Bối cảnh khoa học viễn tưởng của ``Ghost in the Shell: S.A.C. 2nd GIG'' ảnh hưởng đến cấu trúc của phim hoạt hình và cách mạng hóa kịch tính. [Hồi tưởng Anime hoài cổ số 65]

Web anime mới ``Ghost in the Shell SAC_2045'' sẽ được phát hành vào ngày 23 tháng 4 năm 2020. Từ loạt phim ``Ghost in the Shell STAND ALONE COMPLEX'' bắt đầu từ năm 2002, lần này tôi muốn nhìn lại ``Ghost in the Shell SAC 2nd GIG''.

Giao tiếp mạng cho phép bạn bỏ qua bước "Đi!"

Bắt đầu tập 1. Nhân vật chính, Motoko Kusanagi (thường được gọi là Thiếu tá), và các thành viên khác của Đội Công an 9 đang cố gắng can thiệp vào tòa nhà đại sứ quán nơi các hoạt động chống khủng bố đang được tiến hành. Thiếu tá, Batou, Togusa, Ishikawa, Boma, Saito và các thành viên của Đội 9 nằm rải rác ở ba địa điểm. Mặc dù họ ở trên trực thăng và xe tải riêng biệt, họ vẫn đưa ra các cuộc họp mà không nói gì.
Thông thường, khi người trong khung hình không mở miệng nhưng vẫn có thể nghe được đoạn hội thoại thì được gọi là ``offline'' và được hiểu là giọng nói hoặc lời tường thuật bên trong. Tình tiết của truyện được sắp xếp một cách dễ hiểu bằng cách lồng ghép đoạn hội thoại với những cảnh hồi tưởng hoặc chèn giọng nói của người khác từ ngoài màn hình.

Tuy nhiên, tình hình lại khác ở loạt phim "Ghost in the Shell". Các thành viên của Đội An toàn Công cộng 9 có thể giao tiếp bằng thần giao cách cảm trong thời gian thực khi ngậm miệng. Và khi ở cự ly gần, bạn mở miệng và nói chuyện bình thường. Vì Ishikawa đã nói trong tập đầu tiên, “Tiếng ồn không ảnh hưởng đến truyền thông mạng”, nên có thể suy ra rằng truyền thông mạng là một công nghệ đặc biệt được gọi là “truyền thông mạng”.
Sở dĩ nó là một công nghệ đặc biệt là vì trong tập 4, phi hành đoàn trực thăng và người điều hành căn cứ nói chuyện bình thường qua tai nghe. (Chúng ta có xu hướng tiếp tục câu chuyện dựa trên bối cảnh SF bên ngoài tác phẩm, nhưng để đánh giá đúng giá trị của tác phẩm, chúng ta chỉ nên tập trung vào những gì đang diễn ra trong khung hình.)

Trong tập thứ tư, một sự cố xảy ra trong đó một chiếc trực thăng của Lực lượng Phòng vệ mất kiểm soát tại một khu định cư tị nạn. Đội trưởng Aramaki của Đội Công an 9 liên lạc với người liên quan và lấy thông tin từ anh ta tại một quán cà phê. Sau khi cuộc trò chuyện kết thúc, Aramaki nói với thiếu tá, người không có mặt ở đó, rằng, ``Tôi hiểu rồi, Thiếu tá.'' Ngay sau đó, cảnh chuyển sang cảnh Thiếu tá đi ô tô đến khu định cư người tị nạn và cuộc trò chuyện với Aramaki vẫn tiếp tục.
Sự chuẩn bị dễ dàng này chính là hiệu quả mà giao tiếp mạng mang lại cho việc kịch tính hóa.
Trong một câu chuyện, có cảnh một cậu bé được ông chủ nhờ chạy việc vặt và nói: “Hãy sang nhà bên cạnh mượn một con dao”. Trong cảnh tiếp theo, cậu bé đi sang nhà bên cạnh và hỏi, “Làm ơn cho tôi mượn con dao của bạn.” Trong cảnh tiếp theo, cô ấy đưa chiếc kanazuchi cho chủ nhân của mình và nói: “Vâng, tôi đã mượn nó.” Chỉ cần có cảnh bạn được hỏi mượn một thứ gì đó và sau đó có cảnh bạn báo rằng mình đã mượn nó thì câu chuyện có thể tiếp tục. Đưa vào cảnh có người đòi vay tiền cũng không sai nhưng lại không thú vị.
Loạt phim ``Ghost in the Shell'' tiến triển bằng cách loại bỏ những cảnh không hơn gì một sự sắp đặt, chẳng hạn như ``Tôi nghe nói □□ nói...'', thông qua giao tiếp qua mạng. Nó hiệu quả và không lãng phí.

