối cùng. Đó là một bài hát u sầu trái ngược với nhạc trồng lúa của Rei (tên dự kiến), nhưng thay vì tăng thêm sự căng thẳng cho cảnh này hay phần đệm chiến đấu dũng cảm, bài hát lại được hỗ trợ bởi một giọng hát mỏng, đẹp đẽ khiến tôi phải rên rỉ. Trong phần ghi chú lót, ông Sagisu cũng đồng tình khi nói rằng ``Cảm giác (kết nối) DJ của Giám đốc Anno từ ''không được chào đón'' đến ''m & r'' đến ''lạc trong ký ức'' là hoàn hảo! ''

16 "EM10A alterne" trở thành nhạc cho phần "Chiến dịch Yamato", trong đó Wunders tiến hành một cuộc tấn công từ bên ngoài bầu khí quyển vào trụ sở NERV tại ground zero ở Nam Cực cũ. EM10 là phiên bản có tiết tấu chậm nặng nề của "bài hát timpani" nói trên = DECISIVE BATTLE (E-1)/EM20. Nhiều phiên bản khác nhau đã được sử dụng cho đến nay, chẳng hạn như trong cảnh chuẩn bị cho Chiến dịch Yashima trong ``Preface'', nhưng bài hát này cũng xuất hiện trong ``Shin'' làm nhạc nền cho cuộc xuất kích tiến vào trận chiến cuối cùng của Ta. Và cảnh tiếp theo. Một trận chiến khốc liệt giữa thiết giáp hạm và tàu chiến bắt đầu bằng tiếng kêu "Taiman cấp trên!" của Misato, và tại đây việc sản xuất âm nhạc của "Shin" đạt đến đỉnh cao đầu tiên. Nhạc chiến đấu, mang lại cảm giác khác biệt rõ rệt so với nhạc Evangelion trước đó, nhưng bằng cách nào đó, lại hay nhất, bắt đầu vang lên trên màn hình. Đó là 18 “Cuộc đụng độ! Goten vs. Con tàu quỷ vĩ đại”. Đây là một trích dẫn bất ngờ từ phần nhạc đi kèm (sáng tác: Toshiaki Tsushima) cho bộ phim "The Great Planet War" năm 1977 của Toho, nhưng thay vì sử dụng nguồn âm thanh gốc như cũ thì nó là "bản sao hoàn chỉnh (có thêm một chút bổ sung)" " trông giống hệt như thật. (* Biểu hiện của ông Sagisu) CD này tiết lộ rằng phiên bản thu âm trình diễn lại chính là danh tính thực sự của nó. Trước đó, ông Anno và ông Sagisu đã cho biết trong ":Ha", họ sẽ trích đoạn nhạc đi kèm "YAMASHITA" (sáng tác bởi Takayuki Inoue) từ bộ phim "The Man Who Stole the Sun" (1979) với sự tham gia của Kenji Sawada trong một bản trình diễn lại bản sao hoàn chỉnh, trong ``Shin Godzilla', nguồn âm thanh đơn âm của Akira Ifukube từ nhiều thập kỷ trước đã được điều chỉnh cho phù hợp với môi trường kênh 5.1 của rạp hát, vì vậy anh ấy đã ``theo dõi màn trình diễn từ phía trên và tạo ra một nguồn âm thanh nguyên bản. .'' Anh ấy đã lập được một kỳ tích đáng kinh ngạc là "pha trộn một chút" (từ phần bình luận từng bài hát trong CD "Shin Godzilla Music Collection"). Kỹ năng khéo léo đó đã được thể hiện trong "Shin". Để tái tạo lại sắc thái biểu diễn của bản phát hành "The Great War of the Planets" năm 1977, ông Sagisu đã làm việc với tư cách là nhạc sĩ phòng thu và là tay trống thường xuyên cho ban nhạc crossover "Kolgen Band" và "The Players" của nghệ sĩ piano nổi tiếng. Hiromasa Suzuki Vì vậy, chúng tôi đã mời Yuichi Tokashiki, một cựu chiến binh vĩ đại đã hoạt động ở tiền tuyến kể từ đó, đến chơi trống (anh Tokashiki cũng đã tham gia thu âm nhạc cho ":Ha"). Ở đó, phong cách và giai điệu của trống từ năm 1977 đã được tái tạo một cách đẹp đẽ, và Tổng Giám đốc Anno, người trước đây từng cảm thấy rằng “đây là một điều gì đó khác biệt”, đã thay đổi ý định và rất ấn tượng trước mức độ hoàn hảo nên ông đã nói với ông. . Sagisu, ``Tôi không thể không khóc.'' Điều đó có nghĩa là chúng tôi đã thành công trong việc nuôi dạy nó.

Trong phần giải thích về từng bài hát trong CD “Shin Godzilla Music Collection”, ông Sagisu nói: “Nếu bạn chỉ sao chép nó trên một bản nhạc, bạn có thể quay lại bản nhạc viết tay, nhưng điều đó thật rắc rối”. để sao chép hoàn toàn phần trình diễn và âm thanh”. Tôi thú nhận rằng công việc “sao chép hoàn hảo (có thêm một chút)” vượt ra ngoài phạm vi “sáng tác và sắp xếp” và là một công việc tế nhị, đòi hỏi phải cân nhắc đến sắc thái biểu diễn ở phần trình diễn. thời gian ghi âm, thiết bị ghi âm, độ vang của phòng thu, v.v. Tuy nhiên, điều làm nên điều này là do tác phẩm `` Eva '' và môi trường `` Eva ''. Thế giới âm nhạc được tạo ra bởi mối quan hệ đồng lõa giữa Hideaki Anno và Hiro Sagisu thực sự là ``Timan Superior.'' Để làm cho bộ phim trở nên thú vị, nó chứa đầy những sự sắp xếp táo bạo, dễ dàng vượt xa lẽ thường, bao gồm cả việc kết hợp âm nhạc từ các tác phẩm và nhà soạn nhạc khác.