Hướng hành động của Yoshiyuki Tomino - Sự cân bằng giữa sự đơn giản và phức tạp được thấy trong "OVERMAN King Gainer" [Hồi tưởng Anime hoài niệm số 92]

Hai bộ phim cuối cùng trong bộ phim mới nhất của đạo diễn Yoshiyuki Tomino là `` G's Reconguista '' , ``IV: Love Screams in Fierce Battle'' và `` V: Beyond the Line of Death '' sẽ được ra mắt liên tiếp. Tác phẩm của đạo diễn Tomino cách đây 20 năm là `` OVERMAN King Gainer '' (2002). Mặc dù là một bộ phim truyền hình dài 26 tập nhưng lần này tôi muốn tập trung vào tập đầu tiên, "Gain and Gainer" và xem xét quá trình sản xuất hành động của robot. Tất nhiên, kịch bản phân cảnh do chính Tomino đạo diễn (dưới cái tên Minoru Akitani).

Tập đầu tiên dựa trên một tình huống quy mô lớn có tên "Exodus", trong đó một thành phố lớn tên là Domepolis, nơi mọi người sinh sống, đã được di chuyển hoàn toàn. Nhân vật chính Gaynor là một cậu bé nhút nhát, yêu thích trò chơi nhưng không hiểu sao lại bị nghi ngờ có liên quan đến Exodus và bị Đội bảo vệ đường sắt Siberia (thường gọi là Đường sắt Siberia) giam giữ. Một hành động nhỏ bắt đầu khi Gainer gặp Gainer, một người đàn ông bí ẩn là chủ thầu của Exodus.
Điều làm phức tạp câu chuyện không chỉ là kế hoạch đơn giản của Gainer và Gain trốn thoát khỏi Shibetetsu, mà còn là việc Shibetetsu, người muốn ngăn chặn Exodus, và nhóm cảnh sát mái vòm có tên Gawli Corps là kẻ thù (không liên quan đến Gainer). có lẽ vì Trong tình huống hỗn loạn này, điều hợp lý nhất là cấu trúc anime robot truyền thống, trong đó nhân vật chính chiến đấu chống lại cuộc tấn công của robot đối phương và đánh bại nó sau một cuộc đấu tranh.

Máy quay lia ba lần trước khi Gainer lên King Gainer.

Gainer trốn thoát khỏi nhà tù sắt của Shibe và lẻn vào một dinh thự quý tộc dưới sự hướng dẫn của Gain. Robot nhân vật chính (được phân loại là Overman), King Gainer, được cất giữ như một tác phẩm nghệ thuật trong biệt thự. Hãy nhớ rằng ở đầu cảnh này, ngoài King Gainer còn có một robot màu xanh lá cây (Overman) được trưng bày.

Anh ta tiếp cận King Gainer với sự hướng dẫn của Gainer, và Gainer cuối cùng đã lên tàu King Gainer khi chuyện đó xảy ra. Điều tôi muốn tập trung vào ở đây là hoạt động của máy ảnh.

(1) Gain đang loay hoay với chiếc bệ mà King Gainer đang ngồi. Gainer, người đang đứng cạnh anh ta, nhìn lên và nói: “Tôi chưa bao giờ nhìn thấy điều này trước đây”, và máy ảnh theo hướng nhìn của anh ta và lia lên để chụp ống chân, ngực và đầu của King Gainer.

(2) Gainer nhảy lên bệ và ngước nhìn King Gainer từ giữa hai chân. Đúng như dự đoán, máy ảnh lia lên theo hướng nhìn của anh ấy và lia xuống để chụp đầu của King Gainer ngay trước mặt anh ấy. Gainer loay hoay với công tắc bên hông King Gainer, và tấm che buồng lái trên ngực anh ta mở rộng.

(3) Với bố cục tương tự như (1), lần này PAN-DOWN để chụp Gainer đứng trước buồng lái lộ thiên và Gainer đang cố gắng tiếp cận King Gainer.

Bằng cách lặp lại PAN-UP hai lần trong (1) và (2), độ nhỏ của bộ khuếch đại và kích thước của bộ khuếch đại vua là tương phản. Ở (3), hình ảnh là PAN-DOWN, nhưng bố cục vẫn thể hiện King Gainer theo hướng nghiêng, và sự hiện diện nặng nề của nhân vật chính là người máy được truyền tải một cách mạnh mẽ.

