Tại sao tiểu thuyết nhẹ và tiểu thuyết trực tuyến của Nhật Bản bị coi là lỗi thời ở Trung Quốc Phiên bản năm mới của Otaku Circumstances [Hoàn cảnh Anime Otaku Trung Quốc]

Tên tôi là Hyakuyuan Kagoya và tôi sẽ giới thiệu đủ thứ liên quan đến tình huống otaku Trung Quốc.
Vì đây là bài viết đầu tiên của năm 2020 nên tôi xin tóm tắt những thay đổi đã được chú ý ở Trung Quốc trong năm ngoái, chẳng hạn như sự thay đổi về hình ảnh của tiểu thuyết nhẹ Nhật Bản và số lượng tiểu thuyết trực tuyến ngày càng tăng gần đây trong cộng đồng otaku Trung Quốc.

Đã vài thập kỷ trôi qua kể từ khi nội dung tiếng Nhật bắt đầu trở nên phổ biến ở Trung Quốc, và hơn 10 năm đã trôi qua kể từ khi văn hóa otaku bắt đầu hình thành một cách nghiêm túc. Thông tin đã tăng lên đáng kể, và sự khác biệt giữa Nhật Bản và Nhật Bản về xu hướng trong các tác phẩm đại chúng cũng ngày càng tăng. bị thu hẹp đáng kể, nhưng một số thể loại đã ra đời ở nơi mà sự khác biệt giữa Nhật Bản và Nhật Bản đã trở nên phổ biến.

Trong những năm gần đây, có vẻ như những thay đổi lớn nhất trong việc đánh giá và công nhận trong cộng đồng otaku Trung Quốc là tiểu thuyết nhẹ và tiểu thuyết trực tuyến, những thể loại được phân loại một cách lỏng lẻo là "tiểu thuyết nhẹ" ở Trung Quốc .

Ở Trung Quốc, trong số những tác phẩm đóng vai trò trung tâm trong quá trình hình thành tầng lớp otaku có anime dựa trên light Novel, chẳng hạn như The Melancholy of Haruhi Suzumiya, light Novel của Nhật Bản đã được coi là quan trọng trong một thời gian tương đối dài. do số lượng tác phẩm được sản xuất rất lớn.

Tuy nhiên, trong những năm gần đây, do những thay đổi trong tác phẩm mà các otaku Trung Quốc tiếp xúc và so sánh với tiểu thuyết trực tuyến đang phát triển ở Trung Quốc, đã có sự chuyển hướng sang các tiểu thuyết nhẹ, tiểu thuyết trực tuyến và anime dựa trên chúng của Nhật Bản.
“Nó chỉ là thứ lỗi thời thôi.”
Có vẻ như hình ảnh đang tụt dốc khi những bài đánh giá như thế này ngày càng lan rộng.

Trung Quốc là quốc gia tiên tiến trong việc thương mại hóa tiểu thuyết trực tuyến.

Để làm nền cho câu chuyện này, trước tiên tôi muốn đưa ra lời giải thích chung về "tiểu thuyết internet Trung Quốc", thường được so sánh với tiểu thuyết nhẹ và tiểu thuyết internet của Nhật Bản.

Tiểu thuyết trực tuyến Trung Quốc là nội dung do người Trung Quốc sản xuất trong nước dành cho người Trung Quốc, nổi lên và phát triển trong thời đại mà hình thức giải trí chủ đạo là sao chép lậu từ nước ngoài. Ở Trung Quốc ngày nay, người ta lớn lên bằng cách sử dụng tiểu thuyết trực tuyến để giải trí. mọi người đã đến. Đặc điểm của nó bao gồm quy mô lớn và lượng độc giả rộng rãi, mang lại cho nó sự hiện diện rất mạnh mẽ dưới dạng nội dung đại chúng. Ngoài ra, vì không có cái gọi là tác phẩm dành cho người lớn hoặc nội dung khiêu dâm ở Trung Quốc, có vẻ như nó đã phát triển để đáp ứng các nhu cầu khác nhau như một nơi chứa đựng nội dung thô tục, dù tốt hay xấu.

