Yasuomi Umezu, người hiện đang thực hiện tác phẩm anime mới, nói về "quá khứ" và "tương lai" [Anime Industry Watch No. 85]

Yasuomi Umezu là một họa sĩ hoạt hình đã gây bão trên toàn thế giới vào cuối những năm 1980 với thiết kế nhân vật cho ``Megazone 23 Part II Himitsu Ku-da-Sa-i'' và trở nên cực kỳ nổi tiếng ở nước ngoài sau khi đạo diễn ``A KITE '' loạt phim thưa cô. Năm nay, anh ấy đã thể hiện kỹ năng viết kịch bản phân cảnh và chỉ đạo phần mở đầu của anime ``Bishonen Tanteidan'', một lần nữa gây ấn tượng với chúng tôi bằng cảm quan hình ảnh đầy phong cách của anh ấy. Ông Umezu được cho là đang thực hiện một tác phẩm đạo diễn mới.
Mặc dù anh ấy không thể đi sâu vào chi tiết về tác phẩm mới, nhưng anh ấy đã nhìn lại hành trình của mình cho đến nay và những suy nghĩ mà anh ấy đã có khi thực hiện các tác phẩm anime.

Tôi vẽ bức tranh gốc cho "Genma Taisen" vì tôi muốn vẽ nhân vật này.

──Tôi muốn hỏi bạn theo trình tự thời gian, nhưng tôi nghe nói rằng bạn gia nhập Tsuchida Productions lần đầu tiên sau khi tốt nghiệp trường Cao đẳng Công nghệ Chiyoda.

Khi tôi tốt nghiệp trường dạy nghề Umezu , tôi không có việc làm ở đâu cả. Khi tôi bối rối, tôi đã hỏi ý kiến giáo viên phụ trách bộ môn, người đã giới thiệu tôi với Tsuchida Productions. Tuy nhiên, phong cách của tôi không hoàn toàn phù hợp với Tsuchida Productions nên cuối cùng tôi đã làm việc cho các công ty khác trong công ty. Hơn nữa, mặc dù giám đốc hoạt hình nội bộ của chúng tôi đang làm việc ngay tại đó nhưng tôi vẫn kiêu hãnh đứng cạnh anh ấy mà không hề sợ hãi (cười cay đắng). ``Umezu-kun, bạn đang làm gì vậy?'' Anh ấy bình tĩnh trả lời, ``Đây là công việc của Toei.'' Một ngày nọ, tôi được một nhân viên và những người phụ nữ trong video gọi lên sân thượng, khi đến đó, tôi rất phấn khích và nghĩ: ''Không biết cảm giác được nhiều cô gái gọi như thế nào'' nhưng người treo cổ hỏi tôi, “Anh đang nghĩ gì thế?” Tất nhiên…điều đó là tự nhiên. Tôi là nhân viên mới tồi tệ nhất và tôi rất hối hận về điều đó.

──Tôi nghe nói bạn đã rời Tsuchida Productions ngay lập tức.

Umezu Vâng, chỉ sau một hoặc hai tháng, tôi cảm thấy mình đã đạt đến giới hạn nên đã rời công ty và gia nhập Toei Animation (hiện tại là Toei Animation). Lúc đầu, tôi phụ trách video, đồng thời là giám khảo video cho ``Arcadia of My Youth'' (1982), và trở thành phim hoạt hình gốc thứ hai cho ``Spider-Man'' (1981), một sản phẩm chung với Hoa Kỳ. Masami Suda, người đã qua đời năm nay, ở cùng phòng với tôi, và anh ấy đã dạy tôi cách vẽ những bức vẽ nguyên bản cũng như độ sắc nét của chuyển động, và tôi đã học được rất nhiều điều từ anh ấy.
Cuối cùng, tôi được chọn làm đạo diễn của ``Stop!! Hibari-kun!'' (1983). Lúc đó tôi mới 23 tuổi nên các tiền bối đã làm khó tôi và bảo tôi “lặn móng tay ra ngoài” (haha). Vào thời điểm đó, Toei Animation có rất nhiều người có tay nghề cao, giống như trong thế giới phim live-action vậy. Sau đó, khi tôi bắt đầu cảm thấy hơi khó chịu, tôi nghe nói về Genma Taisen (1983), và quyết định rằng tôi chắc chắn muốn vẽ các nhân vật của Katsuhiro Otomo nên tôi chuyển sang Madhouse.

