動畫產業看Vol.16：東映、吉卜力、龍之子製作......，成為員工導演之前的挫折與重塑的日子 專訪中村健二導演。

Kenji Nakamura 導演，以系列 Mononokai (2007)、C (2011)、Tsurikyu (2012) 和 Gatchaman Crows (2013) 而聞名，出生於岐阜縣。他目前是 Tatsunoko Productions 的員工導演。我們回顧了中村在動畫界屢遭挫折的奇特人生，並與他談到「員工導演」這個不尋常的身份。

Daiani "就在公司對面成立。

中村：您一開始就對動畫感興趣嗎？

中村：我上高中的時候，看了很多動畫。我瘋狂地吸收動畫和小說，偏差下降得很厲害。我大約以每三天一本的速度閱讀科幻小說和少年小說，租賃店裡排得滿滿的動畫，我幾乎都租來看。我非常享受和同類人聊極客話題的時間。所以我的成績明顯不及格，到了高中三年級，我的成績一直都是紅分，理所當然地要上補習班。

R:在您進入動畫行業之前，您是在其他行業的辦公室工作，是這樣嗎？

中村：沒錯。我在一家與動畫無關的小型廣告公司工作。我的主要工作是面試學生，為他們與尋找導師的人進行配對。每天工作時，我都在想自己未來的 20-30 年，但對於一成不變的日常生活，我卻有一種停滯不前的感覺。......我的頭頂上好像有塊木板，狠狠地敲打著我。但我沒有其他想追求的職業。......，我也對自己感到失望。

W:你是如何從這樣的狀態轉到動畫世界的？

中村：當我說起這個故事時，人們都不相信我，說這一切都太容易了。我的公司位於名古屋車站前。從我辦公室的窗戶看出去，那棟大樓正在施工，而且一直都鋪著藍色的乙烯基。吃午餐的時候，我就在想，到底是什麼樣的建築要興建呢？就在我眼前，乙烯基被剝落了。上面寫著「代代木動畫學院」。那一刻，就像一道閃電，我心想：「我要做動畫！我決定做動畫。在那之前，我一直在想：「看動畫可以，但我絕對不想成為創作者。薪水便宜、辛苦、髒亂、差......，我應該避開它，做個普通的工薪族，但每天都好辛苦。所以我好像逃到了卡通世界。第二天我就遞交了辭呈，並在同一天去了代代木動畫學院。當我在職員室要申請表時，當時我穿著一身名貴的西裝，所以他們問我：「這是你哥哥的嗎？」我被反問："是你哥哥的嗎？不，這是我的！"我記得當我大聲說：「不，這是我的！」的時候，員工室裏一片沸騰。

　但我父母在想：「動漫，簡單來說就是漫畫，不是嗎？」我不知所措。我不該給他買動漫雜誌！"我不該給他們買動漫雜誌！

經過「動漫後期」之後，我在 26 歲時進入這個行業。

R：您在代代木動畫學院學到了什麼？

中村：我加入了動畫師部門，練習動畫和繪圖。以前我從不認為學校是有趣的，但我在代代木動畫學院的時光是美好的。老師和同學們只談動畫。我也很喜歡談論女孩們如何「畫陰陽書」，我會問她們：「告訴我這有什麼好的！」。我就這樣享受著我的 「動漫再支援」。

R：從大亞尼畢業之後，您成為了動畫工作者嗎？

中村：是的，但是我開始做動畫不到三個月就得了肌腱炎。26 歲進入動畫行業，和我同齡的人都是角色設計師、動畫導演，或者如果不是很出色的話，就是導演。我覺得自己很失敗，也很著急，所以即使得了肌腱炎，我還是強迫自己繼續畫畫。從手肘開始我就不能動了，所以我別無選擇，只能停止動畫師的工作。

你有沒有想過要放棄動畫工作？

中村：沒有，和我一起來東京的孩子們的努力鼓勵了我。他們問我：「你為什麼不做製作經理呢？我有執照，所以我舉手說 「我來做」！我舉手說 「我來做！」！之後，我發現製作經理這份工作很有趣。在那之前，我只在桌前工作，但現在我可以見到導演、編輯，還可以參加後期錄影。動畫製作，當然。儘管時間緊迫，我又不能洗澡，但我還是很投入，睡在車後座，一覺醒來就開始工作。在工作過程中，我開始注意到一件事：動畫師基本上都是自由工作者。為了穩定他們的工作，我必須接下大公司的工作，並確保自己身為製作經理能妥善運作。就在我思考這個問題的時候，我收到了東映動畫的工作邀約。我不想讓這份工作與我擦肩而過，所以我就跳槽了。

我很喜歡再次與東映合作。在那之前，只要能趕上截稿日期，我就已經很滿意了。然而，當時東映正在拍《龍珠》這樣風光的電影，我們就如何改善這部電影或這次剪輯有什麼問題進行了激烈的討論。之後我就開始到東映工作，並在地面上工作。當我第一次拿到桌子時，我甚至把臉頰放在桌子上。我經常出入 Kindaichi Shonen no Jikenbo (The Case Files of the Kindaichi Boys) 的工作人員室，該片會在全國播出。我終於得到了父母的認同，他們說：「我還在想你在做什麼，但你做得很對」。

W:在那之後，你從製作工作轉到導演工作，對吧？

中村：是的，也是架上的恩惠。我的一個助理導演失蹤了，這是件好事。