專訪 TV 動畫《她和她的貓 -Everything Flows-》導演 Kazuya Sakamoto。

Everything Flows》是一齣電視動畫連續劇，改編自新海诚在獨立製片時期所創作的短片《她和她的貓》（Kanojo to Kanojo no Neko）。這部作品可說是新海導演的起步點，後來他又拍攝了《星之旅》和《小鳥之羽》，這部傑作將如何在電視媒體上重新演繹？自從宣布製作以來，粉絲們一直抱持著濃厚的興趣。

改編電視動畫的導演是坂本和也 (Kazuya Sakamoto)，他曾參與《春日宮的忧郁》(The Melancholy of Suzumiya) 等多部大熱作品的製作，目前是 Leiden Film 京都工作室的負責人。他廣泛談到他首次執導的感受、他的導演意向以及在關西地區製作動畫的意義。

從貓的角度描繪世界

請介紹一下您參與《她和她的貓 -Everything Flows-》的情況。

導演坂本和也(SAKAMOTO Kazuya)：一切都是從我有機會執導一部由 Leiden Film Kyoto Studio 擔任主要承包商的電影開始的。京都製片廠於 2012 年成立，其政策是建立一個能在五年內擔任製作主要承包商的體制，因此我以為自己還需要一段時間才能成為導演。不過，《她和她的貓 -Everything Flows-》是一部短篇動畫，所以京都工作室或許可以承接主承包商的工作。我也是這麼想的，在和全體工作人員商量之後，我決定參與其中。

新海诚的原作故事给您留下了怎样的印象？

坂本：比起《星之旅》，我更覺得這部作品凝結了新海的品味，是個合適的起點。儘管是個人製作，他卻能創造出這樣的世界觀和視覺效果，實在令人驚訝。當我們開始製作電視劇集時，原作的存在對我們來說是一個很大的壓力。不過，作為接受委託前的條件，我跟企劃方面說，如果訂單是要創作「新海作品」，我會拒絕。只有新海先生才能創作 「新海作品」，如果要求我們以那樣的風格來創作，我們就沒有創作的意義了。如果要求以那樣的風格來創作，我們就沒有拍片的意義了。當我們告訴他們這一點時，新海所屬的 Comics Wave Film 說：「只要是關於一個 20 多歲的女人和一隻貓的故事，怎麼拍都可以。只要珍惜原著故事的主題，那麼不管是年代劇或科幻片都沒關係（笑）。(笑）所以我可以很自由地創作這部電影。

您是如何決定影片的方向的呢？

坂本：我們面對的第一個問題是如何在每一集之間劃上休止符。我們不僅要用整個四集系列來結束故事，還要用每集七分鐘來結束故事。我們想要創造一個關於她的生活片段，因此我們決定不將故事分成四個部分，而是描繪她在日常生活中的情緒變化。在最初的提案中，每個故事都有春夏秋冬四季進展的結構，因此在完成後的影片中可能仍會有這樣的痕跡。

在主要的視覺效果和影片中，風景的運用令人印象深刻，這是否也是基於四季感的考量？

坂本：是的，沒錯。不過我們決定盡量少用風景。她飼養的貓咪 Dal，只活在她自己和她女朋友的價值觀之中。基本上，她是一個認為只要有她在身邊就夠了的女孩。它甚至不喜歡找到它的她母親（笑）。對 Dar 來說，他和女友住的房間就是他的整個世界，外面的景色只是他透過窗戶看到的未知事物。為了透過小達的主觀視角來表達這個世界，我只描繪了從房間的窗戶看出去的景色，以及回憶的場景。

所以您的目標是要創造出接近角色心目中形象的畫面？

坂本：是的。故事是從妲己的觀點進展，所以我盡量不讓其他人出現在故事中。不過，在最後一集的前半部分，我想描繪的不是她和貓的故事，而是她和她母親的故事。因此，關於風景的方向也有所不同。在第一集她離開房間的場景中，我使用光線讓門外隱形。另一方面，在最後一集，母親的觀點被中斷了，所以我畫了門外的景色來表現母女的世界，而這並不是 Dal 的主觀世界。

在本片中，故事發生在一個房間裡。在剪接場景有限的故事板時，有什麼需要注意的地方嗎？

坂本：我盡量不讓畫面平面化。由於我是用手繪圖，版面上難免會有謊言，但我避免扼殺透視，也避免將房間畫成平面。結果，我們最後比賽的難度很高，工作人員都不敢問：「你真的能做到嗎？」(笑）。