──Kể từ đó, bạn đã lần lượt tham gia vào các tác phẩm sân khấu của Madhouse.

Umezu đã vẽ những hình minh họa ban đầu cho SF New Century Lensman (1984), Sword of Kamuy (1985) và Time Traveller (1986).

--Trong "Lensman", anh đã vẽ cảnh trong đó nhân vật chính, Kim, xuất hiện lần đầu tiên trên một con tàu vũ trụ nhỏ. Bạn đã vẽ cảnh gì trong "Genma Taisen"?

Umezu : Cảnh nhân vật chính Jo đang nghe nhạc trên radio cassette thì được chị gái pha cà phê mang đến cho anh, và cảnh Sonny, một cậu bé da đen, đang khóc ở New York sau khi chạy trốn. tránh xa một quả cầu lửa khổng lồ. Trong ``Sword of Kamuy'', tôi đã vẽ một cảnh trong đó nữ chính Oyuki xuất hiện trên một con tàu trong cơn sóng dữ dội và chiến đấu dưới nước với nhân vật chính Jiro, và một cảnh trong đó Oyuki bị nhân vật phản diện Amami đâm chết.

──Đây là khoảng thời gian mà thiết kế nhân vật của bạn cho ``Megazone 23 PART II Himitsu Ku-da-Sa-i'' (1986) thu hút sự chú ý.

Sau khi tham gia ``Megazone 23'' (1985) của Umezu với tư cách là một nghệ sĩ gốc, tôi được yêu cầu thiết kế các nhóm mô tô sẽ xuất hiện trong ``PHẦN II.'' Đây là lần đầu tiên tôi vẽ nhân vật gốc nên tôi rất hào hứng và cuối cùng cũng vẽ cả nhân vật chính. Khi tôi đưa bản phác thảo cho chủ tịch AIC Toru Miura và Ichiro Itano xem, họ đã đồng ý sử dụng thiết kế này cho tất cả các nhân vật. Vì vậy, tôi đã tìm đến Toshihiro Hirano (nay là Toshiki), người đã thiết kế các nhân vật trong tác phẩm trước, để xin lỗi và giải thích trước rằng thiết kế sẽ được thay đổi.

──Đó là năm sau khi anh ra mắt đạo diễn với ``Presence'', một phần của OVA ``Robot Carnival'' (1987). Làm thế nào bạn quyết định chỉ đạo nó?

Umezu Kitakubo (Hiroyuki) mời Katsuhiro Otomo và những người khác đến, tập hợp các họa sĩ hoạt hình nổi tiếng lại và nói, `` Bạn có muốn tham gia cùng chúng tôi không, Ume-chan?'' Khi đó Kitakubo đang đóng vai trò nhà sản xuất và hoạt động rất tích cực. Cá nhân tôi rất thất vọng vì đã không thể hoàn thành tốt nhiệm vụ đạo diễn hoạt hình của mình trong Megazone 23 Part II, và bộ phim được ra rạp với các nhân vật bị hủy hoại và đóng gói. Lần đầu tiên tôi nhận thử thách làm đạo diễn, một phần vì đó là để trả thù.

──Năm sau, một đội ngũ hoạt hình tuyệt vời đã tập hợp lại cho ``AKIRA'' (1988), nhưng bạn đã vẽ những cảnh nào?

Đây là một loạt cảnh mà Umezu Kaneda hét vào mặt Tetsuo, "Hãy vượt qua tôi đi, đồ Decosuke!" Các họa sĩ hoạt hình khác đã làm rất tốt việc đó nên tôi nghĩ đáng lẽ tôi phải kiên trì, nghiên cứu nhiều hơn và thúc đẩy bản thân nhiều hơn...nhưng tôi nghĩ tôi đã có thể vẽ rất tốt. Bản thân tôi thích nó.

--- Lúc đó ông Umezu không phải là nhân viên của Madhouse đúng không?

Anh (Masao) Maruyama của Umezu Madhouse thấy tôi viết kịch bản và đạo diễn một tập phim ``Hibari-kun'' nên đã gọi tôi đến, nhưng vì anh ấy không phải là nhân viên nên anh ấy không hề tức giận ngay cả khi tôi làm việc cho người khác công ty đã làm. Cá nhân tôi giữ quan điểm tiếp cận công việc mình muốn làm chứ không chờ đợi được gọi đi đâu đó.