Bây giờ, Gainer vào buồng lái và khởi động King Gainer, nhưng một robot Shibetetsu (Dogozzo) bắn vào anh ta từ bên ngoài biệt thự. Bàn tay to lớn của King Gainer bao bọc lấy da thịt Gain và bảo vệ anh, nhưng một viên đạn sượt qua áo khoác của Gain, làm tăng thêm cảm giác khủng hoảng.
Cái lỗ trên tường bị phá hủy bởi tiếng súng, và Dogozo bước vào tòa nhà. Trong cảnh cắt này, Dogozzo cúi xuống như thể đi qua một cái lỗ, đi vào dinh thự rồi đứng lên. Camera lia lên theo chuyển động. Điều này tạo ra cảm giác đáng sợ như thể nó đang đè bẹp màn hình.
Dogozzo tiếp tục xâm chiếm dinh thự. Trong vết cắt ở chân, anh ta gạt đi người quản lý màu xanh lá cây được trưng bày ở đầu cảnh. Máy ảnh lại hướng lên và chụp đầu của Dogozzo khi đèn rọi sáng.
Đoạn cắt tiếp theo cho thấy cận cảnh phản ứng của Gainer khi ngồi trong buồng lái của King Gainer, nhưng hình dáng của anh ta được chiếu sáng bởi ánh sáng tới (ánh sáng từ bên ngoài màn hình). Về mặt vật lý, đèn rọi của Dogozzo chiếu tới buồng lái của King Gainer, nhưng hiệu ứng của vết cắt là ánh sáng tới sắc nét thể hiện sự ngạc nhiên tột độ của Gainer và cảm giác về mối nguy hiểm sắp xảy ra. Với việc quản đốc màu xanh lá cây bị đánh bại dễ dàng, người xem có cảm giác lo lắng rằng ``King Gainer, cũng là một quản đốc, cũng sẽ bị đánh bại.''
Những gì đã được mô tả cho đến nay là “các nguyên tắc” của việc chỉ đạo. Bằng cách lặp lại PAN-UP, sự hiện diện của robot chính và mối đe dọa của robot đối phương được thể hiện rõ ràng, đồng thời xây dựng một sơ đồ đơn giản về xung đột giữa bạn và thù. …Tuy nhiên, mọi việc sẽ không dễ dàng từ đây.

“Đó là một bộ photon matte” “Đúng vậy”…sự trao đổi sai lầm này rất Tomino-esque!

Chúng ta biết từ những cảnh trước rằng Dogozo được trang bị súng máy. Mặt khác, King Gainer không những không có vũ khí mà còn có Gainer trong tay nên việc trốn thoát khỏi dinh thự có vẻ khó khăn. Từ kết quả đó, King Gainer sử dụng khả năng “bay” đặc biệt của mình để thoát khỏi tình thế khó khăn. Chúng ta hãy xem xét các tương tác dẫn đến thời điểm đó.
Gain: (Trong khi vẫn bám vào King Gainer) Áp dụng Bay.
King Gainer dùng tay xuyên thủng bức tường.
Gain: “Tay của bạn có vấn đề gì à?”
Gainer: “Đúng vậy. Bạn định bay để làm gì?”
Kẻ thù: “Tôi sẽ vạch mặt anh ra bên ngoài.”
Gain: "Tôi bị kẹt ở bên trái và bên phải...Đó là bộ photon matte."
Gainer: “Đúng rồi.”
Gain: “Bay với cái đó cũng được.”

King Gainer trốn tránh đòn tấn công của Dogozo và sử dụng vòng ánh sáng tạo ra từ đầu hắn để tạo ra một lỗ trên trần nhà và trốn thoát khỏi tòa nhà. Vòng sáng đó có lẽ là chức năng của Photon Matte Set. Tuy nhiên, đó không phải là sự trao đổi đơn giản giữa "bay" và "có".
Không có phản hồi nào từ Gainer đối với yêu cầu "bay" của Gainer. Tuy nhiên, Gain hỏi những câu hỏi ngẫu nhiên không liên quan gì đến việc “bay” và phù hợp với tình huống, chẳng hạn như “Tay của bạn có vấn đề gì không?” Sau khi cuộc trao đổi về bàn tay kết thúc, Gaynor hỏi, “Bạn làm gì với việc bay?” và chủ đề lại quay trở lại “bay”. Tuy nhiên, Gain không trả lời câu hỏi “Bạn định bay để làm gì?”. Anh ấy chỉ nói với chính mình để giải thích tình huống, “Tôi bị mắc kẹt ở cả hai phía” và một danh từ riêng xa lạ. , ``Đó là một bộ thảm photon.'' . “Tôi hiểu rồi” của Gaynor không có chút liên hệ nào với câu hỏi “Bạn làm gì khi bay?” Không phải "Tôi hiểu" hay "Tôi hiểu" mà là "Đúng vậy." Bằng cách nào đó, các bước đã bị bỏ qua. Đây là một cuộc trao đổi hơi ngoài mục tiêu.

Tuy nhiên, chính vì cuộc trò chuyện không được trao đổi suôn sẻ nên sự khác biệt về vị trí của Gainer và Gainer, sự khác biệt về kiến thức và kinh nghiệm giữa hai người, cùng sự nhầm lẫn giữa trận chiến được đưa ra ánh sáng.
Sở dĩ bạn có thể xem tập đầu tiên mà không thấy chán là vì kế hoạch đơn giản là King Gainer phản công và đánh bại Dogozzo. Bằng cách xen vào một cuộc trò chuyện không phù hợp với sơ đồ này, hành động đơn giản của robot bắt đầu có một bước ngoặt thú vị và khó đoán. Khó hiểu là một ranh giới mong manh, nhưng tôi cảm thấy niềm vui lớn nhất khi xem anime của Tomino là cách các cuộc trò chuyện đấu tranh để phù hợp với một sơ đồ đơn giản. Độc giả nghĩ gì sau khi xem tác phẩm mới nhất của "G-Reco"?

(Viết bởi Keisuke Hirota)