Động lực đằng sau sự phát triển vượt bậc của tiểu thuyết trực tuyến Trung Quốc là nền tảng tính phí dựa trên nhân vật, nơi mức độ phổ biến và số lượt xem liên quan trực tiếp đến thu nhập.
Trong những năm gần đây, có vẻ như việc tính phí không chỉ dựa trên số lượng ký tự đơn giản mà còn dựa trên vé đọc không giới hạn hàng tháng, v.v. mà dù sao đi nữa, nếu nó phổ biến, bạn càng viết nhiều, bạn sẽ càng có nhiều thu nhập. kiếm được. Sự cạnh tranh khốc liệt được cho là đang diễn ra, bao gồm các hoạt động quan hệ công chúng và những điều chỉnh để phát triển công việc cao điểm phù hợp với việc gia hạn thanh toán.

Tiểu thuyết trực tuyến Trung Quốc thu hút độc giả vì là nơi họ có thể đọc một lượng lớn nội dung thú vị với giá thấp, đồng thời chúng tồn tại và phát triển bất chấp môi trường đầy rẫy các bản sao chép lậu. Ngoài ra, đối với những người sáng tạo, nếu giành chiến thắng, họ không chỉ có thể nhận được phí từ số lượng người dùng khổng lồ mà còn có ước mơ thương mại hóa nó trên các phương tiện truyền thông khác như phim ảnh và trò chơi. Nó đã trở thành nơi dành cho các hoạt động sáng tạo. .
Nó cũng được cho là nơi mà những người không có lý lịch hay tài sản có thể vươn lên dẫn đầu và là nơi mà mọi người có thể mơ ước thực hiện được Giấc mơ Trung Hoa.

Ngoài ra còn có hình ảnh mạnh mẽ về một địa điểm thương mại như vậy, nên ngược lại, theo quan điểm của người Trung Quốc, nhiều tiểu thuyết trực tuyến của Nhật Bản không mang lại thu nhập cho đến khi được xuất bản thương mại, và tiểu thuyết trực tuyến của Nhật Bản lại nổi tiếng về sở thích và thói trụy lạc. Cũng có một số câu chuyện có vẻ hơi kỳ lạ ở một số khía cạnh.

Cạnh tranh khốc liệt liên quan trực tiếp đến thu nhập

Bằng cách này, tiểu thuyết trực tuyến Trung Quốc đã trở thành nơi kiếm tiền và thăng tiến, sự cạnh tranh về tác phẩm trở nên vô cùng khốc liệt. Có vẻ như vũ khí quan trọng trong cuộc cạnh tranh tiểu thuyết trực tuyến Trung Quốc là “các yếu tố chất liệu và khuôn mẫu mới” và “số lượng văn bản”.
Vì cuộc thi liên quan trực tiếp đến thu nhập nên có vẻ như tất cả các nghệ sĩ đều đang tích cực tìm cách chiến thắng và bắt chước họ, và mặc dù có một số nghi ngờ về tính độc đáo nhưng tất cả các tác phẩm của họ đều tham lam và chạy theo những xu hướng, khuôn mẫu mới nhất. Có vẻ như họ liên tục bổ sung thêm các yếu tố mới và xu hướng thay đổi với tốc độ rất nhanh.

Hơn nữa, trong tiểu thuyết trực tuyến của Trung Quốc, người ta nói rằng việc hấp dẫn bằng số lượng văn bản rất hiệu quả và một trong những phương thức thanh toán cho việc này là chỉ định một tác phẩm và cung cấp nó để đọc không giới hạn. cảm xúc.
Theo một giả thuyết, tốc độ cập nhật của các tiểu thuyết trực tuyến Trung Quốc đang kiếm tiền hiện nay là 20.000 ký tự mỗi ngày bằng tiếng Trung (khoảng 40.000 đến 60.000 ký tự mỗi ngày khi chuyển sang tiếng Nhật), tùy thuộc vào danh từ riêng. có khả năng nó sẽ tăng thêm.

