Thời điểm câu chuyện dừng lại, chủ đề bắt đầu chuyển sang chiều ngang - phần sản xuất "đoạn kết" của Mamoru Oshii như được thấy trong "GHOST IN THE SHELL" [Hồi tưởng Anime hoài cổ số 84]

Anime mới nhất, ``Ghost in the Shell: SAC_2045: Sustainent War'' dựa trên manga ``Ghost in the Shell'' của Masamune Shirow, đã được phát hành vào ngày 12 tháng 11. Phiên bản hoạt hình đầu tiên của Ghost in the Shell là Ghost in the Shell của Mamoru Oshii (1995).
``GHOST IN THE SHELL'' là một cốt truyện trong đó Motoko Kusanagi, một người máy thuộc Đội 9 Công an, được tiếp cận bởi ``Bậc thầy múa rối'', một dạng sống được tạo ra trong biển thông tin trên Internet , và hợp nhất với anh ta để phát triển thành một sinh vật mới. Nó được vẽ một cách chính xác. Mặt khác, hướng đi độc đáo và kỳ ảo của Mamoru Oshii đã tạo ra bầu không khí vui vẻ xuyên suốt bộ phim.
Ví dụ, ngay trước khi Motoko nổi lên mặt nước sau khi lặn biển, cô ấy tiếp xúc với bản thể khác của mình, như thể đang đối mặt với một tấm gương. Bố cục này trùng khớp với cảnh đầu phim, nơi cơ thể giả (cơ thể nhân tạo) của Motoko được sản xuất trong một bể cá. Đồng thời, cảnh một nhân vật gặp một phiên bản khác của chính họ qua mặt nước cũng có thể được tìm thấy trong kiệt tác ``Angel's Egg' của đạo diễn Oshii.
Một hướng đi đáng chú ý khác của đạo diễn Oshii là phần ngắt quãng, trong đó diễn biến câu chuyện bị tạm dừng, hiệu ứng âm thanh đi kèm với môi trường và tình huống bị xóa, chỉ còn khung cảnh trữ tình được xếp chồng lên nhau nhiều lần, với âm nhạc là trọng tâm chính. Đó là một "sự chuyển tiếp".

Khoảnh khắc Motoko nghe thấy lời thì thầm của hồn ma, câu chuyện dừng lại trong năm phút rưỡi.

Có hai đoạn "đoạn xen kẽ" trong "GHOST IN THE Shell."
Cảnh đầu tiên bắt đầu ngay sau khi Motoko nghe thấy một giọng nói bí ẩn khi nói chuyện với Batou sau khi lặn biển. Trong diễn biến tiếp theo của cốt truyện, mặc dù có một cảnh quan trọng trong đó một cơ thể giả hình phụ nữ do một nghệ sĩ múa rối sở hữu bị ô tô đâm, nhưng vẫn có rất nhiều cảnh Motoko lang thang quanh thành phố và những con đường ngập mưa. Chồng chéo, câu chuyện ngừng tiến triển.
Cảnh còn lại là một cảnh căng thẳng ở nửa sau của phim, khi cơ thể giả của người múa rối bị mang đi và Motoko, người đã phát hiện ra tung tích của nó, vội vã chạy trốn bằng trực thăng, cùng các thành viên khác của Đội 9 có những hành động khác. Nếu là một bộ phim hành động bình thường thì sẽ xây dựng đến cao trào một cách hào nhoáng nhưng bộ phim này thì ngược lại. Máy ảnh phóng to hồ sơ của Motoko, như thể thâm nhập vào nội tâm của cô ấy và hiển thị Batou, Togusa, Cảnh sát trưởng Aramaki và những người khác, nhưng họ không có bất kỳ cuộc đối thoại nào. Tất cả những gì bạn có thể nghe thấy là những hiệu ứng âm thanh nhẹ như tiếng máy bay trực thăng, còn lại là âm nhạc thư giãn.
Sau đây, chúng ta muốn xem những gì được thể hiện giữa hai cảnh quan trọng này, đoạn kết đầu tiên, ``Motoko nghe thấy một giọng nói bí ẩn trên tàu - cơ thể giả của người múa rối bị văng ra''. Khi chụp cận cảnh phần tử, màn hình trở nên trắng và từ nền trắng đó mờ dần, dẫn đến bị cắt (1). Cùng lúc đó, âm nhạc bắt đầu.

