TV 動畫《Everything Becomes F》,摘要影片至第 6 集! 同時收錄導演 Mamoru Kobe 對每集導演的評論。
目前正在播出的電視動畫系列片「Zenkutsu wa F ni naru THE PERFECT INSIDER」公開了截至第 6 集的 Digest 視頻以及製作時的導演評論。
The PERFECT INSIDER「改編自推理小說家森博史的首部小說代表作」Zenkutsu wa F ni naru「,該系列作品擁有總銷售量390萬冊的傲人成績,因開發呈現數學問題而被視為」科學推理'的新流派。動畫作品。描述作品中出現的早熟天才程式設計師 Magada Shiki 生平的《Four Seasons》(全四冊),也被用作原創故事。導演為神戶守,系列構成與劇本由大野俊也負責,角色設計由奧田芳子負責,音樂由河合賢治負責,並由 A-1 Pictures 負責製作。
在播出第六集後,故事已進入高潮,目前已提供摘要影片及導演神部守對劇集至今走向的評論。神部先生表示,他在 「思考 」的主題下描繪的是 「天才 」而非 「事件」,可以看出他採用了許多實驗性的手法。本片也介紹了他的特殊手法,例如宛如實景的克制色彩設定、逼真重現的抽煙畫面,以及嘗試描繪系列原著之一的故事結構。
第一集 "White Meeting"[透過重複創造的節奏,像音樂一樣表達影像]。
Shiki 和 Moe 在白色房間相遇的場景 & 在家庭餐廳的對話場景。
我一直認為「音樂」和「影像」是相似的,所以我有了創作「影像」的想法,就像「音樂」一樣,有恆定的節奏,但會話則像旋律一樣重疊在一起。對於 Shiki 和 Moe 在白色房間見面的場景,以及在家庭餐廳的對話場景,我嘗試用「影像」而不是「聲音」來創造出恆定的節奏,就像節拍器一樣。我認為重複顯示相同的東西會比較容易,所以我讓相同位置的剪接相互對應。透過這樣的方式,我們挑戰自己,創造出看起來像音樂的影像。但現在我想,如果我把節奏再縮短一點,會更容易理解......(笑)。
第 2 集:「藍色的相遇」[在黑暗的效果下更有戲劇性]。
新堂和志紀在車裡的場景,以及穿著婚紗的屍體出現的場景。
我認為黑暗能為畫面帶來各種不同的效果,在第二集中,我接受了挑戰,處理畫面中的「黑暗」。首先是志紀在車上約新堂的場景。在原著中,新堂和志紀在車上有一段對話,但志紀並沒有表現出這麼多。在動畫中,志紀的妖媚魅力被加入到了這個場景中。Shiki 秀出她的美腿來展現她的女性魅力,這是很多男人都會被吸引的地方。另外,有一個場景是 Shiki 來對 Shindo 下手,當她把手拿開時,故意留下一隻手指。我覺得這一點看起來很色情。(笑) 但我覺得如果是在光天化日之下的公園裡發生的話,會完全不一樣。因為是在燈光昏暗的車內,所以才會更色情。我覺得這才是真正的黑暗效果。另外,在穿著婚紗的屍體出現的場景中,我加入了「明」與「暗」以一定節奏重複顯示的方向。這與第一章中恆定節奏的方向是一樣的,但有時候恆定節奏會讓人覺得舒服,但如果不斷重複能看到和不能看到的東西,就會漸漸感到煩惱和畏懼,不是嗎?這就是我在最後一幕屍體出現時想要達到的效果。
......第 3 集《紅色魔法》[可理解之處]。
未來出現的場景
我喜歡未來出現的場景。這是一個新角色的登場,所以通常我們會加上音樂和音效,讓他一出場就轟動全場,但我們敢於不使用任何音樂,只描繪未來出現、萌萌看著她的場景。導演在這裡的重點不是試圖打動觀眾,而是什麼都不做,讓觀眾留下深刻的印象。這一點適用於整部作品,但最近動畫的主流是使用美麗、繽紛的色彩,但我覺得有時候反其道而行也不錯,所以我有意識地使用類似真人的色彩設計,整體色調偏低。只要敢於偏離主流,就能達到與其他作品與眾不同的目的。
第 4 集:「彩虹色的過去」[多重人格的視覺表現]。
四季浴室中的場景。
關於四季的多重人格,我們參考了 Daniel Kice 的紀錄片《24 Billy Milligan》。多重人格的機制似乎是為了保護主要人格而創造出各種人格,我在與森教授的通信中也寫到了這一點。為了讓志紀與其他人格對話,我決定讓她透過浴室的鏡子與自己的人格對話。我覺得鏡子很奇怪。你有沒有在照鏡子的時候看到不同的自己?你會懷疑這真的是你嗎?我嘗試利用鏡子來達到這種效果。我也很喜歡這一集中的 Michiru(Shiki 創造的機器人)。Michiru因為可愛而很受網站工作人員的歡迎。在 Michiru 第一次出現的場景中,您有注意到他的眼睛在抽搐嗎?你有注意到嗎?誰?誰?"(笑)。