Đúng như dự đoán, rất khó để một cá nhân có thể đáp ứng trước một cuộc cạnh tranh có nhịp độ nhanh như vậy, và có vẻ như hiện nay việc tiểu thuyết trực tuyến ở Trung Quốc được nhiều người viết là điều bình thường.
Điều này có thể thực hiện được nhờ môi trường tiểu thuyết trực tuyến của Trung Quốc, nơi các tác phẩm gắn liền với thu nhập, chẳng hạn như viết theo nhóm nơi mỗi người chịu trách nhiệm về chuyên môn của mình và thực hiện các hoạt động quan hệ công chúng với độc giả. ngày càng nhiều hơn nữa.

Nhân tiện, về phong cách của nhà văn viết tiểu thuyết trực tuyến Trung Quốc này,
``Nếu tôi so sánh nó với cách hiểu hiện tại của người Nhật, nó có thể giống với một YouTuber hơn là một nhà văn viết tiểu thuyết trực tuyến. Xét về cách họ cạnh tranh và mối quan hệ trực tiếp với thu nhập, không chỉ một người chiến thắng, nhưng thực chất là sự phân công lao động. Bao gồm cả điều đó.
Tôi đã từng được dạy về quan điểm này. Theo các otakus Trung Quốc, khi so sánh tiểu thuyết trực tuyến và tiểu thuyết trực tuyến hiện tại của Nhật Bản với tiểu thuyết trực tuyến Trung Quốc, họ nhận thấy tốc độ cập nhật không mạnh bằng và nội dung cũng thấp.
“Luôn luôn là những câu chuyện giống nhau, chỉ là những câu chuyện về việc chuyển sang thế giới khác và tái sinh.”
Có vẻ như đây cũng là yếu tố thường bị cho là “muộn”.

Trong số các tiểu thuyết trực tuyến của Trung Quốc, các tác phẩm liên quan đến chuyển sang thế giới khác và tái sinh là một thể loại phổ biến được gọi là ``Kuyuetsu'', nhưng nó chỉ là một trong những thể loại siêu phổ biến như `` Trộm cắp '', khám phá. tàn tích, và ``Những người lính'' đóng vai ''Ore TUEEEEE'' theo phong cách quân đội, và đánh giá về những tác phẩm của Nhật Bản luôn (dường như) về việc bị chuyển sang một thế giới khác có vẻ như đang đi xuống dốc? .

Tuy nhiên, trong khi sự cạnh tranh khốc liệt liên quan trực tiếp đến thu nhập đã dẫn đến việc tiếp tục sản xuất nhiều loại tác phẩm khác nhau, có vẻ như chỉ có “thể loại thương mại” mới phát triển trong tiểu thuyết trực tuyến của Trung Quốc, và số lượng nhân vật cũng tăng lên. Các thể loại khác ngoài những thể loại có thể kiếm tiền và có thể được sản xuất hàng loạt thông qua việc sử dụng các mẫu đang khó tồn tại và sự hiện diện của chúng trong lĩnh vực giải trí đang dần giảm bớt, điều này thật đáng lo ngại.
Ví dụ, những thể loại như vậy bao gồm các tác phẩm ngắn và trung bình không đủ số từ và các bộ phim hài lãng mạn khó kéo dài, đạt xếp hạng ổn định và áp dụng các mẫu phù hợp với mọi người. Nhân tiện, có một câu chuyện kể rằng trong khi các tác phẩm thế giới khác ở Nhật Bản bị đánh giá kém thì các tác phẩm hài lãng mạn lại được đánh giá cao một cách kỳ lạ trong cộng đồng otaku Trung Quốc.