動畫產業觀察 No.11：向資深機甲設計師 Hiroyuki Okawa 學習，他是「設計駕駛高達的機師的餐點，而不是高達」的動畫幕後推手！

機甲設計師的工作通常被認為是設計華麗的機器人和巨型戰艦 .......然而，從 1980 年代開始在動畫公司工作、曾在玩具企劃公司工作、現在仍活躍於動畫界的 Hiroyuki Okawa，雖然自稱是「機甲設計師」，但他也是「全才」，從動作場景的構圖到導演，他都一手包辦。他參與的作品不計其數。

他說自己「熱愛繪畫」，並被永不滿足的工作熱情所驅使。他豐富且強大的生活方式一定能啟發您的靈感！

--你有動畫師的背景，但你一直都想當動畫師嗎？

Okawa：不，我只是模模糊糊地想過「不知道我是否可以靠畫畫維生 ......」。我上高中的時候，學校外面有一個漫畫和動漫愛好者圈子，當地一家書店的社長開放了他大樓的頂層給我們。只是一個業餘的圈子，讓我們可以輕鬆地畫漫畫（笑）。在那個圈子裡，也有想要成為專業人士的人，例如 Beniyu，他後來成為了動畫導演。也有這樣的人，所以我帶著 「只要努力，就能在動畫界謀生 」的善意想法來到了東京。我跳槽到工作室後，Shaft 聘請我當動畫師。那時正好是《機動戰士 Z 高達》開播的時候（1985 年）。

--所以你在 Shaft 負責動畫？

大川：是的。但我很早就搬到了 Gyaroppu。我在 Gyaroppu 的時候，我的一位漫畫家朋友在 B-Club 雜誌上看到了 Rayup（一家玩具企劃公司）的招聘廣告，於是我就加入了 Rayup。當時我的想法是想成為一名機甲設計師，但我不知道該怎麼做。那時候，現在已經是導演的千秋浩一正在以導演的身份參與《Vinous Senki》，他打電話給我說："工作很辛苦，你幫幫我吧。在我的心目中，大河原邦夫和安彥就像神明一樣，所以只要能在現場幫助安彥先生，就像夢想成真一樣。我心想：「現在我可以毫無後悔地退出動畫界了」（笑）。我在那裡待了大約 12-13 年。

--你不是想當機甲設計師嗎？

大川：我主要喜歡機甲，但也很喜歡畫人和怪獸。當時，我負責 Bandai 的遊戲專案，作為一個鋪路人，我以機甲設計師的身份參與其中。之後我也被指派去做怪獸的設計，同時也接到角色設計的任務，以及一些地圖和美術設定的任務。我覺得他們可能沒有足夠的人手。做完這些之後，《V Jump》雜誌的總編輯鳥島和彥（Kazuhiko Torishima）要求我每個月畫一幅這個遊戲的彩色插圖。......。

--你有任何導師或老師嗎？

Ohkawa: 沒有，我大部分都是自學的。例如，......（拿出厚厚的文件），很久以前的這幅彩色插畫是我第一次在 Mac 上繪畫。但當時我不知道有繪圖板，所以我是用滑鼠畫的。這是為 Pampresto 出版的一款 Gundam 遊戲所繪製的粗略草圖。它是在遊戲還沒有 3D 的時候製作的，只是用點來做，然後移動。我用自己的方式想出了機動戰鬥服的細節。

--這是《Card Captor Sakura》吧？

大川：說來不好意思，這是 20 年前的老照片了，可能是為了獎品海報什麼的打的草稿吧。當我在 ...... Layup 為男孩和女孩畫畫時，我畫了所有類型的畫。當我的畫被 Banpresto 確認後，就會轉交給版權所有者，例如 Sunrise 和 Toei，由現場的動畫師繪製。所以我也畫了「SLAM DUNK」產品的初步草圖。

--（看檔案）從機動服到美少女，什麼都有。

大川：這些是有獎人物的姿勢參考圖。我想出了很多方案，例如將太空艙本身變成「高達」透視模型。在我的高達相關職業生涯中，《機動戰士高達 SEED》（2002）的駕駛艙設計算是第一個，但我第一次參與是在《機動新世紀高達 X》（1996）。當時負責人告訴我，這部機動高沒有控制器是不行的，他想把控制器做成產品，所以我就設計了控制器。

--所以你設計的高達 X 控制器是用來做玩具的？

大川：沒錯。我想它是根據我畫的立體圖，以較少的線條繪製出來，作為動畫的設定。不過我也不是只專門做機甲，我在臥底期間也設計過益智玩具、企劃過圖畫書。

--在設計益智玩具時，您會參考什麼？

大川：我在書店裡看過兒童書，也去過玩具店，還去過育幼工作坊。