Tại sao Kuze và Thiếu tá lại thông cảm cho nhau vì họ cảm thấy có sự “bất hòa giữa tinh thần và thể xác”?

Trong tập 5, "Những người có động cơ", Kuze, một nhân vật quan trọng dẫn dắt câu chuyện chính cho đến cuối cùng, xuất hiện. Trong phòng riêng của mình, ông xem bản tin truyền hình đưa tin về các động thái của Thủ tướng và tự nhủ: “Không có phản ứng gì với thông báo đó”. Tuy nhiên, miệng Kuze không cử động. Vì không có hiệu ứng âm thanh nào được thêm vào như giao tiếp qua mạng nên đây chắc chắn là giọng nói từ trong đầu anh ta.
Sau đó, Kuze lên một chiếc xe tải để ám sát Thủ tướng, nhưng ngay cả khi làm như vậy, anh vẫn tiếp tục nói trong đầu về bài luận "Mười một cá nhân", mà anh coi đó là kinh thánh.

Bây giờ, khi Kuze cuối cùng tấn công Thủ tướng, anh ta hét lên, "Công lý ở bên tôi. Xóa đi!" nhưng vì lý do nào đó, miệng anh ta không cử động chút nào. Vậy có phải anh ấy đang truyền tải lời nói của mình thông qua liên lạc điện tử?
Trong tập 7, người ta tiết lộ rằng cơ thể của Kuze là một "cơ thể giả có thông số kỹ thuật cao" và "thông số kỹ thuật PKF không cần bảo trì". Hơn nữa, trong tập 13, người ta phân tích rằng ``Khi anh ấy nói, anh ấy không cử động miệng'', ``Anh ấy có lẽ không sử dụng các máy vi mô tạo thành mạng lưới thần kinh của cơ mặt'' và ` “Không phải là anh ấy không cử động, mà là anh ấy gần như không cử động được.”

Trong tập 25, khi câu chuyện lên đến cao trào, Kuze, một mình với Thiếu tá, nói về quá trình trưởng thành và kế hoạch cách mạng của mình. ``Từ khi còn nhỏ, tôi đã có một bộ phận giả toàn thân nên tôi luôn cảm thấy có sự không phù hợp giữa tâm trí và cơ thể của mình.'' ``Có vẻ như bạn cũng có một bộ phận giả toàn thân. Tôi chưa bao giờ gặp rắc rối bởi những nghi ngờ về sự không phù hợp giữa tâm trí và cơ thể của tôi.'' "Bạn có muốn đi cùng tôi không?" Kuze nói, đưa tay ra cho Thiếu tá.
Trong hoạt hình, bạn có thể làm cho nó trông giống như một người đang nói bằng cách kết hợp ba cái miệng với các hình dạng khác nhau. ``Ghost in the Shell'' mô tả công nghệ công nghệ cao của giao tiếp mạng bằng cách bỏ qua bước này, cố tình không cử động miệng và thêm hiệu ứng âm thanh vào các dòng ngoại tuyến thường được coi là độc thoại.
Kuze không sử dụng giao tiếp điện tử. Tuy nhiên, tôi không còn lựa chọn nào khác ngoài việc nói chuyện với người trước mặt mà không cử động miệng. Kuze có ba cái miệng có hình dạng khác nhau nên anh ấy nói trong khi ngậm miệng - trong cấu trúc hoạt hình này, Kuze có điểm gì đó giống với Thiếu tá. Sở dĩ chúng cộng hưởng với nhau không phải vì sự tiện lợi của kịch bản mà vì số phận của bộ phim hoạt hình.

Chúng tôi thường cố gắng đánh giá tác phẩm video bằng cách ghép những thông tin đơn giản, dễ hiểu đã được diễn đạt thành lời lại với nhau. Điều chúng ta cần chú ý là cấu trúc của ảnh động, trong đó video chuyển động của miệng bị lược bỏ. Nếu để ý đến điều này, bạn sẽ nhận ra rằng sở dĩ Đội 9 toàn người ngoài lại tỏ ra đoàn kết chặt chẽ là vì họ có chung đặc điểm vẽ là “nói chuyện mà không cần mở miệng”.

(Viết bởi Keisuke Hirota)