訪問新電視劇集《鲁邦三世》的總監友永和秀，強調劇集的「手繪感」。

魯邦三世》30 年來首次以電視劇集的形式播出，雖然是完整的一集，但豐富的結構加上新的女主角和絲絲入扣的故事情節，即使是看慣了深夜動漫的動漫迷們也會忍不住吐槽。手繪作品也是一大亮點。

與《鲁邦》系列有著不解之缘的友永和秀擔任總導演，他曾為《鲁邦三世：卡利亚斯特罗城堡》開頭的追車繪製原畫。在這次訪談中，我們請友永和秀談談他對過去「Lupin」系列的回憶、繪製原畫的樂趣，以及這部「Lupin the Third」新片的重點。

友永先生以獨立原畫人的身份參與了《Lupin》的製作。

友永導演，您從《鲁邦三世》第二部（1977年，以下簡稱《新鲁邦》）就開始擔任原畫師了吧？

友永：是的，當時我在 OH 工作！我參與了相當多的劇集，例如「Nessie no uta ga kikoeru」（第 4 集）、「Venice Super Express」（第 8 集）、「Great Adventure in the Caribbean」（第 14 集）、「Shoot into the White Night」（第 31 集）等我在 OH 內畫的劇集！後半季，我們被調到電信公司，製作了宮崎隼夫執導的「死亡信天翁之翼」（145集）和「猿場愛しき魯邦喲」（155集）、吉田重嗣執導的「上帝給了我一堆錢」（153集）、有鑽石飛彈狀機甲的「邁阿密銀行攻擊週年紀念」（143集）、吉田重嗣執導的「魯邦被捕的高速公路」（144集）。(第 143 集) 以及「魯邦被捕的高速公路行動」(第 151 集)，其中出現了類似鑽孔飛彈的機甲。

──您常畫哪種場景？

Tomonaga: 有很多動作和滑稽的場面。即使是在宮崎先生執導的劇集中，我也主要負責空戰和自衛隊坦克出現的場景。在《鲁邦三世》（1971 年，以下简称《老鲁邦》）的第一集中，由宫崎先生和大冢康夫先生执导的剧集都是搞笑片，不是吗？　我覺得那更合乎我的口味。

老魯邦》的前半部分是由大隈正明執導的，氛圍很硬朗，對吧？

友永是的，我很喜歡「老鲁邦」前半部分的硬朗气氛，以及当时难以理解的故事情节。Paikaru出現的那一集（第二集：《被稱為魔術師的男人》）給我留下了深刻的印象。

──但是當您親自繪製原畫時，您會喜歡滑稽的畫面吧？

Tomonaga是的，我很喜歡東映道賀（現為東映動畫）的長篇動畫，例如《穿靴子的貓》和《動物寶島》。也許這就是為什麼我拍的場景會有很多動作的原因。

在動畫片《Lupin III: The Castle of Cagliostro》(1979)中，影片一開始的汽車追逐戰是您畫的吧？

友永是的，但是我從來沒有畫過汽車，一開始我聽說擅長汽車的青木雄三先生拒絕了我。然後就想到了我，宮崎先生畫了一個粗略的原稿給我看。我明白了，如果我這樣畫，它就會像汽車一樣移動。

在新的《鲁邦三世》中也出现了菲亚特汽车，是吗？

友永：我對汽車一點也不熟悉，甚至我自己也不會開車，不過我想菲亞特很適合魯邦。(笑）。

卡格利奧斯特羅城堡》之後與魯邦的關係

─在 Telecom 參與「卡格利奧斯特羅的城堡」之後，您回到了 OH！

Tomonaga是的，當我回到 OH！製作公司時，Yasuo Otsuka 問我是否想回來。他說：「這次我們要拍一部全動畫長片。那就是 Nemo (1989)。我想，「我很想參與其中」，於是我就轉到 Telekom 工作。

NEMO/Nemo 計畫的難度高到可以寫成一本书（大塚康夫，《Little Nemo's Ambition》），對吧？

Tomonaga: 是的，Telekom 是為了製作 NEMO 而成立的工作室。

-為什麼決定在Telekom製作《Cagliostro's Castle》？

Tomonaga: Otsuka先生當時在Telecom，但是我們還沒有決定導演。我想這就是他們邀請當時在日本動畫公司的宮崎先生的原因。當時宮崎先生剛完成了《Mirai Shonen Conan》(1978)，所以他一定是利用這股動力進入《Cagliostro's Castle》的。

──我很奇怪《Cagliostro's Castle》上映時並不紅。

友永沒錯。同年，友永參與原創的 「銀河特快999 」上映，大受歡迎。

─在「卡廖斯特羅城堡」之後，友永繼續參與「Lupin」系列的工作。......

友永：「ジャリコ千惠」（1981）的原畫也是我畫的（笑）。

沒錯（笑）。之後，我在《鲁邦三世：风间家族的阴谋》（1987）和《鲁邦三世：去你的，诺斯特拉达穆斯》（1995）中担任绘图指导和角色设计！Nostradamus" (1995)，您在其中擔任分鏡師。

Tomonaga: 在 "Nostradamus 「中，我是一個 」萬事通"，修正其他人的故事板，並繪製圖像板。我自己也畫原畫，也修正其他人的原畫。

──你也為這部《鲁邦三世》畫過原畫嗎？

友永：是的，目前正在進行中。

──說到底，您是想自己畫原畫吧？

友永我想畫畫，或者說是被迫畫畫。......（笑）。(笑)汽車駕駛的場面、動作場面也是我做的，我也會對外包畫師的原畫做一些修正。

─ ─在最近的「鲁邦」系列中，有《鲁邦三世-被称为峰不二子的女人》（2012）和《鲁邦三世：辻本大辅的墓碑》（2014），小池健是这两部作品的角色设计师。您對這兩部電影有什麼看法？

友永：它們很有趣，因為它們是我從未看過的'Lupins'。小池先生的角色和我的味道完全不同，我第一次看到的時候，覺得很像松本磊二的角色（笑）。(笑）《Dimentional Daisuke's Gravestone》的一些原畫也是我畫的。

你畫了哪一幕？

友永：奧崎雅兒射殺大門的場景。我不熟悉槍，所以我請小池先生幫我修正。...... 另外，像往常一樣，我畫了追車的那一幕（笑）。

──《被稱為富士山不二子的女人》和《Daisuke Dimentional的墓碑》都有很成熟的氛圍，不是嗎？

友永：是的，這種廣度可能就是《Lupin》受歡迎的秘訣，而且持續了 40 年之久。一切皆有可能，或者說，任何風格都有可能。即使是一年一度的電視特輯，也總會因為導演的不同而有不同的風味。當角色與《名偵柯南》競爭時，我很驚訝（笑），但我想即使是這樣，對角色來說也是可以原諒的。
　所以今年的「鲁邦三世」也是一部独一无二的作品，承接了大塚先生和Telecom过去描绘的「鲁邦」的美好氛围，融入了现代的故事情节。