動畫產業觀察 Vol.8：從月入四萬日圓的動畫人生活，到在故鄉教授動畫的波折人生！ 訪問吉田大介導演，他也參與了 Ushio-Tora！

動畫師被視為 「吃不消的工作」，但也有一些人才從動畫員到原畫員，再到動畫總監、動畫總監，甚至導演，一路走來。目前正準備執導《Ushio-Tora》（預定於今年 7 月開始播出）每集的吉田大介就是這樣一位成功的導演。

他不僅處理業內接踵而來的工作，還獨立製作妻子和漫畫家 Enue Kei 的著作《名偵 Yumemizu Seishiro Case Note》，並以夫婦二人的名義製作動畫。我們詢問了他出道以來的腳步。

當動畫師真的是「不能吃的工作」嗎？......

進入動畫界工作前收集資料

--你是如何進入動畫行業的？

吉田：我在多摩美術大學三年級時，因為想當動畫家，所以向幾家工作室提出申請。當時，大製片廠拒絕了我，說他們只僱用製作人員。在拜訪製片廠的時候，我隨身攜帶一本隨《Monthly Newtype》雜誌附送的小冊子，上面有動畫公司的地址，Sunrise的一個人圈出了幾家公司，說：「我可以信任這些公司」。其中一家是 Studio Live。我回家查了一下，發現Studio Live的人曾為我一直在看的《Galactic Drift Byfam》和《Neon Genesis GPX Cyber Formula》做過角色設計。所以我就去參加了入學考試，但我是個美術學生，所以我有毫無根據的信心。(創辦人) Ashida Toyo 看見我這樣，當場就給了我工作機會，說：「好吧，來為我們工作吧」。

不過，我給有志成為動畫師的人的建議是，我在大學一年級的時候，徹底閱讀了名著《我是一個窮動畫師》（Data House），研究了動畫師的生活。書中提到動畫師的月收入在 2 萬到 4 萬日元之間，我開始擔心這可能不是一份工作，所以我開始接受漫畫訓練。換句話說，我認為一旦知道這個行業的嚴酷性，並與之保持距離，對日後的選擇是必要的。我認為事先了解對自己不利的條件是非常重要的，而不是憑著「愛」的感覺直接往前走。

我在 Studio Live 註冊了很長一段時間，有很多人都很優秀，也很有膽量在同儕和後輩中工作。舉例來說，跟我差不多同一時間從動畫升上原畫的，有一位是負責《地獄少女》角色設計的 Mariko Oka。她工作非常努力，而且很有自尊心，所以我可以在工作上付出比自己能力更多的努力，這樣就不會輸給她了。這樣的人很多，有前輩也有後輩，所以在這裡工作很輕鬆，也很容易形成一股向上的精神。

吉田是的，以影像的身份。一開始我畫的線條沒有做成產品，漸漸地我就習慣了這些線條，它就變成了我可以提供的視訊。所以一開始，我只畫一些沒有用的影片，剛進公司時，我的月收入接近 40,000 日元。我緊了緊腰包，心想：「這就是我在《我是一個窮動畫師》中讀到的世界，我知道」。正如我之前所說，建立事業的人都很努力。所以，我也不甘示弱，在做了大約半年的影片後，我開始賺到超過 10 萬日圓的收入。雖然不容易，但我已經不再處於領到薪水，但扣除房租後只剩一萬日元左右的窘境了 (......)。從某種意義上說，當你把自己置身於被迫繪圖的處境中時，你就會獲得從事動畫工作的力量。

--從動畫到原畫，您花了多久的時間？
吉田：大概一年半。芦田先生问我：「你准备好尝试原画了吗？」我首次以原畫家的身份參與動畫系列 "Yochien Sentai Genki-Kizu「（1994 年），該系列收錄在兒童影像雜誌 」Pon Pa"（Kodansha）中。Hidenori Inoue 是動畫監督（繪圖指導），我接受了嚴厲的糾正，沒有留下任何痕跡（笑）。