(1) Hình bóng đen tuyền của một chiếc máy bay bay qua một tòa nhà được trang trí bằng biển hiệu.
(2) Bóng đen của một chiếc máy bay phản chiếu trên kính của tòa nhà.
(3) Một chiếc thuyền màu vàng di chuyển dọc theo một con đường hẹp đầy biển báo.
(4) Chiếc thuyền màu vàng từ từ uốn cong về phía trước màn hình.
(5) Ngắm nhìn toàn cảnh con thuyền đang di chuyển qua dòng nước ứ đọng bên ngoài biển hiệu.
(6) Có rác nổi trên mặt nước. Bóng của một chiếc thuyền xuất hiện ở đó.
(7) Trong bố cục đối xứng, một chiếc thuyền màu vàng di chuyển dọc theo tuyến đường thủy có các tòa nhà ở hai bên hai bên.
(8) Từ trong thuyền, mọi người được nhìn thấy từ phía sau nhìn ra đường phố từ mép thuyền.
(9) Ảnh chủ quan chụp từ thuyền chụp quán cà phê bên trong tòa nhà.
(10) Bên cửa sổ quán cà phê, một người phụ nữ mặc quần áo màu đỏ có khuôn mặt giống Motoko nhìn lại.
(11) Motoko trên thuyền quay lại, dường như đã nhận thấy người phụ nữ mặc đồ đỏ.
(12) Cận cảnh Motoko nhìn về phía tòa nhà. Quay mặt về phía trước và nhìn vào khoảng cách.
(13) Ngoài biển hiệu, bạn có thể thấy một tòa nhà khổng lồ trông giống như một đống đổ nát (chủ quan cắt từ chiếc thuyền).
(14) Chủ quan cắt từ chiếc thuyền, có một tòa nhà ở phía bên kia của cây cầu chéo.
(15) Đèn giao thông dưới cầu đang nhấp nháy đèn vàng.
(16) Mặt sông tù đọng. Xe đạp và các vật dụng khác đã bị bỏ lại.
(17) Bắt chiếc thuyền màu vàng từ ngõ. Ở phía trước, mọi người đang đi dạo với túi mua sắm.
(18) Chủ quan cắt từ thuyền, người ta thấy một con chó đang vẫy đuôi từ trên cầu.
(19) Hai ma-nơ-canh đang đứng trước cửa sổ trưng bày của một cửa hàng quần áo. Một chiếc thuyền được phản chiếu trên bề mặt kính.
(20) Cận cảnh ma-nơ-canh. Khuôn mặt của cô ấy trông giống hệt Motoko.
(21) Mưa rơi từng chút một trên mặt sông tạo nên gợn sóng chỗ này chỗ kia.
(22) Khách sạn cũ. trời đang mưa.
(23) Đèn giao thông. trời đang mưa.
(24) Toàn cảnh một nhóm tòa nhà nằm giữa đường cao tốc và đường thủy.
(25) Một tòa nhà chọc trời ở phía sau và một con đường thủy với những tòa nhà cũ ở phía trước. Trẻ em cầm ô vàng chạy.
(26) Một con dốc trong thành phố. Mọi người đi bộ với ô.
(27) Phía sau tòa nhà cũ. Các bức tường được bao phủ bởi những tấm áp phích giống hệt nhau chỉ có dòng chữ trên đó.
(28) Biển hiệu có đèn nền. Bạn có thể nhìn thấy đèn neon ở phía bên kia.
(29) Một chiếc xe điện chạy qua một thành phố hỗn loạn trong mưa và dừng lại.
(30) Một chiếc thuyền nhỏ có bảng thông báo điện tử ở hai bên đang di chuyển qua một tuyến đường thủy hẹp.
(31) Hoa văn và chữ trên biển hiệu phản chiếu trên cửa kính trên mặt đất. Một người đàn ông đang ngơ ngác nhìn tấm biển.
(32) Ánh sáng tràn ra từ một căn phòng trong tòa nhà hướng ra đường thủy. Mưa đang tạo nên những gợn sóng xung quanh.
(33) Một chiếc thuyền nhỏ ở phía trước và một tòa nhà ở phía sau. Một số ma-nơ-canh đang đứng bên trong cửa sổ kính.
(34) Nó gần rồi. Một ma-nơ-canh nữ không có khuôn mặt đứng đó.