第五集:「銀色的希望」[香煙的表情]。
西川和小萌的爭吵場面。
在 B 部分中,西川和萌的爭執的場景以較長的版本呈現,和之前一樣,以固定的節奏重複相同的位置。要以長場來呈現這個場景是非常困難的,負責分鏡的工藤先生也吃了不少苦頭。結果,我很感謝他能夠掌握我們的意圖。這不僅限於這一場戲,西川的「香煙」也起到了增加畫面變化的作用,因為他重複出現了相同的姿勢。煙霧通常是在拍攝過程中加入的,但這次全部由 CG 完成。這是我的命令,因為我認為 CG 的優點在於更容易追蹤移動的煙點。但更大的決定因素是,負責 CG 的福田先生直到最近還是個煙民。現在很多人都不抽煙,所以要解釋香煙煙霧的真實表現是個挑戰,但我覺得福田先生一定可以做到。他們非常滿意。此外,我經常收到意見說西川的吸煙姿勢很逼真,我想這主要是因為他是左撇子。左撇子的角色並不多,所以動畫師在作畫時,常常會問自己「要怎麼握?我認為這導致了角色的逼真刻畫。我認為這導致了逼真的描繪。
第 6 集:「深紅的決定」[作品的整體主題是 「思考」]。
西川和萌案組織的場景。
我認為這是《Everything Becomes F》中最親切的場景。這是從 Moe 和西川的角度來「解釋」到目前為止的事件的場景。但是,在整個系列中,我盡可能地停止了 「解釋」。我明白這樣做有它的缺點,但是當我讀原著的時候,我覺得這個故事的主題是「思考」。所以這次,我希望觀眾在盡可能不解釋的情況下思考。這不僅僅是因為我不放說明對話。我在《Colours》中也實踐了這一點。這一次,影片的結構是將四季的回憶零碎地插入其中。通常情況下,我常常會使用一種方向,將過去場景的色調減弱,使它們很容易與現實區分,但在這部作品中我不敢這樣做。如果觀眾覺得這是過去,他們可以把它當成過去來看,我們希望他們能夠「想一想」,自己做決定。我盡量不強加於他們。我不認為解釋一切就是「容易理解」。舉例來說,我認為任何人都可以理解班上男生喜歡女生的感覺,不需要解釋,但我認為能夠理智地理解,就好像喜歡一個人是沒有理由的,這才是「容易理解」的意思,所以這次我不敢做太過解釋的事情。換句話說,這次我不敢做任何解釋性的事情。另一方面,我也在想,如果我不解釋,觀眾會不會那麼容易理解呢?我覺得不會。我覺得不會。另外,這次我想慢慢地討論「思考」這個主題,所以我不敢碰其他的 S&M 系列,只深入討論《Everything Goes F》中的一個事件。這次我最想描繪的不是「事件」,而是「天才」。從這個意義上說,動畫《萬物去 F ni naru》並不是一部神秘的作品。
第 7 集「灰色邊界」[盡量不剪輯音樂的聲音製作]。
有 B-part 的場景。
這次很高興音樂家河合賢治提出了很有河合先生風格的音樂。一方面是因為這樣,另一方面也是因為我原本就不想剪輯音樂來使用,我希望盡可能用一首歌的時間。以前有一部電影,用一首歌分塊來交代一個場景的音樂,例如悲傷的場景用悲傷的音樂,開心的場景用開心的音樂,我覺得看起來很不忍心。我覺得這不是作曲家的原意,所以我嘗試原封不動地使用一首歌。在第七章中,在 B 部分的一個場景中,播放了一首河合先生專為這個場景而寫的歌曲。這有一定的背景...有一天,當川井先生把所有的歌曲都交了出去,配音也進行到一定程度之後,我突然意識到。'在第 7 章中有一個明快愉悅的場景,但川井先生所播出的所有音樂都是嚴肅而深刻的!還有。Everything Turns F》就是這樣的作品...所以我請教了川井先生,他在很短的時間內就寫出了這個場景的音樂。就是這樣一個非常奢華的場景。另外,在第 7 章中,有一段西川和未來的對話,全部都是英文。而且相當長。扮演西川的加世小姐和扮演未來的海田小姐非常辛苦。我想沒有其他動畫會讓人這麼長時間只說英文吧,請大家注意!
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