Lúc này, âm nhạc nhỏ dần và khung cảnh chuyển sang đường cao tốc vào ban đêm. Ở phía trước có thể nhìn thấy bàn chân của con người và đoạn cắt tiếp theo cho thấy một phụ nữ khỏa thân đang đứng trên đường. Đó là một cơ thể giả được sở hữu bởi một nghệ sĩ múa rối. Câu chuyện có bước ngoặt lớn khi cơ thể giả bị xe tải đâm phải.
Tổng cộng có 32 đoạn cắt, khoảng năm phút rưỡi, chiếu cảnh đường thủy và một thị trấn mưa, và câu chuyện bị tạm dừng. Tuy nhiên, dừng truyện không có nghĩa là dừng chiếu phim. Chúng ta hãy tìm hiểu sâu hơn một chút về 32 đoạn cắt của "đoạn xen kẽ" này.

Nước thay đổi trạng thái từ đại dương sang sông thành mưa. Và Motoko gặp được “cái tôi khác” của mình

Trước hết, nửa đầu của “đoạn kết” này được viết dưới góc nhìn của Motoko. Chiếc thuyền màu vàng mà Motoko đang cưỡi xuất hiện ở (3) và xuất hiện trong khung hình dưới một hình thức nào đó từ đó trở đi cho đến (20). (13) đến (15) chỉ là những bức tranh nền không có người, nhưng bằng cách chồng lên SÁCH (cắt bỏ nền), chúng thể hiện chuyển động của con thuyền đi ngược dòng.
Lúc (21), trời bắt đầu mưa và cả Motoko và chiếc thuyền đều biến mất. Nửa sau, khi trời mưa to, là điềm báo về việc người chủ bù nhìn xuất hiện trên đường cao tốc mưa. Ngoài ra, các điều kiện thay đổi của nước, chẳng hạn như biển, sông và mưa, nơi Motoko nghe thấy một giọng nói bí ẩn, dường như gợi ý về hướng của bộ phim.

Với ý nghĩa báo trước người chủ múa rối, không thể bỏ qua những ma-nơ-canh ở (19), (33) và (34). Thân giả của người múa rối có hình nữ nên ma-nơ-canh xuất hiện trong cảnh này cũng có hình nữ.
Hơn nữa, trong (20), một con búp bê ma-nơ-canh trông giống hệt Motoko được chụp cận cảnh. Tư thế và quần áo hơi khác so với ma-nơ-canh trong (19), vì vậy tôi tự hỏi liệu đó có phải là một con búp bê khác không. Hay là Motoko đang thay quần áo? Vậy, người phụ nữ trông giống hệt Motoko đang ngồi ở quán cà phê ở (10) là ai? Đây có phải là loại cơ thể giả giống như Motoko hay chỉ là ảo giác mà chỉ Motoko nhìn thấy?
Trong mọi trường hợp, hai yếu tố khác sẽ xuất hiện trong phần "đoạn xen kẽ" này. Như đã đề cập ở phần đầu, Motoko đã gặp được "cái tôi khác" của mình qua mặt biển trong cảnh lặn biển ngay trước cảnh quay. Và cả ma-nơ-canh Motoko và quán cà phê Motoko đều ở phía bên kia tấm kính. Mặt kính và mặt nước đóng vai trò như những tấm gương phản chiếu chính chúng ta. Đồng thời, cả kính và mặt nước đều cho phép nhìn xuyên qua thực thể ở phía bên kia. Motoko Kusanagi thực sự đang bị ảo giác? Hoặc có thể không chỉ có một phần tử mà có nhiều phần tử?
Nếu đối thoại và diễn xuất thúc đẩy câu chuyện theo chiều dọc, thì những đoạn xen kẽ, nơi câu chuyện dường như đứng yên, sẽ cắt chủ đề của tác phẩm theo chiều ngang.


(Viết bởi Keisuke Hirota)